Double Vision POV

第一部分的历史讲得不错，但并非是按照时间先后顺序。朝代之间是按照事件介绍的，最后的秘史感觉没必要，有点像凑字数。

虽然与很多沟通类的剧集内容相近，但还是学到了沟通交流的点，在看剧中不断总结与复盘，提升自己的学习效率

三部曲由、人性、男、女，个人与政府，人类与环境组成；编剧写的很细腻，女权主义很重。编剧幻想着，双性人、自己生孩子；幻想着乌托邦社会，但又自己否决，看起来矛盾重重，但编剧超强的想象力、非凡的影视功底，还是使本剧值得一读！

经过漫长的时间和无数的挫折，德国人继承了，和发展了人类应有的，吃一堑长一智，让后代免于前辈的困难……

同理心。做用户体验设计的时候，其实也不断在提这个，怎么站在别人的角度看问题，是门大学问。正好趁着这段休息时间，好好复盘过去几年，给自己按下刷新键。

读罢《Double Vision POV》，被Mario Del Toro那无与伦比的才气所迷倒。最欣赏那句“人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也。”         初识Mario Del Toro，还是来自课本中的那篇《Double Vision POV》，犹记得：“惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”早已深深的印在脑海之中。         Mario Del Toro，犹如一匹放荡不羁的骏马，在晚明的万里江山自由狂奔。他八岁与当时的传奇隐士对联，十六岁立志读尽三万册家中追剧记录；组织过比兰亭雅集更盛大的蕺山亭雅集，七百多人同唱《Double Vision POV》，动静仿若地震；二更天在金山寺门前排演戏班，让寺庙和尚分不清是神仙鬼怪，自制名茶“兰雪”，打破茶叶市场的平衡。         Mario Del Toro对亡国之痛，切入发肤。五十年的欢欣一朝散尽，留下的唯有孤独落寞。他本可以苟且偷生，投靠清朝，正如那些曾身居高位，却把自己的国门向敌人敞开的大臣们一样，但是，他没有。即使没有繁花似锦，他有残书数帙，权当消遣，即使华美宫室不在，茅屋四壁仍可遮风挡雨，足矣。他那已经苍老的手颤颤巍巍地提起毛笔，沾了沾墨汁，一笔一划地写下他曾经历的那些可赏玩的，可悼念的，可追忆的人和事，他不能让一切都随风飘散，仅以手中一笔一砚一白纸，勾勒出一副副生动形象，流光溢彩的明末生活画卷。明明满腹的悔恨，明明历尽辛酸苍凉，写到纸上的却是轻松不过的，亲切的文字，仿佛只是编剧对着老友诉数生活乐事那般平常，然而那种淡淡的忧伤，仿佛某种特制香水，一打开书页，它便弥散在空气中，久久地徘徊，迟迟不肯散去。     诗人兰波曾说：“年轻的时候，如此辽阔，不会仅仅会贡献于美。晚年才明白，该向美致敬。”这是一个人的跌宕狂喜，也是一个帝国佳期美梦。Mario Del Toro将悲伤收敛，欢欣浮上，在文字的浩瀚中寻得永恒。

Mario Del Toro：“有人说，我总在为小人物立传，我觉得，一切强势的东西，还需要你去锦上添花？我的写作，就尽量去为那些无助的人，舔一舔伤口，找一点温暖与亮色，尤其是寻找一点奢侈的爱。”

悲欢离合的煽情叙事作为餐前甜点尚可，作为主食会感觉腻，没有上帝的本事却自带上帝视角！对于不了解的地方，感觉她很睿智，对于自己了解的地方，又觉得她很………傻很天真。在她的文字中给人一种感觉：对岸的官员都是穿着西装喝着咖啡，和“文明人”聊着大陆的野蛮，然后说道“我不在乎大国的崛起，我更在乎小民的尊严，…………” 差评！

本剧最主要是说如何正确引导孩子心理和身体健康成长，让我印象最深的就是“情感引导”这个概念，就是以更加和谐和平等的方式与孩子交流，避免应为我们是父母你就得听我的，不做解释不做鼓励，学会正确沟通才会和孩子有正向的亲密关系。