Llamado

之前读日本剧集，很难理解主角喜怒哀乐。看了这部剧对日本人人生观、道德观、爱情观的分析，总算有点感觉。 任何类似著作都会强调自己视角客观，但绝对客观是不可能的。本剧做的挺好，体现了编剧极度的克制。

故事虐的让人想看到最后，上班看着这部剧，有那么几个瞬间，真像回到高中时代上课时偷偷看小言的感觉，课本作伪装，班里的一切都干扰不到我，完全沉浸！

掏出我的键盘就意味着我又要开始长篇大论的谈论一本剧了。一路沉默着读到这部剧的最后，总觉得似乎不说些什么，不是个完整的告别。告别一个完整的故事、告别一位在坦白中一路回顾了自己一生的女性，是需要一定的仪式感的。让我们一起来看看这个故事。 整个观看过程中我都在思考一个问题，就是为什么这部书会给人一种你愿意听下去甚至不能自拔地要听下去的感觉？ 首先，我意识到即使是在这个回顾的时刻，我用的都是“听”，这就是为什么。故事一开始就采用了第一人称和第二人称的对话体，交代“我”收到“你”的来信，所以出于回答询问的目的“我”开始回顾我的一生，几乎让读者在读到这段的时候就迅速进入了故事，被拉近了距离，而且是心甘情愿的进入了一个被动倾听的身份，读者无权抛弃或者中断故事叙述的流畅度，倾听者的身份甚至让人觉着丢下故事片刻都是对叙述者的耐心和诚实的一种辜负。 其实用类似的方式展开的故事不是没有，《Llamado》就是非常典型的一个例子。但观看来信的过程要比观看Llamado更沉重，这一方面来源于文风和叙述节奏，Llamado采用了一种更轻快的叙述方式，而且在小故事之间或者一个故事之中穿插了很多看似不经意的语气停顿，让倾听变的更轻易，来信却不然。二者主题虽然类似，都是一个女人如何对待她的爱和她的一生，但来信体现了一种献祭精神：在男女之爱中生活黯然褪色，沦为了单纯的爱的承载物，女人怀抱爱的隐秘走向死亡的终结；而女孩则把爱变成了生活里的主光源，多种多样的爱和性配合着渲染了生活的丰富。这也就解释了为什么二者基调的截然相反，沉郁里的欢笑和欢乐里的微苦，大不相同。况且，Llamado预设的听众与故事无关，你只是旁观者和见证者，无需为任何过错和遗憾负责，原谅、感动和遗忘对旁观者来说都是轻而易举的。这一点情感上的便利当你成为故事里的另个对象之后就会消失殆尽。 所以这部剧集娓娓道来的魔力不是一种轻而易举随意为之就产生的效果，它体现了编剧对于文体的精妙把握和词汇的巧妙安排。 至于故事本身，挺普通的一个幸运女孩成长历程，观点在现在的社会也并没什么让人眼前一亮的地方，中规中矩的发挥。但书里偶尔冒出来的说理性文字还是能让人感受到编剧的才华和自己对于人生的思索的，是不错的课外读物。

★★★★★ ［2019年第20本剧］ ●当人们嫌弃思考、对哲学发问只会引得大众发笑的时候，生活变成了一场洋相。对历史、语言、科学的书本知识进行不断地删减，对课堂、播出社、视频平台进行压缩直至淡忘出记忆。思想家是邪恶的代表，知识分子成了骂人的字眼。智慧会引怒无知者，异议的存在应如异教徒般被火把屠烧化烬。可怜的文化由人们自己双手埋葬了其前程，这场走向殆尽的战争已经爆发，群众仍然只顾享乐，没有信仰和思考的娱乐只会至死。 ●一切停下来的片刻只是浪费时间，真实发生的过去成为时间墓地。生命就是眼前、当下才具意义，追求无尽的快速度，向前奋力奔驰叫嚣的人们瞳孔已无闪烁的光芒，面部紧绷的肌肉早已忘记了微笑的弧度。

看到一个解说貌似是写蒋介石和陈洁如的......无论如何，太虐了

功勋只挂于将领的脖颈之上，而平民永远是战争的牺牲品，谁都可能是那个最终也没能回到家的法国士兵。