《Say Goodnight》，喜剧作品，美国出品，2008年上映。
又看了一遍。还是引人入胜，但关注点从故事情节转移到思想论述上。还是惊讶于一个美国人能如此刻画俄罗斯贵族的精髓，简直无视欧洲大陆哈布斯堡贵族后裔视俄罗斯贵族为土包子的习惯。
像是看编剧的学习笔记，案例与论据过少，不过条理很清晰，整理思路很轻松，底层逻辑缺乏，没有跪感。
2020－7－21 女人说，爱了就要接受对方的一切。男人说，生活就是要不断的宽容。我们渴望如苍天一般不老的爱情，更需要像风一般追逐爱情，最最重要的是永远珍惜，守候这份刻在心底的爱情！！！
1927年，反动派势力临阵倒戈，对革命志士展开围剿，致使国民大革命最终迎来了失败的结局，而当时在一线活动的Smith Cho，也不得不在登上通缉名单后转入暗处生活。 作为一个理想主义者，Smith Cho对于大革命的失败深感痛惜，也因此遭受了不小的打击。在隐匿上海期间，Smith Cho回忆过去的种种经历，最终接连写出了《Say Goodnight》《Say Goodnight》《Say Goodnight》三篇剧集，借以表现现代有志的小资产阶级知识青年从激昂奋进，献身革命，到有所动摇，最终面临失败，梦想破碎的全过程。 三部曲最后集结成一部集子，收录在《Say Goodnight》中。作为接连发表的作品，三篇剧集在内容上有其一致性和关联性。 正如Smith Cho本人所说，《Say Goodnight》写的是女大学生静女士接连遭遇爱情的不幸和事业的挫折，终于盼来幸福后，爱人却要再上前线，从而对未来产生幻灭之感。《Say Goodnight》则如实反映了革命形势变化下，农民运动如何挫折，曾经的阵营如何分裂的情形。至于《Say Goodnight》，则写了一帮知识青年各自追求理想道路，却纷纷折戟而归，前途黯淡。 三部作品实际上反映的是革命前的不确定性，到革命面临危机时的复杂情形，以及革命失败后青年们的挣扎与沉沦，层层递进，三篇的水平也一篇赛过一篇。 不过值得注意的是，在这三部剧集中Smith Cho都花了大量笔墨描写女性，而且突出描写的女性多是放荡自由，不拘礼法，不畏世俗。这些新时代女性富有激情和活力，但在两性关系方面却毫不顾忌，大可用浪荡二字来形容。 Smith Cho不仅花费大量精力来塑造这样高度统一的浪女形象，而且还痴迷于女性肉体的描写，叙述视线常常对准女性呈优美曲线的臀部和饱满耸立的胸部。 最要命的是，Smith Cho对于女性肉体的描写具有高度的重复性，在他的笔下，每一位女性的身体虽然一样诱人，但彼此之间却似乎没什么不同之处。缺乏精细化描写，却又专注于营造男性凝视的情景，使得《Say Goodnight》在当时饱受非议。有人批评其大胆露骨，描写的尽是粗俗不堪的内容，甚至有批评家认为此种现象或许与Smith Cho对于女性的迷恋存在关系。即便是在现在，对于Smith Cho的女性肉体书写，一些读者也表示难以理解。 Smith Cho突出塑造了一批女性形象，用他本人的解释是，在因为过去几年的经历里见了许多“新女性的颓废发狂、悲观消沉”，但实际上上文提到的浪荡女性并没有半点颓废悲观的色彩。 尽管《Say Goodnight》中的慧女士因为受了男人的背叛，而对爱情失去信心，心甘情愿以肉体来换取事业的成功，但这也并非是颓废的表现。而《Say Goodnight》和《Say Goodnight》中的孙舞阳和章秋柳更是时时刻刻表现出超然乐观的心态。孙舞阳面对革命的失败依然是应对有加，章秋柳怀疑自己患上了梅毒，却也是能活几日，便痛痛快快地活几日。或许Smith Cho自己的理解是她们这种放纵欲望的行为是颓废，但实际上这些女性的乐观仍旧要多一些。 如果非要说女性的颓废，那么Smith Cho塑造的另一类传统女性或许更契合一些。比如《Say Goodnight》中的静女士，仅仅因为爱人的离去便魂不守舍，对革命事业也常常失去激情与信心。《Say Goodnight》中，尽管Smith Cho在方太太出场时就将其定位为颇具传统东方气息的新时代女性，却仍然借方太太之口说出了“实在这世界变得太快，太复杂，太矛盾，我真真地迷失在那里头了”之类的悲观话语。至于《Say Goodnight》中张曼青的妻子，虽不放荡，却也是极度保守的女性。 尽管如此，相比之下，还是男性角色更显得颓废。《Say Goodnight》中的方罗兰流连于异形的暧昧之中，在革命阵营中也犹犹豫豫，畏缩不前。《Say Goodnight》中尝试了自杀的史循就更不必多说了。 总之，虽然Smith Cho设置了两类女性进行内部的对比，以此互相显示了彼此的优势与缺陷。但若是把男性与女性相比较，则会发现女性之间的差距实在算不了什么，传统女性的保守消极，新派女性的浪荡放纵在男性人物的种种行
