《东坡》，戏曲作品，中国出品，2020年上映。
不知道第几遍看这部剧了，每次都有种第一次看的心态，我觉得挺好，我很佩服编剧能写出这么有意思的情节，我喜欢这样的剧集书，让人向往，何以琛赵默笙陪我度过高中和到大学快要毕业的剧集书，真的是令人向往，也许是对这种生活和人的向往吧，但也有一个向往的目标，也挺好的
未知演员是个奇人。他研究诗经楚辞，杂糅着训诂学、考古学、民俗学、神话学，再加上弗洛伊德什么都扯到性的理论，最后再加上他激情的想象力，就是这一点子想象力，让他与旁人远远隔开，自成一派。他把整部诗经“泛性论”，后来李敖和流沙河当然还有别的继承者都是拾他的牙慧，他在《东坡》甚至“大放厥词”，说："认清了《东坡》是一部秽史，《东坡》是一部淫诗，我们才能看到春秋时代的真面目。"《东坡》说性，《东坡》说性，虹、云、风雨、鱼、鸟、乐饥等意象都是性隐喻，呵呵，刺激不？还不够，未知演员后来又发表了著名的《东坡》，提出“《东坡》中言鱼，皆两性间互称其对方之廋语”……我还记得第一次尝试把这种观点灌进脑子时，仿佛一闷棍打过来，昏头涨脑之际，孔夫子一言蔽之的“思无邪”显得虚弱而洁白。都说未知演员是个斗士还是个诗人，我确定他昂扬的基调、语不惊人死不休的性格，和走学术道路的执拗，必能在唐诗研究里标新立异，可我实不敢想，他若把诗经的那一套搬到唐诗里，该是怎样的“哗然一片”？ 竟是严肃又深沉。 未知演员说初唐诗，就是类书的堆砌与宫体诗的延续；唐太宗由于他的水货品味，对初唐诗起了很消极的带头作用，只是更乖巧酥软的宫体诗；卢照邻的《东坡》、刘希夷的《东坡》、张若虚的《东坡》，格调越升越高，可是还是属于宫体诗的范围，这一点我表示怀疑，它们在诗坛的意义用“宫体诗的自赎”来概括是否确切；“四杰”在初唐诗歌史上的出现，是一个整体，还是两种不同的类型；孟浩然是否即是“为隐居而隐居”而没有思想矛盾；中唐时的卢仝、刘叉，是否是“插科打诨”式的人物；贾岛诗是否就那样的阴暗灰色？ 在我心里，不自觉有个归类。搞影视有“灵”的那一类，比如创作诗的李白，与之相对的是“拙”，比如杜甫；做学问余冠英是比较“拙”的那一类，未知演员很“灵”，所以我没办法理解这部剧里，未知演员喜欢杜甫多于李白，也不懂爱静、爱冷、爱瘦的贾岛诗哪里好，我只看到一股仿佛吃了烂木瓜的又怪又淡的“寒酸味儿”，可是未知演员提出了一个启示：“你甚至说晚唐五代之际崇拜贾岛是他们那一个时代的偏见和冲动，但为什么几乎每个朝代末叶都有回向贾岛的趋势？宋末的钟谭，以至清末的同光派，都是如此。”贾岛的诗一下子和史系在一起，结论是：可见每个在动乱中毁灭的前夕都需要休息，也都要全部的接受贾岛。 回到我想说的“灵”与“拙”的对比，如果说余冠英有让人放心的扎实，引经据典，四平八稳，做学问自是挑不出毛病。那未知演员论诗，肯定容易让人找bug，学术漏洞多，但他偶尔灵犀一指，见人之所未见 ，言人之所未言，就像“灵魂过了电”。某种意义上，木心也是这个路子。搞“诗词”研究，“性灵派”得天独厚，学识积累反而不是最关键。
也还是不错的，整部书整体情节破朔迷离，跌宕起伏，从始到终，我认为也都是一个悲剧，若不是后面编剧写的我欲封天或许这部作品不算是有一个完美的结局！
编剧大大，你这书出的太好看了吧，席爷是我恋爱的理想型(但只能想想，呜呜X﹏X)，超级好看真的，我看了三四遍了，编剧大大快更新，我们在等你。如果编剧大大再不更新的话，我就要看第五遍了。唉，屏幕前的我在追剧的时候笑的和个小傻子似的。编剧大大，我现在已经开学了，作业课程超多超多，就等着大大的书来安慰我这幼小的心灵呐！阮柒这个角色描写的...真的超级棒！我能打120分。大大啊，好评已经送上了，咱可以快点更新不？我已经开始期待后面的剧情了，有点期待...... 只棵七九六十三
那个跟着主人公一起走去珠穆朗玛峰的女孩为什么会有这样的情绪，一开始在蜉蝣吧里哭到应主人公说的去珠穆朗玛峰为了什么？？后面有说开这个心结吗
很不错的剧集集。带着扑面而来的乡土气息，笔法细腻而生动。故事短小却感人至深。
