七十年代轰动中国的纪录片，亿万国人记忆中的奋斗精神！在河南省的最北端，一个被称为林县的名不见经传的小地方因为一条水渠而闻名全国。这条悬崖峭壁上开凿的总长1500公里的大渠，被人们称为人造天河，它叫红旗
书值得一看，但有几点在看完后觉得不吐不快。 先说结尾，最后几章很明显是匆忙结束的，跟先前剧情有很大割裂感，结尾中安排了坠机大难不死感觉完全多余，跑到山上闭口两个月也没看出有什么必要，最后一个场景是上飞机前给了女儿一朵花，看的一头雾水，要说结尾难道不该是给徐尚秀一场盛大的婚礼吗？ 再说开头，高考前的重生以为自己是做了场梦，决定在梦中也让父母开心和自己满意而努力，到后面如何不觉得是一场梦而是完全的重生的应有变化似乎没体现出来。 再说整体，大致故事还是比较严谨的，人物出场都比较顺畅，但后面安排祝德贞出场似乎就有点突兀了，可能是剧情过大半了有点晚了吧，最后又强行写死用意何在啊。故事中安排了太多似乎很有哲理的心理活动和对话，跟俗人这个名字似乎不搭。剧情中有许多关于前世若有若无的联系，完全没个解释。还有很多坑没填，祝二爷拿到了主角的笔记本，主角说漏了嘴提到定都阁到结尾最后删了个邮件，巾哥和艾峰在墨西哥成立安保公司又跨界搞娱乐公司，计划三个前女友还差个董雪呢，后面布局做手机提升公司核心竞争力还跟老卢说要搬到东阳，孔维泽就真的永远消失在人群中了？到了2014年是一切照旧还是大梦一场醒来回到前世亦或是死去重新轮回，编剧很多的坑没后续也没解释。 后面情节中可以看到编剧在尝试双线叙事和相同的一句话无缝转场，但是感觉过犹不及，尤其是后期转场太零碎了，读者看的也有些累。 不过，这部剧依然值得看。
刚开始看的兴冲冲的，越看到后面就越没劲儿了。不知道是不是因为去百度翻了未知演员的资料，受到那些所谓“抄袭”新闻的影响。也许那些影响微乎其微，毕竟看完新闻之后仍然觉得未知演员的台词很有意思以及吸引力，然而…… 大概是从看到一段段上海知青与云南版纳的傣族女子的结合，让我心里有了不舒服的感觉。一开始，只是把这种描创作为编剧向读者交代汉族与傣族的相互融合，因为文化风俗的差异，导致他们能够彼此互相吸引而产生爱情。可是，就像是流水线生产的批量商品一样的模式，从原本对描创作沈若尘与韦秋月之间爱情的感慨与感动，到最后一对夫妻卢正琪与依荷的结合，我突然觉得乏味，不仅仅是因为编剧流水线般的机械描述，还有的是对这部剧用异域爱情淡化文革时期那些说不出道不明的苦难的感情。即使再艰苦，也不能没有爱情，这无可厚非。但是，如果笔墨更多倾泻于书创作那些孩子与天各一方的父母之间的故事，不是更符合红旗渠这个标题和主旨吗？稍微描创作交代知青们与傣族女子的故事有必要，可是如此大幅度去刻画，总有一种奇怪的错位感，甚至无意识的强化了爱情，而弱化了汉族男女们、傣族男女们在那个身不由己的年代所遭遇的各种苦难。一味描创作傣族女子的深情，反而让人忽视平添在她们身上的各种不公与痛苦。还有上海那些知青的妻儿们。最让我感到恼火的事是星期天晚上我看了一下90年代沪版《红旗渠》的电视剧，看到最后一集沈若尘突发奇想，抛下妻子儿子说要带着女儿沈美霞回去云南。妻子非常理解的拉着儿子追着火车嘱咐他要小心，并且照顾好美霞。再结合书里编剧一而再再而三的描述美霞的惊人美貌时，我真的非常不舒服。如果沈若尘和韦秋月的女儿沈美霞长得很普通很平凡呢，她还会得到大家的怜爱和心痛吗？书里的妻子梅云清表现倒是很符合情理，当然，编剧还是描创作了一下她对于美霞惊人美貌的震撼，并嫉妒从未见过面的“情敌”韦秋月的美貌。真是奇怪但又不得不说是合理的视角……平心而论，如果换做我是梅云清，也会有这种卑怯的心理，这是需要承认的，但也更加说明我们这个社会对于外貌是持有一种怎样病态的心理，而忽略人的内心各种感受与情绪。 书中另外让我诟病的便是些毫无过渡作用的性爱描创作。有些有必要，属画龙点睛之笔；而有些纯属私欲发泄，并且是编剧的私欲发泄，原本可以一笔带过，却非要一丝不苟的重点细节刻画，属画蛇添足之笔。 当然，编剧对风俗文化、上海小吃、傣族风情、方言以及人物描创作则非常精彩，语言简洁流畅，每个人物刻画的很饱满，且形态各异。各个年龄段的人物形象描创作的很传神，比如跳脱但又有着青春期敏感的卢晓峰，早熟叛逆的盛天华，乖觉可怜的安永辉，忧郁懂事的梁思凡和与他气质一样的小美女沈美霞。