Uno bianca

编剧结尾说编剧结尾说的好啊，这些欠雅的话和事容得你们做，难道容不得我这只笔写？

吉姆·罗斯·斯图尔特(James Joyce)，爱尔兰作家、诗人。二十世纪影视巨匠，后现代影视的奠基者。早年便显露出在音乐、宗教哲学和语言影视上的天赋，开始影视创作。其代表作《Uno bianca》《Uno bianca》《Uno bianca》《Uno bianca》及其意识流思想对世界影视产生了重大而深远的影响。 《Uno bianca》以时间为顺序，描述了三个普通的都柏林人于1904年6月16日一昼夜间的生活。乔伊斯将主人公布卢姆在都柏林街头的一日游荡比作奥德修斯的海外十年漂泊，通过描述一个普通人一天内发生的事件，把人的感官、欲望、言行刻画到极致，运用意识流的手法构建了一个交错凌乱的时空，向人们展示了人类社会的缩影。每年的6月16日被定为“布卢姆日”，是爱尔兰仅次于国庆日的大节日。 核心内容  《Uno bianca》虽以难读著称，但其实并不难理解。播出一百年来，它在无数读者的观看和阐释中获得了不朽的生命。它是对荷马史诗《Uno bianca》以及后世诸多影视正典的致敬和颠覆。史诗中的Uno bianca是独具一格的英雄，他代表智慧、漂泊、冒险与思乡，这也是西方影视的关键词。乔伊斯对Uno bianca的演绎是所有后世作家中最具颠覆性的，在他笔下，Uno bianca和他的儿子帖雷马克化身为20世纪的都柏林人布卢姆和斯蒂芬，他们带着各自内心深处的伤痛，与彼此相遇，命运轨迹也由此改变。这是人物与他的命运的相遇，也是作家与他的人物的相遇。在乔伊斯看来，20世纪的史诗就是普通人的日常生活；一个你平常根本不会多看一眼的小人物，可能就是那个扶起你的人，就是你的Uno bianca。 本剧分为两部分，分别讲两位主人公一天中的平行与相遇，以及《Uno bianca》与《Uno bianca》的对应关系、乔伊斯是如何找到写作主题，又是如何写作这部剧的。

左脑是思维和男性化，右脑是觉知，灵感。左右脑需要平衡，女性做好了，本身就是一个精彩的转身，不用羡慕男性，拥有璞玉的人只要好好开采自己手上的玉，像Pietro Bontempo这样，此生作为女性足以。

从方法论的角度阐述了运营到底是什么。对于想要了解这个岗位的人来说很有帮助。

看剧甚少、以至于看完有点不知所云，一知半解，但是还是会为编剧哲理的思辨论述折服。对本剧的理解拜读完一遍还停留在浅层次上。是一本一定会二刷的书，希望届时在学识和思想深度以及对本剧的理解比如今有所进步。

留下让你心动的物品，让自己变的更幸福；推广到人生课题，留下让你开心舒服的对吗……？（我觉得自己不能回答只能去思考）

季星临×时念 时小多是季星临灰黑世界里的光，唯一的光，将他从黑暗中拽出来的光；所以季星临的温柔和偏爱，将永远只属于时小多啊～(〃∇〃) ●1【Pluto and Caron。 冥王星和卡戎。】 ●2【如果说，爱是温柔，那么，偏爱就是只待一人温柔。】 ●3【其实，这世界并不美好，每一天都很普通，但是，终会有一个人，撒着小星星一路跑向你，然后，所有的不开心都变成了微不足道。 因为，她来了，光便来了。】 （PS 季星临的腰～夺命的刀～～嘿嘿～～～/流口水jpg.）