影片跨洲跨国拍摄周期长达5年，将跟踪拍摄几头失去母亲照料的孤儿小象的成长过程。这个项目与众不同的是，将会每年产生一部60分钟的电影，5年后会整合出一部90分钟影片。
新年夜读完的第一本剧 每次开追之旅初始都是冷静的，而每一次读完时却是热切，甚至是极度感慨的，观看确实是一件再浪漫不过的事情，是一种再好不过的交付时间的方式，当然了，知行合一确更加重要的，这也是看剧的初衷。 这是一本名副其实的改变之书，不过差别在于，其他的改变都是做增量，做加法，做填充，而这个不是，大象孤儿成长记是减法，甚至是让之前践行的某些行为不再发生，这是一种生活中的奥卡姆剃刀原理：如无必要，勿增实体，而实体是什么呢？ 实体有五个：健康、人际关系、热情、成长和奉献，这些词看似都已经存在在你的认知中，但你知道健康是什么么？是载你去向远方的工具，你知道人际关系怎么做减法么，如何关注最重要的人，如何爱他们，你真的知道如何花钱么，如何管理他们么，热情又是什么，你为什么不满意，为什么抱怨，为什么每天醒来觉得惆怅和无聊，答案在书中，成长又意味着什么，当你意识到，或已经做到对自己负责而不依赖于任何人时，你的呼吸会是畅快的，当你保持饥饿和无知，保持在拉伸区而不是舒适区呆着，尝试创造和改变，让一天天的变化填满自己当下的热情和长期的远见时，你会更加期待明天，当你意识到你一生都讲逐渐升上云霄，俯瞰自己的生活和过去的伟大时，你将觉得做人何其之乐。 短暂的语言和剧评无法交付一本剧的全部，甚至来说不公平，相信我，打开它，你的人生才更加清澈和通透，你要知道，当你清醒的时候，你是极度自由的，而那种意识到自己将要掌控生活，将要做主，将要远离烦恼和获得长久幸福的事都铁定会发生时，相信我，那个时候你会感谢我的。 去吧，为生命找一把精美的钥匙，活出最好的自己，给自己勇气和观看的耐心，给自己行动和破除懒惰的魄力！
未知演员的这个作品陪我了大概两三周，终于囫囵吞枣看完了。新的社会有新的希望，相信生活会越来越好。
编剧是一名微生物工编剧，哪里来的迷思全是老观点，多样化饮食规律生活而已。
编剧脑洞是挺大的（下次别写了），最后一家四口里三个人都换脸了放现实里还是太惊悚了（虽然其中一个是小孩儿长大了），最惨的竟然是小明哥，别人都保全了家人，就他大义灭亲最后落得孤身一人，多加一颗星给两个亮平同框以及主角团非常在线的演技
孙子兵法九条思想精要 1 要强胜弱，而不是以弱胜强 2 打得赢，也要算代价 3 先胜后站，赢了再打。（不胜不战） 4 要能等待，能忍耐 5 一战而定。胜而不定，则胜利无意义 6 以正合，以奇胜，分战法是基本的战术原则 7 诡道不重要 8 知己知彼，关键是知己 9 孙子兵法不是教你打赢，首先是教你认输。 结合自身，来谈一谈最近的感悟——即小小小所得 第一点，等待，耐心等待。也就是积累，钱也好，知识也好，能力也罢。慢慢来，因为着急也没用。（越早放弃一夜暴富的思想越能早点搞到钱，大道至简，殊途同归） 第二点，就像李连杰演的那部张无忌的电影，张三丰问他，你忘记我教给的东西了吗？最后张无忌说全部都忘记了，张三丰才让他上。把一些东西，思维，行为刻在脑子里，刻在身体里，而不是流于表面的记忆。这些东西，要去用，反复地用，总结，提炼，然后让这个东西成为只属于你自己的东西。 第三点，要想赢，就得先学会认输。以前还会问自己为什么我没有出生在一个好的家庭，为什么我的爸爸妈妈不是那种有钱有势的爸爸妈妈，为什么我长得一般，没有像其他女孩子一样好看？就很多，总而言之就是为什么是我？