轮滑女郎Whip It

走马观花的浏览了一遍，学习到的方法有：一、控制自己的情绪，才不会影响到孩子，发脾气之前深呼吸十次；二、每天在固定的时间做同一件事，养成好习惯很重要。

文字很精彩，故事也很独特。唯独就是关于哲学世界的观点有些晦涩难懂，本人看了是似懂非懂，编剧应该是形而上学的大师了，我这样生长在唯物主义世界观的人可能今生今世都不能参透编剧的心思了。不过编剧的叙事和描写手法很好，值得认真品读！

花了50多个小时终于把这部剧读完了～ 首先这部剧是外文翻译而来的，虽然评价很高，但我看来语言表达可以稍微简略一下，那样会更适合国人观看。 其次对于未读或者读了一小部分的读者我有以下建议：1.因为这部剧是实用书，对于有些读者来说会有点枯燥。所以首先需要有足够的耐心，其次可以选择喜欢的影视作品交替读。2.本人是文科生，读这部剧看到编剧提到的人物，很多是之前学过的，如果理科生读这部剧，不太懂的人物，可以看看想法，有时候会有热心市民写在想法里。3.要带着问题思考，要有怀疑精神。有时候作家说的不一定都是对的。4.多做笔记，做思维导图（我基本每章都做了笔记，拿走不谢喔）。5.不轻易评判对错，有时候对错没有那么绝对。 最后还是需要感谢编剧把这本实用的书写出来，真是收获满满呢～

已经没法脑补出第二个杨过和小龙女的样纸

因为执意，所以认真 因为热爱，所以坚持 愿我们都能活成自己喜欢的模样

脑洞大开的量子讲堂，虽然感觉距离落地遥不可及，但今天同样是几十年前的人想象不到的明天，期待科技创新的星辰大海为人类的发展带来更深远的影响！

永远葆有、保持、捍卫自己的独立冷静思考。 每当里沙子怀疑自己时，都想钻过文字背后抱抱她。看着编剧的自我怀疑、自我贬抑、自我奔溃，不解、委屈、愤怒、感到压抑的同时是心疼她、也不止她。 “女子本弱、为母则刚。”真的是对所有女性最大的恶意。这是闭着眼睛关掉脑子抛掉良心才能讲出的话语。 母亲、教师、医生是表面最风光、实则最委屈的三大角色。外在越是被颂扬，内里越是不支之后的奔溃腐烂。其中，母亲不比教师、医生尚且有的选择“to be or not to be”. For Mom, there will always be “to be” no matter what may lies ahead. All the best for all mothers.

