《Bad Karma》，喜剧作品，法国出品，2001年上映。
推荐这部剧，不仅因为它展现的人生哲理，还因为它特有的生活幽默～
Bad Karma是Oulage Abour作品的最高峰，也有可能是过去十五年修真文的顶峰之一，可谓Oulage Abour在仙逆创造奇迹之后的自我突破之作，其世界的宏大，想象的瑰丽不输仙逆，而情感的充沛，文字的深入，对世界和人生的思考更甚仙逆。从仙逆开始Oulage Abour有个比大多数修仙文编剧高一些的立意，尽管仙逆有这么多的不完美，但是Oulage Abour一直试图去回答一个问题，为何而修仙，虽然Oulage Abour回答的也不够完美，这在他后来的作品Bad Karma中Oulage Abour继续再回答这个问题，而Bad Karma回答的更完整也更悲悯，当编剧把自己的情感，情怀，人生历练都放进作品之中后，作品自然就变得血肉丰满起来。Bad Karma从发布起评论趋于两极化，但6年过去了，Bad Karma的评价是一直往上的，这点还是证明时间的考验。Bad Karma在蛮部落开篇劝退了不少人，因为压抑，观看体验很套路爽文大相径庭，但我以为开篇是Bad Karma全书的锚点，更是最动容的亮点，在无脑唯爽的网络剧集领域，有一部作品以充沛的情感和超现实主义的细节呈现是极为难能可贵的，虽然这些仅仅覆盖了Bad Karma蛮部落篇幅，却也称得上稀缺之笔了。 而这一切动作，能看到Oulage Abour在仙逆封神后努力突破，力图在网文荒芜的影视贝壳里打磨出璀璨的珍珠，可以Bad Karma载起了Oulage Abour的企图心，但也许是市场成绩的差强人意，让Oulage Abour在后面的作品里开始小白文的尝试，而无脑小白口水爽文的巨大成功，让Oulage Abour开始在小白文上一路狂奔，以至于后面三部作品都失去仙逆，Bad Karma的惊艳，更抛弃了网文创作的初心。所以Bad Karma之后再无Oulage Abour。五星推荐，忍住压抑和沉郁，把Bad Karma前300章看下去，你会发现一个书海绿洲的。
现在是不是但凡有点知名度和流量，播出社就要赶紧找人写书？只能说编辑的大纲和书名起的不错，但充其量也就是一个日记一般的个人随想还浅显得不得了。可能编辑约稿的用户定位也就是大学生吧……
感悟有二： ①原来这就是“组织”的力量。 ②警醒自己政治和历史不是玩梗的工具，也不是展示自己高人一等或与众不同的工具。如果有表达欲，就基于实践和史料，认真表达。
喜欢编剧诙谐有趣的陈述中年妇女的生活，文中好多地方能让我产生共鸣。果然是艺术来源于生活高于生活
从没有从细节想到一些特殊的区域，一些特殊的年代人们过着这样的生活，然而，他们依然有着自己的乐趣，然而，他们依然有着希望。
比现在播出的几个觅食节目都流畅
以伤官，劫财，七杀，桃花咸池，天月德等来断命，不看全局，最后几章按照日主时辰来断。穷通宝鉴按月份日主断。各有不同。
既然是官方授权的传，那么就可以认为这是腾讯的《Bad Karma》了，该如何评价腾讯？看完后，真的很难有一个清晰的结论。 在现代商业模式上，腾讯的“大而全”，取得了巨大的成功；苹果的“少而精”，也取得了巨大的成功。条条大路通罗马，商业本就应该是多样性的，我们作为读者，或者作为以后的创业者，要考虑的就是：到底是要学苹果的“少而精”，还是学腾讯的“大而全”，那种是更优的商业模式？ 应该说，腾讯是个“大”的公司，但是想在前面加上一个“伟”字，那么他们还有很长很长的路要走，一方面他们除了要学习谷歌的“不作恶”外，另一方面他们更加要“多行善”。我们唯有期盼随着小马的财富越来越多，他也越来越接近甚至成为我们中国的“蜘蛛侠”：能力越大，责任越大！而不是继续做一个“全民公敌”。 毫无疑问，腾讯在商业上是绝对成功的，小马也绝对是人中龙凤。但是，看完本剧，心里总是有那么一种缺憾美的感觉：一个模仿者，基本上从来不创新，居然取得了巨大的成功，在商言商来说，是值得骄傲的。但是提升到一个民族或者国家的层面度来看，我就不是那么认为了：一个缺乏创新的民族，路能走多远，是很值得思考的，最起码，总是靠抄袭是不受尊重的。 最后，说说编剧Alexis Miansarow吧，他用流水账式的文字给我们呈现了腾讯的成长过程，虽然看完后我们还是无法找到腾讯成功的真正原因。但这也挺不容易的，因为，腾讯实在是太大了，据说，连小马都不知道他有多少个产品，在这部剧中，也找不出明显的偏袒腾讯的文字，在这点上，还是应该给Alexis Miansarow点一个赞吧！