像我之前可能会说，做人做事要学会放弃，只要我放弃地够快，我就不会在这件事情上纠结这个事情，不能说跳出这件事情的圈子范围来看这件事情，起码我的情绪能稳定下来，能在放弃之后立马去想着怎么去很好地，不费劲地就把这个事情给解决了，哪怕是先糊弄过去。 那现在，我再给自己反向输出，不要总想着成功，想着赢，先学会认输，老老实实，结结实实地挨一顿打。输其实不可怕，可怕的是输之前和输了之后带给你的超高强度的负面情绪。就一点办法没有吗？是的，就是一点办法都没有了。天时地利人和就是该你输，那怎么办？此时此刻，此情此景，该我输，我也认输。那我的一生，我这一辈子，我还有剩下的大好年华，就都完了，没有了吗？并没有，因为你还有时间，你还可以重复一二两点。而且不作死就不会死。 所以回答我第三点前面的问题，对呀，就是我。因为我摊上了，而且就算我不摊上这个，摊上别的也不见得面临的情况会比现在要好，而且我也没有第二次机会重新投胎，所以我认输，我的自身条件输给别人我认了，因为我也没有办法了呀，那就不如不挣扎，不纠结。这样的起点如果没有那么好，起码也不要让它变坏。在它不会变坏的基础上，它就只会越来越好。一个人，一辈子，就是要搞搞清楚自己在不同阶段的虚和实。 我还记得我看过一句话，与其在想为什么会是你，不如想一想为什么不会是你？以前我没有想明白这句话是什么意思，现在任然没有想明白，但是隐隐约约会有一点点不一样的感觉。
好家伙，最后反转太爽了！！！！！刚开始看还吐槽好老套，人物性格也有点脸谱化，看到最后都明白了，精彩！！！！
第一次完整的看完未知演员先生的一部作品，感觉到里面粗犷豪放狂野而原始的美，胡蝶，飘忽不定行止随风般的隐示，大象孤儿成长记，极美的名字却渗透着丝丝血气，无法站在逾越道德的立场去评判胡蝶的做法是对是错，正如同无法用道德评判法律，亦不能用法律评判道德。 原始落后的偏远角落，压抑与纵欲共存的悖论，心酸胡蝶的同时，又怎会不心疼黑亮的存在，他待胡蝶的好，拼尽全力希望给胡蝶和兔子好的生活，黑亮爹为了黑亮操劳一生，在听到胡蝶竟然主动喊爹时候的呆立甚或颤抖。 拐卖之事无可原谅，可到底又是怎样的生活情境逼得人如此来做。 老爷爷是有着丰富经验的长者，以他的识见又怎会不知如此是滔天大恶，可他有反对的资格麽，他是关心一个村落的未来的，在这样穷乡僻壤之中，他如何能保持其发展，只能默许这样的事情。 他在黑夜编彩绳时，谁又能猜出他是否带着满心愧疚与救赎的念头来为这个村子向天请罪？所有的人或者也只是为了生存，又怎能轻易评判，人性、道德有时候也许真的只能在活下去之后再谈吧 胡蝶的反抗自然是认同的，心里倘若没有了信念就真的是行尸走肉了，胡蝶自始至终终归还是有灵魂的。 最后的结局如何评判已不自知，理解她的苦楚却不知是否该认可她的所做。 她对黑亮、黑亮爹、老爷爷、瞎子叔、麻子婶、訾米姐或许都早已有了感情，也许只能说日久生情的合理性吧，何况如果排除掉她是被拐卖的事实，他们日常待她亦是用心的，她看得到也体会的到，这或许只能用她的善良来解释？否则黑亮夜里睡如此沉，她若真心有着不为人知的阴暗心理，或许已敢杀人而逃，可她自始至终没有，甚至黑亮外出还担心他是否出事。 心疼的便是这份善良与委曲求全吧 希望再没有这样困苦的地方，再无此受难的人民，愿所有的善良都是正义的，愿所有生命都不被轻贱
读这部剧的原因有两个，一个是好奇，怎么把超慢跑能创作成一本儿书，还能成为热门剧集，二个是一看日本人创作的，根据这个民族严谨认真又比较善于学习的习性，可以一读。结果读的过程中，确实感觉到还挺有内容，理论和实践都创作得很到位，而且也不啰嗦，不错。
过于真实而致郁了，这场陪审的过程过，也是里沙子完成对自己救赎的过程。爱应该是平等的且可沟通的，而不是企图控制的和打击的，希望东亚文化下的水穗和里沙子会越来越少。
