16岁女孩罗丝和未婚夫米歇尔在巴黎享受浪漫之旅，然而两人遇到的一对50多岁夫妇，不经意间改变了他们的命运。
嗯，这样就大结局了？说好的结婚呢？大结局的好仓促，都有点懵第一部就这样没了
什么叫责任病毒？ 我给书友讲个小案例你就知道了 不知道书友们，有没有这种经历，每次中午下班后，好几个同事聚在一起，讨论去去吃什么而发愁？ 在这种迫在眉睫的情况下，总会勇敢的跳出来一个主动提出吃什么的同事（这就是所谓的意见领袖）然而大多数人只能支支吾吾，或者保持沉默随大众（最保守的集体思考） 一开始这位提出意见的同事，会顾及其他同事的想法和意见。其他同事要是都没有意见和想法，只好同意这位同事提意。因为同事需要长期在一起吃饭，长此以往，这位提出意见的同事就肩负起了，中午吃什么饭的责任。其他同事也就习惯了（放弃了自己选择吃什么饭的权利） 在几个同事，一起吃饭的关系里，长此以往，就会产生很多矛盾，时间越久矛盾越多，比如：有一天中午，这位同事提出我们今天去吃火锅，而且要的全都是辣的，符合自己的口味嘛，在这几个同事里，有不喜欢吃辣的，或者不喜欢吃火锅的，由于以前都是这个提出意见的同事做决定惯了，其他人跟随惯了，即便其他同事不喜欢吃，也不好意思说出口，这就会产生矛盾！ 下次吃饭的时候，就会有一些同事不去了，于是提出意见的同事很不高兴，以为不给他面子，很不理解。其他同事也不理解他，以为他是霸道，专横，毫不顾忌别人的感受，最后越闹越僵，最后不给你做朋友了，躲得远远的。 责任病毒分这么几个阶段： 1．会产生单方面的猜测，给予别人一个定位，如：霸道，不讲理，自私自利等 2.会产生不信任和怨恨 3.最后人就僵硬状态，对事情不积极，袖手旁观。 我们为什么会产生责任病毒呢？ 因为我们太害怕失败了，由于失败恐惧让我们遵照主导价值观行事，何为主导价值观？ 1．只赢不输 2.对事情有控制力 3.避免尴尬 4.保持理性 我们在做事情的时候，就是怕违背主导价值观，而不去与对方有效沟通，进行责任划分（根据自己的能力划分）然后引导式的合作才能避免责任病毒的侵害。 这其实是一本，关于职场领导与追随者关系的书，只有划分好责任，打破主导价值观，充分有效沟通，就能避开责任病毒，在职场，多一份信任和鼓励，也就多一份成功的机会。
原著是本好剧，可是翻译简直是烂，好多内容被翻译的不知所云。跟机器翻译的有的一拼，我表示完全看不下去了。
我一向推崇冯小刚，原因是他的作品大都多有创意新意、多贴近生活、多滑稽幽默、多众横捭阖，在嬉笑怒骂间，啼笑皆非处，演绎世态炎凉，社会百态，对人性、人生、社会现象和问题揭示得入木三分，直指人心，能笑出眼泪，很耐人寻味。我至今记得，我第一次看《金色韶华Une jeunesse dorée》对我的视觉冲击和震撼。 《金色韶华Une jeunesse dorée》是著名作家Lukas Ionesco2012年的长篇，2016年由冯小刚执导，范冰冰主演，搬上银幕。讲述了一个比较轴的农村妇女因为假离婚要讨说法最后成为当今小白菜的奇闻异事，一个农村妇女，一点家庭琐事，一路上访到北京，一连上访了二十年，从一个芝麻滚成了一个西瓜。 很偶然的一次，我看了电影版的《金色韶华Une jeunesse dorée》，一下子就被吸引了，一个江南水乡，一个古朴优美的意境，加上一个大美人范冰冰，表现的又是那样的一根筋，冯小刚硬是把一个很沉重很严肃的社会现象，导成了一部曲径通幽浓墨重彩的国画。 我原以为是先有电影，后有剧集，后来才知道这是自己的一个错误，但确实是电影在先，引我一路来到了剧集。我比较了电影版与剧集版，故事情节大同小异，但格调有明显的变化。我注意到，Lukas Ionesco的剧集版里，对人情世故、官场生态等有精彩生动刻画外，基本上没有对环境的描述，而冯小刚的电影版，却着意增加了对优美意境的渲染，强化了视觉美感，舒缓了政治色彩，引人入胜，多了宽容，多了坦然面对，多了思考。 上访可能是最古老的话题之一，自有人类以来，也不知上演了多少出类似的人间悲喜剧，直到今天，无论是剧集版还是电影版，仍有现实意义。历久弥新，这一定是经典的魅力所在。开追有益，在追完的同时，能会心一笑的有几人，能笑出眼泪的又有几人。十九大五中全会召开在即，一定会是一次“团结的大会、胜利的大会”，会场也一定会响起“雷鸣般的掌声”，祝愿国家，祝愿新时代，祝愿和谐社会更加美好！