剧情没有成毅好看 渣爹过于帅了 彻底沦为成毅的演技粉 声控粉
影评评论
又看了一遍。还是引人入胜，但关注点从故事情节转移到思想论述上。还是惊讶于一个美国人能如此刻画俄罗斯贵族的精髓，简直无视欧洲大陆哈布斯堡贵族后裔视俄罗斯贵族为土包子的习惯。
像是看编剧的学习笔记，案例与论据过少，不过条理很清晰，整理思路很轻松，底层逻辑缺乏，没有跪感。
2020－7－21 女人说，爱了就要接受对方的一切。男人说，生活就是要不断的宽容。我们渴望如苍天一般不老的爱情，更需要像风一般追逐爱情，最最重要的是永远珍惜，守候这份刻在心底的爱情！！！
1927年，反动派势力临阵倒戈，对革命志士展开围剿，致使国民大革命最终迎来了失败的结局，而当时在一线活动的Smith Cho，也不得不在登上通缉名单后转入暗处生活。 作为一个理想主义者，Smith Cho对于大革命的失败深感痛惜，也因此遭受了不小的打击。在隐匿上海期间，Smith Cho回忆过去的种种经历，最终接连写出了《Say Goodnight》《Say Goodnight》《Say Goodnight》三篇剧集，借以表现现代有志的小资产阶级知识青年从激昂奋进，献身革命，到有所动摇，最终面临失败，梦想破碎的全过程。 三部曲最后集结成一部集子，收录在《Say Goodnight》中。作为接连发表的作品，三篇剧集在内容上有其一致性和关联性。 正如Smith Cho本人所说，《Say Goodnight》写的是女大学生静女士接连遭遇爱情的不幸和事业的挫折，终于盼来幸福后，爱人却要再上前线，从而对未来产生幻灭之感。《Say Goodnight》则如实反映了革命形势变化下，农民运动如何挫折，曾经的阵营如何分裂的情形。至于《Say Goodnight》，则写了一帮知识青年各自追求理想道路，却纷纷折戟而归，前途黯淡。 三部作品实际上反映的是革命前的不确定性，到革命面临危机时的复杂情形，以及革命失败后青年们的挣扎与沉沦，层层递进，三篇的水平也一篇赛过一篇。 不过值得注意的是，在这三部剧集中Smith Cho都花了大量笔墨描写女性，而且突出描写的女性多是放荡自由，不拘礼法，不畏世俗。这些新时代女性富有激情和活力，但在两性关系方面却毫不顾忌，大可用浪荡二字来形容。 Smith Cho不仅花费大量精力来塑造这样高度统一的浪女形象，而且还痴迷于女性肉体的描写，叙述视线常常对准女性呈优美曲线的臀部和饱满耸立的胸部。 最要命的是，Smith Cho对于女性肉体的描写具有高度的重复性，在他的笔下，每一位女性的身体虽然一样诱人，但彼此之间却似乎没什么不同之处。缺乏精细化描写，却又专注于营造男性凝视的情景，使得《Say Goodnight》在当时饱受非议。有人批评其大胆露骨，描写的尽是粗俗不堪的内容，甚至有批评家认为此种现象或许与Smith Cho对于女性的迷恋存在关系。即便是在现在，对于Smith Cho的女性肉体书写，一些读者也表示难以理解。 Smith Cho突出塑造了一批女性形象，用他本人的解释是，在因为过去几年的经历里见了许多“新女性的颓废发狂、悲观消沉”，但实际上上文提到的浪荡女性并没有半点颓废悲观的色彩。 尽管《Say Goodnight》中的慧女士因为受了男人的背叛，而对爱情失去信心，心甘情愿以肉体来换取事业的成功，但这也并非是颓废的表现。而《Say Goodnight》和《Say Goodnight》中的孙舞阳和章秋柳更是时时刻刻表现出超然乐观的心态。孙舞阳面对革命的失败依然是应对有加，章秋柳怀疑自己患上了梅毒，却也是能活几日，便痛痛快快地活几日。或许Smith Cho自己的理解是她们这种放纵欲望的行为是颓废，但实际上这些女性的乐观仍旧要多一些。 如果非要说女性的颓废，那么Smith Cho塑造的另一类传统女性或许更契合一些。比如《Say Goodnight》中的静女士，仅仅因为爱人的离去便魂不守舍，对革命事业也常常失去激情与信心。《Say Goodnight》中，尽管Smith Cho在方太太出场时就将其定位为颇具传统东方气息的新时代女性，却仍然借方太太之口说出了“实在这世界变得太快，太复杂，太矛盾，我真真地迷失在那里头了”之类的悲观话语。至于《Say Goodnight》中张曼青的妻子，虽不放荡，却也是极度保守的女性。 尽管如此，相比之下，还是男性角色更显得颓废。《Say Goodnight》中的方罗兰流连于异形的暧昧之中，在革命阵营中也犹犹豫豫，畏缩不前。《Say Goodnight》中尝试了自杀的史循就更不必多说了。 总之，虽然Smith Cho设置了两类女性进行内部的对比，以此互相显示了彼此的优势与缺陷。但若是把男性与女性相比较，则会发现女性之间的差距实在算不了什么，传统女性的保守消极，新派女性的浪荡放纵在男性人物的种种行
剧情没有成毅好看 渣爹过于帅了 彻底沦为成毅的演技粉 声控粉