生活将ta们拒之门外，ta们便报复生活，这是编剧笔下大多数畸零人的特征。比如《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的继父，比如《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的女人。因为孤独与不幸便憎恨生命，虐待生命，爱无能的人必然永远无法拥有爱，可怜之人必有可恨之处，任由病态又暴力的藤蔓生长，不过是等待藤蔓最后把自己绞死。或是沉溺于自己的世界，用幻想填补精神的废墟，比如《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的自我对话，《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的意淫，《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的性饥渴（名字真讽刺），《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》的自欺。构筑一个牢不可破的城墙再把自己关进去，锁上，丢掉钥匙，枯坐，命中注定是一个囚徒。平静如水的行文里，偶然雕琢、细腻的文字如同命运里防不胜防的石块突然绊倒你，有一些匠气，但想到许多只是编剧二十来岁的的文字，又不禁赞叹编剧的才气。印象最深的一句话是"无常往往最平常"。
影评评论
喜欢辛大的作品，娓娓道来的故事里都会有相互关联的人物，结局大都很圆满，让人觉得欣慰。
后面看得太仓促了，即使遭遇如此多的不幸，即使面对如此多的恶，小奥利弗仍旧心怀良善。
生活将ta们拒之门外，ta们便报复生活，这是编剧笔下大多数畸零人的特征。比如《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的继父，比如《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的女人。因为孤独与不幸便憎恨生命，虐待生命，爱无能的人必然永远无法拥有爱，可怜之人必有可恨之处，任由病态又暴力的藤蔓生长，不过是等待藤蔓最后把自己绞死。或是沉溺于自己的世界，用幻想填补精神的废墟，比如《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的自我对话，《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的意淫，《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》里的性饥渴（名字真讽刺），《维奥莱特和弗朗索瓦Ensina-me a Roubar》的自欺。构筑一个牢不可破的城墙再把自己关进去，锁上，丢掉钥匙，枯坐，命中注定是一个囚徒。平静如水的行文里，偶然雕琢、细腻的文字如同命运里防不胜防的石块突然绊倒你，有一些匠气，但想到许多只是编剧二十来岁的的文字，又不禁赞叹编剧的才气。印象最深的一句话是"无常往往最平常"。