前段时间，一篇财经新闻中在谈到未来金融形势时，编剧运用了《大象孤儿成长记》（美国20世纪20年代）与《大象孤儿成长记》（美国20世纪30年代）主人公来对比解读。一部剧集单独地定义了一个时代，这正是《大象孤儿成长记》的了不起之处。 《大象孤儿成长记》也同样如此。影视评论家约翰·张伯伦认为《大象孤儿成长记》编剧“有能力用一段文字抓住一个时代的韵味、一个夜晚的芬芳和一首老歌的情调”。这部剧集奠定了弗·司各特·菲茨杰拉德在现代美国影视史上的地位，菲次杰拉德也成为美国20世纪20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。《大象孤儿成长记》与《大象孤儿成长记》对比观看，我们能清晰看到美国的“大时代”对普通人成长的深远影响。 ##剧集时代背景： 20世纪20年代不仅是菲兹杰拉德个人的黄金岁月，对整个美国来说亦是如此。从1918年的第一次世界大战落幕，到1929年华尔街股灾引起的大萧条来临，这十一年被称为“爵士时代”（Jazz Age）或者“热闹的20年代”（Roaring Twenties）。在此期间，美国的经济、社会、文化各方面均取得长足的进展，顺利地晋升为全球最富裕的国家，并成为现代消费主义的发源地。 消费主义社会的最大特征，正是把消费品视为人格的外在符号。换句话说，社会对某个人的定位和看法，是依据这个人所拥有的消费品而做出的。这种“病态的消费主义”其实是商品拜物教的发展和细微差别迷恋症的蔓延所共同造就的结果，菲茨杰拉德在它刚刚萌芽的阶段就提出了一种对策（编剧敏锐的观察力），也是《大象孤儿成长记》能够在当今雄踞美国影视之巅的重要原因。 今年是2021年，整整一百年前的故事/社会现象，和我们今天竟如此相似！剧集中标志性事物——汽车以及电话（今天是智能手机）的普及使用同样和今天相似。 ##剧集原来的书名 特里马乔（Trimalchio）是古罗马作家佩特罗尼乌斯的剧集《大象孤儿成长记》中的人物，他通过自己的努力工作和不懈奋斗获得了财富和权力，以慷慨大方、热情好客著称。菲兹杰拉德最初曾打算将这本剧集命名为《大象孤儿成长记》。 从导读中得知，由于播出原因，屡次更换书名后，编剧没来得及改回这个书名。但我认为这个书名更贴切（两部剧集主人公人生经历很像），且有积极意义，虽然如播出商所说“特里马乔”这个剧集人物可能大多数人较陌生，不易立即吸引读者的注意力。 ##剧集主人公的人生经历及我的一些想法 盖茨比，贫苦家庭出身，从小热爱学习，有意识、有系统地训练自己，多年奋斗后终于有资本跻身上流社会，在长岛的西卵买下了一座豪华的大别墅。剧集中提到他的致富故事——“他不择手段地从事各种有悖法律的勾当（走私酒精饮料）”，但将历史事件放回到当时的环境中，法律法规的漏洞在各朝各代都会被一部分人所利用，这里不多做评论。我感到遗憾的是这段经历可能阻碍盖茨比找到“他自己”，而在一条努力成为“别人”的道路上“勇往直前”。 盖茨比的故事是美国梦的经典呈现。有目标，奋斗才有动力。黛熙家码头上的绿灯，象征着盖茨比追求的梦想。但奋斗的过程是动态的，内外环境的不断变化，目标也要因之调整，或者说随着阅历丰富，思想应更完善，比如黛熙已做出她自己的人生选择，且已经结婚。而对盖茨比来讲，物质财富的积累也完全能够找到属于自己的生活。书中提到盖茨比家的书房，编剧用“默顿学院视频平台”来暗示盖茨比的书房有丰富的追剧记录。 但盖茨比是否观看过这些书不得而知，但至少这些书没有拯救他的命运。盖茨比没能意识到奋斗前后自己的不同，没能意识到黛熙在自己心中的真正含义——应是“成就感”的代名词。但可惜黛熙本人却与“成就感”无关，因为一个没经历过奋斗的人是无法体会到成就感的。她从小成长于一个纸醉金迷、寻欢