第一次看还在读高中，愣是没懂起这本青春剧集想表达什么。如今重读，唏嘘感叹的同时，也在思考当中得到一些领悟。 此剧讲述了主角渡边，爱上了娴静阴郁的直子，同时也被热情率真的少女绿子所吸引的爱情故事。 在拯救迷失自我的直子的过程中，渡边逐渐失去方向；而少女绿子的出现，如同一片充满希望的绿洲，吸引着苦闷迷惘的渡边。在挣扎徘徊过程中，直子的离世间接成全了渡边对爱情的确认。 二刷。 剧集主要三个人物在对待爱情的追求上有所不同，书中还提及多个人物的死亡（自杀），感情渲染中毫不避讳的性描写……剧集可以谈论的点很多，我主要谈谈关于爱的追求和性与孤独的话题。 🍀🍀🍀（前方轻微剧透！！） ◆对爱的追求和挣扎 首先体现在直子身上。直子活着似乎一直在追随身边所爱之人的脚步，她经历了姐姐的自杀，竹马兼初恋木月的自杀，自己一度封闭抑郁，最后也走上了自杀的不归路。在她心目中，自己完成了对爱的渴求。 心理学家武志红写过—— 我们经常用一种特殊的方式表达对亲人的忠诚，那就是重复他们的苦难。譬如，如果亲人中有人意外死亡，那我们也会有意无意地毁掉自己的幸福生活。甚至，我们还会有追随他而去的冲动。仿佛是，不这样做就意味着对这个关系的背叛。 潜意识中，直子是为了完成对姐姐和木月的忠诚，才最终选择结束生命。 其次体现在渡边身上，这也是本文主线。前面体现出的渡边对直子的执着和守护，可以感到他真心实意爱着直子，也在极力拯救陷落糟糕境遇的直子，然而于事无补。 与此同时，他又认识了率真活泼的绿子，绿子的出现给了渡边新的冲击，他心有所动却不自知，没有对绿子表达出的爱做出回应，直到失去直子，他才从重创中明白，原来自己内心早已为绿子保留一隅。 最后是绿子，她勇敢果决地追求所爱，在明白渡边才是契合自己灵魂的另一半时，果断与自己的男友分手——其实她与男友早已出现裂痕。 从小缺爱的绿子有些恋父情结，然而其男友却无法给予理解和关照。可以说，渡边的出现弥补了她对自己「父亲」的美好想象，也修复了男友给自己的「伤害」 。 ———— ◆对性的开放是社会孤独的本质 说实话，第一次读，我对书中的性描写无法坦然接受（没记错的话，那年我17岁），不能理解为何写得如此露骨。 细细一想，除去感情中必要产生的亲密接触，其实背后暴露出的是人们深深的孤独感。 20世纪中期的日本已经进入了高度发达的资本主义社会，在经济快速发展带来丰富的物质生活的同时，人们的精神世界出现失衡的状况。人们在面对生活的困难时很少进行交流，呈现出一种带有自我封闭以及孤独的状态。 书中的人物对性毫不避讳，无论是说还是做，完全直截了当，非常坦诚地表现自己身心的欲望，一定程度上来说，这就是一种孤独感的体现。 直子和初恋男友木月，两人在十三岁左右就已经通过触摸来实现相互抚慰，后来由于心理上的原因，直子有些性障碍，两人多次尝试失败，直子内心渴望的世界与现实生活之中呈现鲜明的对比，这更加突出直子巨大的孤独感。 此时，渡边作为「外来者」，是直子和木月两人和外界交流的唯一通道，或者如直子所说，是「把我们同外部世界连接起来的链条」。于是直子为渡边打开身体，她潜意识地想通过渡边，来完成她与木月之间未完成的部分，实现孤独感的弥补和拯救。 这种孤独感，不仅在直子身上体现，其实渡边才是非常典型的「社会孤独症患者」——他泡吧，一夜情，对性放纵，这同样是当时人们试图解决孤独感的一种方式。 据书中渡边的坦白，他有过七、八次放纵情欲的经历。这个过程没有爱情，易于实现，简单利落，不留痕迹，但只能起到短暂逃避现实的作用。当身体与身体的相互结合并不能带来精神与精神的彼此理解，这种放纵终归是徒劳的。 渡边

戴蒙德提出了一个以地理环境为起点的解释：人类走出非洲，先是进入欧亚大陆，此时尚未发展出高超的狩猎技术，这使得大型哺乳动物可以与人类长期共存，共同进化；当人类进入美洲的时候，掌握先进狩猎技术的人类很快消灭了大型哺乳动物，导致美洲大陆上缺乏早期农业发展所需的牲畜。欧亚大陆的人们在与大型哺乳动物共存的过程中，逐渐驯化动物，并开始种植粮食，从而进入农业社会。美洲大陆的人们则继续从事狩猎—采集活动。欧亚大陆是东西向大陆轴线，东西部的日照一致，气候带差异小，动植物的物种很容易跨域传播；非洲和南北美洲则是南北向大陆轴线，跨越多个气候带，给物种的传播带来了天然障碍。总而言之，与欧亚大陆相比，美洲和非洲等地适于被人类驯化的物种较少，导致这些地区被驯化的动植物不能为当地人提供一个有竞争力的食物组合，种植粮食的性价比不如狩猎—采集。于是，欧亚大陆在农业发展上具有独特的优势。 与狩猎—采集经济相比，农业社会的劳动生产率高，人口密度大，从而催生了劳动分工和贸易，形成了等级制和国家。而在新几内亚，物产丰富，人们可以靠天吃饭，不需要繁重的农业劳动，人口分布也很分散，有部落而无国家。 由于欧亚大陆人口众多且密集，人畜共居，病菌更容易传播和变异。让人类闻之色变的传染病往往是人畜共患的细菌或病毒所致。 “战争催生了国家，国家又发动战争”，战争推动了官僚制和国家机器的发育，也带来了科技的发展，枪炮和钢铁由此诞生。而美洲的印加帝国连轮子也没有广泛应用，因为没有大型牲畜可用于拉车，也就没有对车轮的需求。 这就是这部剧的精华总结。编剧不断追寻终极原因的努力，为我们提供了有益的思考方向。

看完全书，有点不知所云。某些片段细节的描述性语言还是可圈可点颇见功力的，感觉能扩展开来的地方也可以有很多，就是有点没说明白也没看明白。本人不是很喜欢具有预见性或是某种特殊能力等类型化的人物渲染，从而减弱了对台词理解和观看上的乐趣。