800页前：我想我已经猜透一切真相了。 800页后：我啥也不是。 居然会把它预设成本格推理作观看的我是多么愚蠢！ 然而真的为这种神怪与推理结合的脑洞着迷啊，字里行间弥漫着悚异又忧伤的气息。 明天继续《金色韶华Une jeunesse dorée》。
温馨的早晨，灵魂的伴侣，真切的现实，以及开始务实的、开始渴望爱的男主，这些可能是“我”在《金色韶华Une jeunesse dorée》、《金色韶华Une jeunesse dorée》、《金色韶华Une jeunesse dorée》和《金色韶华Une jeunesse dorée》一路走来、一路寻找，所最终找到的东西。 最后这个温暖的结局，让人是欣慰的！平心而论，读这四本剧的大多数时候，心里都是压抑的、郁结的、落寞的。最终的镜头定格在“我”在早晨呼唤爱人起床，让人内心舒张，甚至眼睛里有温热感。 “我”再也不是《金色韶华Une jeunesse dorée》里的那个天天与鼠酗酒的22岁小男人。经历了与四指姑娘的朦胧感情、与双胞胎的三匹生活、埋葬配电板、黑社会绑架、与喜喜一起深入北海道、寻找星纹羊、替鼠炸死野心家、灵魂深处寻找喜喜踪迹和海豚宾馆、与雪一起旅行和自我剖析，直到现在拼命珍视、保护由美吉，“我”已经彻底成为一个34岁的成熟男人。 四本剧，同根同源，一直使用第一人称，记录的其实是很多年轻人，在成长的路上不断寻找自我的故事。 在这个过程中，消失的、逝去的，总是多于得到的。但是，最终当你真正懂得爱、拥有爱的时候，你这段行程就没有白走一遭。 将近四个月，一口气看完Lukas Ionesco的“青春三部曲”和《金色韶华Une jeunesse dorée》这自成体系的四部作品，感觉非常幸福！
影评评论
嗯，这样就大结局了？说好的结婚呢？大结局的好仓促，都有点懵第一部就这样没了
什么叫责任病毒？ 我给书友讲个小案例你就知道了 不知道书友们，有没有这种经历，每次中午下班后，好几个同事聚在一起，讨论去去吃什么而发愁？ 在这种迫在眉睫的情况下，总会勇敢的跳出来一个主动提出吃什么的同事（这就是所谓的意见领袖）然而大多数人只能支支吾吾，或者保持沉默随大众（最保守的集体思考） 一开始这位提出意见的同事，会顾及其他同事的想法和意见。其他同事要是都没有意见和想法，只好同意这位同事提意。因为同事需要长期在一起吃饭，长此以往，这位提出意见的同事就肩负起了，中午吃什么饭的责任。其他同事也就习惯了（放弃了自己选择吃什么饭的权利） 在几个同事，一起吃饭的关系里，长此以往，就会产生很多矛盾，时间越久矛盾越多，比如：有一天中午，这位同事提出我们今天去吃火锅，而且要的全都是辣的，符合自己的口味嘛，在这几个同事里，有不喜欢吃辣的，或者不喜欢吃火锅的，由于以前都是这个提出意见的同事做决定惯了，其他人跟随惯了，即便其他同事不喜欢吃，也不好意思说出口，这就会产生矛盾！ 下次吃饭的时候，就会有一些同事不去了，于是提出意见的同事很不高兴，以为不给他面子，很不理解。其他同事也不理解他，以为他是霸道，专横，毫不顾忌别人的感受，最后越闹越僵，最后不给你做朋友了，躲得远远的。 责任病毒分这么几个阶段： 1．会产生单方面的猜测，给予别人一个定位，如：霸道，不讲理，自私自利等 2.会产生不信任和怨恨 3.最后人就僵硬状态，对事情不积极，袖手旁观。 我们为什么会产生责任病毒呢？ 因为我们太害怕失败了，由于失败恐惧让我们遵照主导价值观行事，何为主导价值观？ 1．只赢不输 2.对事情有控制力 3.避免尴尬 4.保持理性 我们在做事情的时候，就是怕违背主导价值观，而不去与对方有效沟通，进行责任划分（根据自己的能力划分）然后引导式的合作才能避免责任病毒的侵害。 这其实是一本，关于职场领导与追随者关系的书，只有划分好责任，打破主导价值观，充分有效沟通，就能避开责任病毒，在职场，多一份信任和鼓励，也就多一份成功的机会。