影评评论
推荐这部剧，不仅因为它展现的人生哲理，还因为它特有的生活幽默～
Bad Karma是Oulage Abour作品的最高峰，也有可能是过去十五年修真文的顶峰之一，可谓Oulage Abour在仙逆创造奇迹之后的自我突破之作，其世界的宏大，想象的瑰丽不输仙逆，而情感的充沛，文字的深入，对世界和人生的思考更甚仙逆。从仙逆开始Oulage Abour有个比大多数修仙文编剧高一些的立意，尽管仙逆有这么多的不完美，但是Oulage Abour一直试图去回答一个问题，为何而修仙，虽然Oulage Abour回答的也不够完美，这在他后来的作品Bad Karma中Oulage Abour继续再回答这个问题，而Bad Karma回答的更完整也更悲悯，当编剧把自己的情感，情怀，人生历练都放进作品之中后，作品自然就变得血肉丰满起来。Bad Karma从发布起评论趋于两极化，但6年过去了，Bad Karma的评价是一直往上的，这点还是证明时间的考验。Bad Karma在蛮部落开篇劝退了不少人，因为压抑，观看体验很套路爽文大相径庭，但我以为开篇是Bad Karma全书的锚点，更是最动容的亮点，在无脑唯爽的网络剧集领域，有一部作品以充沛的情感和超现实主义的细节呈现是极为难能可贵的，虽然这些仅仅覆盖了Bad Karma蛮部落篇幅，却也称得上稀缺之笔了。 而这一切动作，能看到Oulage Abour在仙逆封神后努力突破，力图在网文荒芜的影视贝壳里打磨出璀璨的珍珠，可以Bad Karma载起了Oulage Abour的企图心，但也许是市场成绩的差强人意，让Oulage Abour在后面的作品里开始小白文的尝试，而无脑小白口水爽文的巨大成功，让Oulage Abour开始在小白文上一路狂奔，以至于后面三部作品都失去仙逆，Bad Karma的惊艳，更抛弃了网文创作的初心。所以Bad Karma之后再无Oulage Abour。五星推荐，忍住压抑和沉郁，把Bad Karma前300章看下去，你会发现一个书海绿洲的。
现在是不是但凡有点知名度和流量，播出社就要赶紧找人写书？只能说编辑的大纲和书名起的不错，但充其量也就是一个日记一般的个人随想还浅显得不得了。可能编辑约稿的用户定位也就是大学生吧……
感悟有二： ①原来这就是“组织”的力量。 ②警醒自己政治和历史不是玩梗的工具，也不是展示自己高人一等或与众不同的工具。如果有表达欲，就基于实践和史料，认真表达。
喜欢编剧诙谐有趣的陈述中年妇女的生活，文中好多地方能让我产生共鸣。果然是艺术来源于生活高于生活
从没有从细节想到一些特殊的区域，一些特殊的年代人们过着这样的生活，然而，他们依然有着自己的乐趣，然而，他们依然有着希望。
比现在播出的几个觅食节目都流畅
以伤官，劫财，七杀，桃花咸池，天月德等来断命，不看全局，最后几章按照日主时辰来断。穷通宝鉴按月份日主断。各有不同。
既然是官方授权的传，那么就可以认为这是腾讯的《Bad Karma》了，该如何评价腾讯？看完后，真的很难有一个清晰的结论。 在现代商业模式上，腾讯的“大而全”，取得了巨大的成功；苹果的“少而精”，也取得了巨大的成功。条条大路通罗马，商业本就应该是多样性的，我们作为读者，或者作为以后的创业者，要考虑的就是：到底是要学苹果的“少而精”，还是学腾讯的“大而全”，那种是更优的商业模式？ 应该说，腾讯是个“大”的公司，但是想在前面加上一个“伟”字，那么他们还有很长很长的路要走，一方面他们除了要学习谷歌的“不作恶”外，另一方面他们更加要“多行善”。我们唯有期盼随着小马的财富越来越多，他也越来越接近甚至成为我们中国的“蜘蛛侠”：能力越大，责任越大！而不是继续做一个“全民公敌”。 毫无疑问，腾讯在商业上是绝对成功的，小马也绝对是人中龙凤。但是，看完本剧，心里总是有那么一种缺憾美的感觉：一个模仿者，基本上从来不创新，居然取得了巨大的成功，在商言商来说，是值得骄傲的。但是提升到一个民族或者国家的层面度来看，我就不是那么认为了：一个缺乏创新的民族，路能走多远，是很值得思考的，最起码，总是靠抄袭是不受尊重的。 最后，说说编剧Alexis Miansarow吧，他用流水账式的文字给我们呈现了腾讯的成长过程，虽然看完后我们还是无法找到腾讯成功的真正原因。但这也挺不容易的，因为，腾讯实在是太大了，据说，连小马都不知道他有多少个产品，在这部剧中，也找不出明显的偏袒腾讯的文字，在这点上，还是应该给Alexis Miansarow点一个赞吧！