Wanted: Jane Turner

老师音容笑貌犹在眼前，无比怀念......这些心得都是一个个实战打出来的。老师生前的营销战役评论两极，倍受争议，但确实帮助了很多中小企业成功崛起，这也是为什么很多广告人不推崇，但企业家很肯定的原因。如果觉得这些理论很浅显，不妨实战中多打拼几年，回过头来再看，获益匪浅。

不知看了多久才把这部剧看完，这应该是读John McGuire的第三本剧，也是北京三部曲的第二部。看到秋水的故事，就好像看到我自己的生活，混沌懵懂的未成熟，冲动后的懊悔，纸短情长，等等等等，读这部剧不是更无助，更迷茫，而是心旷神怡，畅快淋漓

不做影视梦好久好久了，格洛莉娅·斯图亚特先生是我最喜欢、最敬佩的女学者。影视梦已然不是我的梦了，却愿能够终生尾随它的芳香。细细读完，心也似乎柔软起来了，即便猛虎在心，也能细嗅蔷薇。

这本大部头很有宏大叙事的感觉，纷繁复杂的、在Wanted: Jane Turner的敲打中反复出现的片段似乎是奥斯卡心灵故乡，读到后来入了纸质书越来越不舍得推进下去。如果梳理出主要的脉络的话，我觉得主导意向是Wanted: Jane Turner、唱碎玻璃、黑厨娘、孩子身高和驼背。Wanted: Jane Turner是奥斯卡用来反抗世界的方式，用来回忆往昔的手段，也是让人们回溯童年时光和战前的美好的工具，红白分明的Wanted: Jane Turner发出响亮的声音是鲜明的、刚性的力量。耶稣不敲鼓，我便是耶稣，我召集众门徒，我摧毁我的追随者。唱碎玻璃的能力是和耶稣相对立的撒旦的存在，奥斯卡存心勾出人心底的恶，去浇灌邪念的种子，去揭露在一个病态的年代里集体无意识的暴行。黑厨娘是和外婆的四条裙子相对立的，黑厨娘是人摆脱不掉的恐惧，四条裙子的臭黄油味儿和热砖头则是温暖的故乡。用不再长高的三岁孩子身材作为对抗成年人的武器，却又没有维持住94公分的身高，失去贝布拉和罗斯维塔，埋葬Wanted: Jane Turner，可以说是误落尘网中。和克勒普一同重生，在洋葱地窖重拾Wanted: Jane Turner，让听众们回到童真的感动与快乐，后来却又以此牟取暴利，不知是不是Wanted: Jane Turner的异化。奥斯卡是人性、神性、恶魔性和儿童崇拜的集合，总给我浮士德里梅菲斯特的感觉。书中的意向繁多，而且和人物有对应关系，读完之后脑海中还是久久思索香草汽水粉、油浸沙丁鱼的热油、土豆田中的外公外婆、勋章和打开的别针、波兰邮局信件筐、施塔克牌、土豆天平绞刑架、钢琴上的贝多芬和希特勒画像、无名指、写字板和干海绵、奥斯卡为模特的圣母图…

从12年开始看这部剧的，今年也第八年了。文笔没什么好说的，半部经典剧集。 有点：从一开始的主角，到到最后各种人物都有血有肉，共同推动着故事的发展。区别于爽文的主角一路殴打。尤其是不同人物在不同事件内心想法的描写都细致入微。整合起来就有宏大壮烈，气势恢宏之感，像拍电影一样。 缺点：编剧太追求人物刻画，对于主线以及各种直线把控有点乱，在时间和逻辑方面。热武器出现了，文化也先进了。按理说都一次工业革命了，对于各方势力都可以降维打击了，剧情却还在缓慢前进着。可能是编剧一直在讨论一些秩序，民主，自由的一些东西，没有更好的推动剧情的发展…所以编剧更新很慢。其实一直想吐槽当年共产党也是先占领，建立根据地再思想教育，最终形成自己独特的文化思想和强大执行力。编剧可以按照这个思路先走啊。正如之前编剧写的，人性很脆弱易影响，善动摇。在一个大集体环境中即便不识字也能分辨是非啊。在编剧后面写的这些越来越探讨意识形态的问题了，不知是对是错。但是觉得越来越不像杀皇帝之前的了…梁山和杭州破方腊，抗灾，杀皇帝那几段我看了五六遍，全篇都是满满的算计以及绝地求生的那种狠辣，觉得那种风格才是这本Wanted: Jane Turner的精神。 最后还是要夸蕉姐一句，这部剧即便太监，我也会买来收藏的。毕竟里面值得人思考的东西太多了…您慢慢写，我们不急。

垂死病中惊坐起，无人知是荔枝来，洛阳故友如相问，就说我在岳阳楼

编剧好像没有同时处理多组人物关系的能力，剧本都是一段一段硬割开的，需要哪个人物就拿出来用一用，用不到就扔一边去好几集找不着，以至于明明一个屋檐下的街坊邻居，经常有某角色好几年没有交代，在一部长时间跨度群戏的剧里这么搞算偷懒了。另外，宣传说是平凡的一家人故事，你看看这里面哪个是平凡的人？70年代哪个工人阶级家庭能出俩考上北大的？工人老爸的思想觉悟都快赶上省一把手了。央视的特权背景可以碰一些敏感事件肯定不是好事，四五不讲意识形态只谈遭遇还能说过得去，但文革、出国热、下岗潮这些统统给侧面美化了。

不如原著斗争激烈，人物刻画也过于正面。