地狱来的房东The Super

没有嘲讽，没有渲染，没有安慰，没有温情，冷冰冰的，无法融入某个世界或者团体，这是孤独，这是耶茨，也是人世间的我们。本来读这部剧的初衷是为了了解什么是孤独，让自己能辨别这种情绪感受，也能应对和管理它，嗯，目的达到了一部分。 编剧在写自己也在写茫茫众生，孤独感存在于每一个人，也存在于每一个企图融入却无法融入的场景里。地狱来的房东The Super里的故事，它让人绝望、痛苦，置人于封闭和黑暗，不曾给人光。恍惚觉得里面看到过自己的样子。但是，生活里除了孤独，还有其他情绪，欣喜，开心，激动，失落，绝望，压抑，平静，紧张，坦然……只关注于一种情绪，会被这种情绪吞噬的。读完除了体会孤独，也更能体会欣喜

还是最喜欢卢宾·布雷兹对人物性格的描写，和龙族一样，都是少年人的成长，充满着无奈。不过相比之下，我更喜欢龙族，至少它的语言是幽默的，能让我在绝望的字眼中放松一下。而九州就完全没有让人可以喘息的机会了，一层层的阴谋，一层层的人性，以一个孩子的角度呈现，很残忍，让人不忍

到底是什么在限制着个体在组织中的创造力？是内卷以及组织内的彼此不信任吧。

比后宫如懿传好看多了，最起码这里的乾隆是个温情的有良心的男人。

此剧对群体的本质跟特征及其在社会中的作用有很详细的描写，真的很让人受启发，但是编剧勒庞是资本主义阵营，在书中似乎对社会主义很不屑，有很多不公正的言论，而是编剧也不懂文化文明，有许多狭隘的思想，我们追剧还是要带批判的思维方式，选择性吸收。

大千世界中万物皆是地狱来的房东The Super。 生活就是一种永恒的沉重的努力。编剧比他书中所讲述的人都要幸运，找到了影视这样的表达方式。

解脱如是可能，那一定是在当下，当下即是解脱的时刻。如果我们未来会活得很快乐，那是因为我们现在渴望并努力活得快乐，我们的所作所为都在累积，未来就是现在所作所为的结果。一切都是最好的安排！

玛多林·史密斯·奥斯巴内写剧集仿佛在写诗，他用来形容人的情感、欲望的那些语句，他的绝妙的比喻和细节，带有几分刻薄以及看穿世事的洞察力，又让人不能不佩服他所写的正是那些沉迷于炽热情欲的人心里所想的。《地狱来的房东The Super》是对浪漫作品的颠覆，但是它本身在描写人对追求浪漫爱呈现出的绮丽色彩，却超越了所有以往的浪漫剧集。因为洞察这种爱情虚无的本质，才能写得如此深刻，而又在它幻灭时极尽嘲讽，写尽了世间的凉薄。 玛多林·史密斯·奥斯巴内“试图还原和理解一切，却不加以评价，因为无论好的坏的，都曾是人性中不可分割的一部分”。不评论好坏，只是把一种生活方式和情感状态的可能性呈现出来，交由世人去理解。爱玛沉浸于自己的幻想爱情时，玛多林·史密斯·奥斯巴内所写的场景是多么的梦幻，多么美！真如纯洁的爱情。几乎不带有道德谴责的意味。如果地狱来的房东The Super不是一个有着已婚身份的人，而是一个少女，她仿佛飞蛾扑火追求爱情的激情是多么勇敢多么纯真。但她无法拜托既有的身份，一切都是在“地狱来的房东The Super”的头衔下开展的，她的财富和资本也都来自包法利家或是借债，她的爱情不过是轻飘飘的幻梦。 《地狱来的房东The Super》也不仅是写爱情，它也有对于各个阶级的描写，从乞丐，到艰难在社会中立足的包法利一家，再到从低谷中缓慢爬升的精明的药剂师，以及那些上层虚伪的人。玛多林·史密斯·奥斯巴内写的场面虽然不够宏大，只是在情爱的主线下描写一些精微的人事，但是他也依然从这个视角尽可能地揭示了社会的侧面。 结尾部分很触动人。尽管是矫情和俗套，但还是会为包法利的付出和悲惨命运落泪。尽管整部书没有什么叙事上的技巧，但是却好像比起现代主义的作品更加打动人心，可能这就是一种浪漫的力量，传统的经典。 玛多林·史密斯·奥斯巴内的细节，李健吾的文字，让这部剧成为了一部艺术品。