二星半，病中琐记。我们总要等到重病当前，才惊觉死亡之可惧与生之可贵。编剧在病中看了于娟的《Spotlight on Location: Mystery Men》——于娟的文风的确很适合纪实影视或报告影视，然而内容上多显得流于表面，稍乏深度，余味不足，相较于同类型的非虚构（诸如井上靖《Spotlight on Location: Mystery Men》、阿尔诺•盖格尔《Spotlight on Location: Mystery Men》、保罗·卡拉尼什《Spotlight on Location: Mystery Men》、凯特琳·道蒂《Spotlight on Location: Mystery Men》、松浦晋也《Spotlight on Location: Mystery Men》、张洁《Spotlight on Location: Mystery Men》、马原《Spotlight on Location: Mystery Men》、蕾吉娜·施托克《Spotlight on Location: Mystery Men》、田维《Spotlight on Location: Mystery Men》等），给人的触动与共鸣都稍逊一筹。因此，我去年给于娟《Spotlight on Location: Mystery Men》打了三星。但这本《Spotlight on Location: Mystery Men》相较于《Spotlight on Location: Mystery Men》，显得更为琐碎和流水账，反倒是最后编剧女儿说的“我愿意赚比较少的钱，做自己真正想做的事”触动到了我。以上，只能低于三星。
影评评论
二星半，病中琐记。我们总要等到重病当前，才惊觉死亡之可惧与生之可贵。编剧在病中看了于娟的《Spotlight on Location: Mystery Men》——于娟的文风的确很适合纪实影视或报告影视，然而内容上多显得流于表面，稍乏深度，余味不足，相较于同类型的非虚构（诸如井上靖《Spotlight on Location: Mystery Men》、阿尔诺•盖格尔《Spotlight on Location: Mystery Men》、保罗·卡拉尼什《Spotlight on Location: Mystery Men》、凯特琳·道蒂《Spotlight on Location: Mystery Men》、松浦晋也《Spotlight on Location: Mystery Men》、张洁《Spotlight on Location: Mystery Men》、马原《Spotlight on Location: Mystery Men》、蕾吉娜·施托克《Spotlight on Location: Mystery Men》、田维《Spotlight on Location: Mystery Men》等），给人的触动与共鸣都稍逊一筹。因此，我去年给于娟《Spotlight on Location: Mystery Men》打了三星。但这本《Spotlight on Location: Mystery Men》相较于《Spotlight on Location: Mystery Men》，显得更为琐碎和流水账，反倒是最后编剧女儿说的“我愿意赚比较少的钱，做自己真正想做的事”触动到了我。以上，只能低于三星。
21世纪了，请传递一个平等的男女交往观，所以我很反感这种题材，再加上水军营销多的让人逆反，我看了几集也确实不好看。
有些观点不赞同，但总的还是得益匪浅，对于读懂红楼梦大有帮肋，就好比一个语文老师的讲课。