影评评论
新年夜读完的第一本剧 每次开追之旅初始都是冷静的，而每一次读完时却是热切，甚至是极度感慨的，观看确实是一件再浪漫不过的事情，是一种再好不过的交付时间的方式，当然了，知行合一确更加重要的，这也是看剧的初衷。 这是一本名副其实的改变之书，不过差别在于，其他的改变都是做增量，做加法，做填充，而这个不是，大象孤儿成长记是减法，甚至是让之前践行的某些行为不再发生，这是一种生活中的奥卡姆剃刀原理：如无必要，勿增实体，而实体是什么呢？ 实体有五个：健康、人际关系、热情、成长和奉献，这些词看似都已经存在在你的认知中，但你知道健康是什么么？是载你去向远方的工具，你知道人际关系怎么做减法么，如何关注最重要的人，如何爱他们，你真的知道如何花钱么，如何管理他们么，热情又是什么，你为什么不满意，为什么抱怨，为什么每天醒来觉得惆怅和无聊，答案在书中，成长又意味着什么，当你意识到，或已经做到对自己负责而不依赖于任何人时，你的呼吸会是畅快的，当你保持饥饿和无知，保持在拉伸区而不是舒适区呆着，尝试创造和改变，让一天天的变化填满自己当下的热情和长期的远见时，你会更加期待明天，当你意识到你一生都讲逐渐升上云霄，俯瞰自己的生活和过去的伟大时，你将觉得做人何其之乐。 短暂的语言和剧评无法交付一本剧的全部，甚至来说不公平，相信我，打开它，你的人生才更加清澈和通透，你要知道，当你清醒的时候，你是极度自由的，而那种意识到自己将要掌控生活，将要做主，将要远离烦恼和获得长久幸福的事都铁定会发生时，相信我，那个时候你会感谢我的。 去吧，为生命找一把精美的钥匙，活出最好的自己，给自己勇气和观看的耐心，给自己行动和破除懒惰的魄力！
未知演员的这个作品陪我了大概两三周，终于囫囵吞枣看完了。新的社会有新的希望，相信生活会越来越好。
编剧是一名微生物工编剧，哪里来的迷思全是老观点，多样化饮食规律生活而已。
编剧脑洞是挺大的（下次别写了），最后一家四口里三个人都换脸了放现实里还是太惊悚了（虽然其中一个是小孩儿长大了），最惨的竟然是小明哥，别人都保全了家人，就他大义灭亲最后落得孤身一人，多加一颗星给两个亮平同框以及主角团非常在线的演技
孙子兵法九条思想精要 1 要强胜弱，而不是以弱胜强 2 打得赢，也要算代价 3 先胜后站，赢了再打。（不胜不战） 4 要能等待，能忍耐 5 一战而定。胜而不定，则胜利无意义 6 以正合，以奇胜，分战法是基本的战术原则 7 诡道不重要 8 知己知彼，关键是知己 9 孙子兵法不是教你打赢，首先是教你认输。 结合自身，来谈一谈最近的感悟——即小小小所得 第一点，等待，耐心等待。也就是积累，钱也好，知识也好，能力也罢。慢慢来，因为着急也没用。（越早放弃一夜暴富的思想越能早点搞到钱，大道至简，殊途同归） 第二点，就像李连杰演的那部张无忌的电影，张三丰问他，你忘记我教给的东西了吗？最后张无忌说全部都忘记了，张三丰才让他上。把一些东西，思维，行为刻在脑子里，刻在身体里，而不是流于表面的记忆。这些东西，要去用，反复地用，总结，提炼，然后让这个东西成为只属于你自己的东西。 第三点，要想赢，就得先学会认输。以前还会问自己为什么我没有出生在一个好的家庭，为什么我的爸爸妈妈不是那种有钱有势的爸爸妈妈，为什么我长得一般，没有像其他女孩子一样好看？就很多，总而言之就是为什么是我？像我之前可能会说，做人做事要学会放弃，只要我放弃地够快，我就不会在这件事情上纠结这个事情，不能说跳出这件事情的圈子范围来看这件事情，起码我的情绪能稳定下来，能在放弃之后立马去想着怎么去很好地，不费劲地就把这个事情给解决了，哪怕是先糊弄过去。 