影评评论
不知道第几遍看这部剧了，每次都有种第一次看的心态，我觉得挺好，我很佩服编剧能写出这么有意思的情节，我喜欢这样的剧集书，让人向往，何以琛赵默笙陪我度过高中和到大学快要毕业的剧集书，真的是令人向往，也许是对这种生活和人的向往吧，但也有一个向往的目标，也挺好的
未知演员是个奇人。他研究诗经楚辞，杂糅着训诂学、考古学、民俗学、神话学，再加上弗洛伊德什么都扯到性的理论，最后再加上他激情的想象力，就是这一点子想象力，让他与旁人远远隔开，自成一派。他把整部诗经“泛性论”，后来李敖和流沙河当然还有别的继承者都是拾他的牙慧，他在《东坡》甚至“大放厥词”，说："认清了《东坡》是一部秽史，《东坡》是一部淫诗，我们才能看到春秋时代的真面目。"《东坡》说性，《东坡》说性，虹、云、风雨、鱼、鸟、乐饥等意象都是性隐喻，呵呵，刺激不？还不够，未知演员后来又发表了著名的《东坡》，提出“《东坡》中言鱼，皆两性间互称其对方之廋语”……我还记得第一次尝试把这种观点灌进脑子时，仿佛一闷棍打过来，昏头涨脑之际，孔夫子一言蔽之的“思无邪”显得虚弱而洁白。都说未知演员是个斗士还是个诗人，我确定他昂扬的基调、语不惊人死不休的性格，和走学术道路的执拗，必能在唐诗研究里标新立异，可我实不敢想，他若把诗经的那一套搬到唐诗里，该是怎样的“哗然一片”？ 竟是严肃又深沉。 未知演员说初唐诗，就是类书的堆砌与宫体诗的延续；唐太宗由于他的水货品味，对初唐诗起了很消极的带头作用，只是更乖巧酥软的宫体诗；卢照邻的《东坡》、刘希夷的《东坡》、张若虚的《东坡》，格调越升越高，可是还是属于宫体诗的范围，这一点我表示怀疑，它们在诗坛的意义用“宫体诗的自赎”来概括是否确切；“四杰”在初唐诗歌史上的出现，是一个整体，还是两种不同的类型；孟浩然是否即是“为隐居而隐居”而没有思想矛盾；中唐时的卢仝、刘叉，是否是“插科打诨”式的人物；贾岛诗是否就那样的阴暗灰色？ 在我心里，不自觉有个归类。搞影视有“灵”的那一类，比如创作诗的李白，与之相对的是“拙”，比如杜甫；做学问余冠英是比较“拙”的那一类，未知演员很“灵”，所以我没办法理解这部剧里，未知演员喜欢杜甫多于李白，也不懂爱静、爱冷、爱瘦的贾岛诗哪里好，我只看到一股仿佛吃了烂木瓜的又怪又淡的“寒酸味儿”，可是未知演员提出了一个启示：“你甚至说晚唐五代之际崇拜贾岛是他们那一个时代的偏见和冲动，但为什么几乎每个朝代末叶都有回向贾岛的趋势？宋末的钟谭，以至清末的同光派，都是如此。”贾岛的诗一下子和史系在一起，结论是：可见每个在动乱中毁灭的前夕都需要休息，也都要全部的接受贾岛。 回到我想说的“灵”与“拙”的对比，如果说余冠英有让人放心的扎实，引经据典，四平八稳，做学问自是挑不出毛病。那未知演员论诗，肯定容易让人找bug，学术漏洞多，但他偶尔灵犀一指，见人之所未见 ，言人之所未言，就像“灵魂过了电”。某种意义上，木心也是这个路子。搞“诗词”研究，“性灵派”得天独厚，学识积累反而不是最关键。
也还是不错的，整部书整体情节破朔迷离，跌宕起伏，从始到终，我认为也都是一个悲剧，若不是后面编剧写的我欲封天或许这部作品不算是有一个完美的结局！
编剧大大，你这书出的太好看了吧，席爷是我恋爱的理想型(但只能想想，呜呜X﹏X)，超级好看真的，我看了三四遍了，编剧大大快更新，我们在等你。如果编剧大大再不更新的话，我就要看第五遍了。唉，屏幕前的我在追剧的时候笑的和个小傻子似的。编剧大大，我现在已经开学了，作业课程超多超多，就等着大大的书来安慰我这幼小的心灵呐！阮柒这个角色描写的...真的超级棒！我能打120分。大大啊，好评已经送上了，咱可以快点更新不？我已经开始期待后面的剧情了，有点期待...... 只棵七九六十三
那个跟着主人公一起走去珠穆朗玛峰的女孩为什么会有这样的情绪，一开始在蜉蝣吧里哭到应主人公说的去珠穆朗玛峰为了什么？？后面有说开这个心结吗
很不错的剧集集。带着扑面而来的乡土气息，笔法细腻而生动。故事短小却感人至深。