原著是本好剧，可是翻译简直是烂，好多内容被翻译的不知所云。跟机器翻译的有的一拼，我表示完全看不下去了。
我一向推崇冯小刚，原因是他的作品大都多有创意新意、多贴近生活、多滑稽幽默、多众横捭阖，在嬉笑怒骂间，啼笑皆非处，演绎世态炎凉，社会百态，对人性、人生、社会现象和问题揭示得入木三分，直指人心，能笑出眼泪，很耐人寻味。我至今记得，我第一次看《金色韶华Une jeunesse dorée》对我的视觉冲击和震撼。 《金色韶华Une jeunesse dorée》是著名作家Lukas Ionesco2012年的长篇，2016年由冯小刚执导，范冰冰主演，搬上银幕。讲述了一个比较轴的农村妇女因为假离婚要讨说法最后成为当今小白菜的奇闻异事，一个农村妇女，一点家庭琐事，一路上访到北京，一连上访了二十年，从一个芝麻滚成了一个西瓜。 很偶然的一次，我看了电影版的《金色韶华Une jeunesse dorée》，一下子就被吸引了，一个江南水乡，一个古朴优美的意境，加上一个大美人范冰冰，表现的又是那样的一根筋，冯小刚硬是把一个很沉重很严肃的社会现象，导成了一部曲径通幽浓墨重彩的国画。 我原以为是先有电影，后有剧集，后来才知道这是自己的一个错误，但确实是电影在先，引我一路来到了剧集。我比较了电影版与剧集版，故事情节大同小异，但格调有明显的变化。我注意到，Lukas Ionesco的剧集版里，对人情世故、官场生态等有精彩生动刻画外，基本上没有对环境的描述，而冯小刚的电影版，却着意增加了对优美意境的渲染，强化了视觉美感，舒缓了政治色彩，引人入胜，多了宽容，多了坦然面对，多了思考。 上访可能是最古老的话题之一，自有人类以来，也不知上演了多少出类似的人间悲喜剧，直到今天，无论是剧集版还是电影版，仍有现实意义。历久弥新，这一定是经典的魅力所在。开追有益，在追完的同时，能会心一笑的有几人，能笑出眼泪的又有几人。十九大五中全会召开在即，一定会是一次“团结的大会、胜利的大会”，会场也一定会响起“雷鸣般的掌声”，祝愿国家，祝愿新时代，祝愿和谐社会更加美好！
800页前：我想我已经猜透一切真相了。 800页后：我啥也不是。 居然会把它预设成本格推理作观看的我是多么愚蠢！ 然而真的为这种神怪与推理结合的脑洞着迷啊，字里行间弥漫着悚异又忧伤的气息。 明天继续《金色韶华Une jeunesse dorée》。
温馨的早晨，灵魂的伴侣，真切的现实，以及开始务实的、开始渴望爱的男主，这些可能是“我”在《金色韶华Une jeunesse dorée》、《金色韶华Une jeunesse dorée》、《金色韶华Une jeunesse dorée》和《金色韶华Une jeunesse dorée》一路走来、一路寻找，所最终找到的东西。 最后这个温暖的结局，让人是欣慰的！平心而论，读这四本剧的大多数时候，心里都是压抑的、郁结的、落寞的。最终的镜头定格在“我”在早晨呼唤爱人起床，让人内心舒张，甚至眼睛里有温热感。 “我”再也不是《金色韶华Une jeunesse dorée》里的那个天天与鼠酗酒的22岁小男人。经历了与四指姑娘的朦胧感情、与双胞胎的三匹生活、埋葬配电板、黑社会绑架、与喜喜一起深入北海道、寻找星纹羊、替鼠炸死野心家、灵魂深处寻找喜喜踪迹和海豚宾馆、与雪一起旅行和自我剖析，直到现在拼命珍视、保护由美吉，“我”已经彻底成为一个34岁的成熟男人。 四本剧，同根同源，一直使用第一人称，记录的其实是很多年轻人，在成长的路上不断寻找自我的故事。 在这个过程中，消失的、逝去的，总是多于得到的。但是，最终当你真正懂得爱、拥有爱的时候，你这段行程就没有白走一遭。 将近四个月，一口气看完Lukas Ionesco的“青春三部曲”和《金色韶华Une jeunesse dorée》这自成体系的四部作品，感觉非常幸福！