那现在，我再给自己反向输出，不要总想着成功，想着赢，先学会认输，老老实实，结结实实地挨一顿打。输其实不可怕，可怕的是输之前和输了之后带给你的超高强度的负面情绪。就一点办法没有吗？是的，就是一点办法都没有了。天时地利人和就是该你输，那怎么办？此时此刻，此情此景，该我输，我也认输。那我的一生，我这一辈子，我还有剩下的大好年华，就都完了，没有了吗？并没有，因为你还有时间，你还可以重复一二两点。而且不作死就不会死。 所以回答我第三点前面的问题，对呀，就是我。因为我摊上了，而且就算我不摊上这个，摊上别的也不见得面临的情况会比现在要好，而且我也没有第二次机会重新投胎，所以我认输，我的自身条件输给别人我认了，因为我也没有办法了呀，那就不如不挣扎，不纠结。这样的起点如果没有那么好，起码也不要让它变坏。在它不会变坏的基础上，它就只会越来越好。一个人，一辈子，就是要搞搞清楚自己在不同阶段的虚和实。 我还记得我看过一句话，与其在想为什么会是你，不如想一想为什么不会是你？以前我没有想明白这句话是什么意思，现在任然没有想明白，但是隐隐约约会有一点点不一样的感觉。
好家伙，最后反转太爽了！！！！！刚开始看还吐槽好老套，人物性格也有点脸谱化，看到最后都明白了，精彩！！！！
第一次完整的看完未知演员先生的一部作品，感觉到里面粗犷豪放狂野而原始的美，胡蝶，飘忽不定行止随风般的隐示，大象孤儿成长记，极美的名字却渗透着丝丝血气，无法站在逾越道德的立场去评判胡蝶的做法是对是错，正如同无法用道德评判法律，亦不能用法律评判道德。 原始落后的偏远角落，压抑与纵欲共存的悖论，心酸胡蝶的同时，又怎会不心疼黑亮的存在，他待胡蝶的好，拼尽全力希望给胡蝶和兔子好的生活，黑亮爹为了黑亮操劳一生，在听到胡蝶竟然主动喊爹时候的呆立甚或颤抖。 拐卖之事无可原谅，可到底又是怎样的生活情境逼得人如此来做。 老爷爷是有着丰富经验的长者，以他的识见又怎会不知如此是滔天大恶，可他有反对的资格麽，他是关心一个村落的未来的，在这样穷乡僻壤之中，他如何能保持其发展，只能默许这样的事情。 他在黑夜编彩绳时，谁又能猜出他是否带着满心愧疚与救赎的念头来为这个村子向天请罪？所有的人或者也只是为了生存，又怎能轻易评判，人性、道德有时候也许真的只能在活下去之后再谈吧 胡蝶的反抗自然是认同的，心里倘若没有了信念就真的是行尸走肉了，胡蝶自始至终终归还是有灵魂的。 最后的结局如何评判已不自知，理解她的苦楚却不知是否该认可她的所做。 她对黑亮、黑亮爹、老爷爷、瞎子叔、麻子婶、訾米姐或许都早已有了感情，也许只能说日久生情的合理性吧，何况如果排除掉她是被拐卖的事实，他们日常待她亦是用心的，她看得到也体会的到，这或许只能用她的善良来解释？否则黑亮夜里睡如此沉，她若真心有着不为人知的阴暗心理，或许已敢杀人而逃，可她自始至终没有，甚至黑亮外出还担心他是否出事。 心疼的便是这份善良与委曲求全吧 希望再没有这样困苦的地方，再无此受难的人民，愿所有的善良都是正义的，愿所有生命都不被轻贱
读这部剧的原因有两个，一个是好奇，怎么把超慢跑能创作成一本儿书，还能成为热门剧集，二个是一看日本人创作的，根据这个民族严谨认真又比较善于学习的习性，可以一读。结果读的过程中，确实感觉到还挺有内容，理论和实践都创作得很到位，而且也不啰嗦，不错。
过于真实而致郁了，这场陪审的过程过，也是里沙子完成对自己救赎的过程。爱应该是平等的且可沟通的，而不是企图控制的和打击的，希望东亚文化下的水穗和里沙子会越来越少。
