亲爱的日记Caro diario

看了亲爱的日记Caro diario，才知三国历史，看三国演义，才知影视的感染力，但历史不容篡改。

有一份安全舒适和富有的财务计划，会看财务报表，能理解4个象限的职业，有自己的b_i三角形，最重要的是要有梦想和计划

意识到99%的问题都是自己的问题时，修行才算正式开始；而修行，就是证明剩下的1%的问题也是自己的问题的过程。

“天亮之前有一个时候是非常暗的，星也没有，月亮也没有”。这便是“亲爱的日记Caro diario”，23点至1点，一天中最暗黢的时刻，却也是即将迎接黎明的时刻，于工厂，于那个时代，于当时的中国皆是如此。        这部剧呢，我认为是比较倾向于经济学领域的，其中心人物是吴荪甫，中心事件就是吴荪甫和赵伯韬在公债市场上的斗法。本剧以当时国内外战争为大背景，以做公债为线索展开全文。         本剧中有很多描写天气的手笔，也每每以此开篇，为后文故事情节的发展做铺垫，其中有很多值得我们学习之处。本剧涉及人物以及阶层众多，情节线索复杂，人物性格特征明显，但人物描写手法单一，且留白不多，有很多地方都是直接点明不给读者过多想象空间，有书友说这是用了主题先行的手法，这虽不可不赞同，但另一方面我也认为是编剧影视素养不够的体现。        文中编剧多次使用对比讽刺的手法，多处体现了新旧思想的冲击以及新思想对人的改变，人物的一颦一笑都在推动着情节的发展，人物塑造立体饱满，人物视角转换自然，写作手法高超，没有结尾的结尾也能给人以深思，让人意犹未尽。         随着社会环境的变化，人物心理以及人物形象也随之变化。尤其是吴荪甫由最初的刚愎狠辣自信果断到最后的优柔寡断软弱无力，这一性格转变不禁让人唏嘘。        瞿秋白说:“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系，在《亲爱的日记Caro diario》中不能不说是很大的成绩。”就其理论方法而言，它第一次把马克思历史唯物主义的社会分析观点贯注到剧集创作中，从政治上确立了中国“ 社会分析派”剧集创作的基本原则，即以经济基础决定上层建筑，阶级斗争推动社会历史前进为基本理论观点的“社会分析” 方法。就其创作方法而言，《亲爱的日记Caro diario》较为严格地遵循了19世纪以降西方现实主义影视创作的基本规律，以“社会分析”的科学理论和忠实于历史和生活的真实性为旨归，剔除了早期左翼剧集感性色彩浓郁的虚浮幼稚的浪漫主义狂热。它的“史诗”式的格局和严谨的写实风格，以及在宽阔的历史叙事中使人物刻画的典型性和具体性相结合所呈现的自然清晰的社会生活图景，都显示了它是中国现实主义影视史上的一座重要的里程碑。

在盗梦组织的活动上看了前三集，先给四星预言一下，作为一个东北人，非常希望可以拍好东北这四十年的风风雨雨年年岁岁。前三集观感还挺好，除了人物年龄不匹配这些问题，大致味道对了，个别人物改得比原著好看，比如黄小蕾演的春燕，王阳演的蔡晓光。其他继续观望，毕竟有六十集呢。

干他娘，创作得活灵活现，毕竟编剧：郝群（Giulio Base）亲近现场，犹如当今直播。该死的传销，贪财的人死去，传销圣经传承者追随者们，认清现实，回头是岸，别在害人害己，一时没逮住你算是英雄，逮住你就狗熊，局子里也不是人呆的地方。