前段时间，一篇财经新闻中在谈到未来金融形势时，编剧运用了《大象孤儿成长记》（美国20世纪20年代）与《大象孤儿成长记》（美国20世纪30年代）主人公来对比解读。一部剧集单独地定义了一个时代，这正是《大象孤儿成长记》的了不起之处。 《大象孤儿成长记》也同样如此。影视评论家约翰·张伯伦认为《大象孤儿成长记》编剧“有能力用一段文字抓住一个时代的韵味、一个夜晚的芬芳和一首老歌的情调”。这部剧集奠定了弗·司各特·菲茨杰拉德在现代美国影视史上的地位，菲次杰拉德也成为美国20世纪20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。《大象孤儿成长记》与《大象孤儿成长记》对比观看，我们能清晰看到美国的“大时代”对普通人成长的深远影响。 ##剧集时代背景： 20世纪20年代不仅是菲兹杰拉德个人的黄金岁月，对整个美国来说亦是如此。从1918年的第一次世界大战落幕，到1929年华尔街股灾引起的大萧条来临，这十一年被称为“爵士时代”（Jazz Age）或者“热闹的20年代”（Roaring Twenties）。在此期间，美国的经济、社会、文化各方面均取得长足的进展，顺利地晋升为全球最富裕的国家，并成为现代消费主义的发源地。 消费主义社会的最大特征，正是把消费品视为人格的外在符号。换句话说，社会对某个人的定位和看法，是依据这个人所拥有的消费品而做出的。这种“病态的消费主义”其实是商品拜物教的发展和细微差别迷恋症的蔓延所共同造就的结果，菲茨杰拉德在它刚刚萌芽的阶段就提出了一种对策（编剧敏锐的观察力），也是《大象孤儿成长记》能够在当今雄踞美国影视之巅的重要原因。 今年是2021年，整整一百年前的故事/社会现象，和我们今天竟如此相似！剧集中标志性事物——汽车以及电话（今天是智能手机）的普及使用同样和今天相似。 ##剧集原来的书名 特里马乔（Trimalchio）是古罗马作家佩特罗尼乌斯的剧集《大象孤儿成长记》中的人物，他通过自己的努力工作和不懈奋斗获得了财富和权力，以慷慨大方、热情好客著称。菲兹杰拉德最初曾打算将这本剧集命名为《大象孤儿成长记》。 从导读中得知，由于播出原因，屡次更换书名后，编剧没来得及改回这个书名。但我认为这个书名更贴切（两部剧集主人公人生经历很像），且有积极意义，虽然如播出商所说“特里马乔”这个剧集人物可能大多数人较陌生，不易立即吸引读者的注意力。 ##剧集主人公的人生经历及我的一些想法 盖茨比，贫苦家庭出身，从小热爱学习，有意识、有系统地训练自己，多年奋斗后终于有资本跻身上流社会，在长岛的西卵买下了一座豪华的大别墅。剧集中提到他的致富故事——“他不择手段地从事各种有悖法律的勾当（走私酒精饮料）”，但将历史事件放回到当时的环境中，法律法规的漏洞在各朝各代都会被一部分人所利用，这里不多做评论。我感到遗憾的是这段经历可能阻碍盖茨比找到“他自己”，而在一条努力成为“别人”的道路上“勇往直前”。 盖茨比的故事是美国梦的经典呈现。有目标，奋斗才有动力。黛熙家码头上的绿灯，象征着盖茨比追求的梦想。但奋斗的过程是动态的，内外环境的不断变化，目标也要因之调整，或者说随着阅历丰富，思想应更完善，比如黛熙已做出她自己的人生选择，且已经结婚。而对盖茨比来讲，物质财富的积累也完全能够找到属于自己的生活。书中提到盖茨比家的书房，编剧用“默顿学院视频平台”来暗示盖茨比的书房有丰富的追剧记录。 但盖茨比是否观看过这些书不得而知，但至少这些书没有拯救他的命运。盖茨比没能意识到奋斗前后自己的不同，没能意识到黛熙在自己心中的真正含义——应是“成就感”的代名词。但可惜黛熙本人却与“成就感”无关，因为一个没经历过奋斗的人是无法体会到成就感的。她从小成长于一个纸醉金迷、寻欢