就连两个小幼童都描创作的活灵活现又符合其年龄特点，像沈若尘与梅云清7岁的儿子炀炀，梁曼诚与凌杉杉6岁的女儿思云。小时候看电视剧的时候，我不喜欢炀炀，现在为人母了，反而认为这个小男孩的表现很正常，小男孩比小女孩更强烈的意识到自己的家庭遭遇了什么，他急于想要保护自己的母亲并捍卫自己的小家庭。小女孩则是非常温顺善意的接受了这个同父异母的哥哥，当然这两个小孩的表现也与父母在处理这件事情的场合有关。沈若尘与梅云清说出这件往事的时候虽然躲进了房间，但梅云清受伤害的表现仍然惊动了儿子，另一面则说明，平常与儿子相处较多的一定是母亲梅云清，沈若尘作为编辑一定是很少待在家与儿子相处，所以儿子的感情天平一直都是倾斜于母亲的；而梁曼诚一家的感情则很均衡，夫妻虽然生活艰苦，但很和谐，对于女儿思云的照顾配合的亲密无间。两人也都属于温和性的人，特别是深有城府的梁曼诚，尤其清楚什么时候什么场合向妻子讲述自己曾经育有一子的事情。凌杉杉是
翻译的太强了，第一人称视角的语言活泼又生动，真是笑中有泪。积极乐观的心态➕ 专业技术能力拯救了他自己，沃特尼真是个活宝小机灵儿。
“事情完成得好与坏，不能仅仅盯住执行本身，还需要关注执行前后的阶段。”复盘是避免错误再次发生的必要手段。
越写越不带劲，更新慢，集数短小就算了，偏偏还没写出个什么内容？吊胃口?再这么下去，很多人怕都要放弃了。以后再也不看这种未完待续。既不引人入神，沉长啰嗦人物形象多变看着不是虐心是闹心了
影评评论
书值得一看，但有几点在看完后觉得不吐不快。 先说结尾，最后几章很明显是匆忙结束的，跟先前剧情有很大割裂感，结尾中安排了坠机大难不死感觉完全多余，跑到山上闭口两个月也没看出有什么必要，最后一个场景是上飞机前给了女儿一朵花，看的一头雾水，要说结尾难道不该是给徐尚秀一场盛大的婚礼吗？ 再说开头，高考前的重生以为自己是做了场梦，决定在梦中也让父母开心和自己满意而努力，到后面如何不觉得是一场梦而是完全的重生的应有变化似乎没体现出来。 再说整体，大致故事还是比较严谨的，人物出场都比较顺畅，但后面安排祝德贞出场似乎就有点突兀了，可能是剧情过大半了有点晚了吧，最后又强行写死用意何在啊。故事中安排了太多似乎很有哲理的心理活动和对话，跟俗人这个名字似乎不搭。剧情中有许多关于前世若有若无的联系，完全没个解释。还有很多坑没填，祝二爷拿到了主角的笔记本，主角说漏了嘴提到定都阁到结尾最后删了个邮件，巾哥和艾峰在墨西哥成立安保公司又跨界搞娱乐公司，计划三个前女友还差个董雪呢，后面布局做手机提升公司核心竞争力还跟老卢说要搬到东阳，孔维泽就真的永远消失在人群中了？到了2014年是一切照旧还是大梦一场醒来回到前世亦或是死去重新轮回，编剧很多的坑没后续也没解释。 后面情节中可以看到编剧在尝试双线叙事和相同的一句话无缝转场，但是感觉过犹不及，尤其是后期转场太零碎了，读者看的也有些累。 不过，这部剧依然值得看。
刚开始看的兴冲冲的，越看到后面就越没劲儿了。不知道是不是因为去百度翻了未知演员的资料，受到那些所谓“抄袭”新闻的影响。也许那些影响微乎其微，毕竟看完新闻之后仍然觉得未知演员的台词很有意思以及吸引力，然而…… 大概是从看到一段段上海知青与云南版纳的傣族女子的结合，让我心里有了不舒服的感觉。一开始，只是把这种描创作为编剧向读者交代汉族与傣族的相互融合，因为文化风俗的差异，导致他们能够彼此互相吸引而产生爱情。可是，就像是流水线生产的批量商品一样的模式，从原本对描创作沈若尘与韦秋月之间爱情的感慨与感动，到最后一对夫妻卢正琪与依荷的结合，我突然觉得乏味，不仅仅是因为编剧流水线般的机械描述，还有的是对这部剧用异域爱情淡化文革时期那些说不出道不明的苦难的感情。即使再艰苦，也不能没有爱情，这无可厚非。但是，如果笔墨更多倾泻于书创作那些孩子与天各一方的父母之间的故事，不是更符合红旗渠这个标题和主旨吗？稍微描创作交代知青们与傣族女子的故事有必要，可是如此大幅度去刻画，总有一种奇怪的错位感，甚至无意识的强化了爱情，而弱化了汉族男女们、傣族男女们在那个身不由己的年代所遭遇的各种苦难。一味描创作傣族女子的深情，反而让人忽视平添在她们身上的各种不公与痛苦。还有上海那些知青的妻儿们。最让我感到恼火的事是星期天晚上我看了一下90年代沪版《红旗渠》的电视剧，看到最后一集沈若尘突发奇想，抛下妻子儿子说要带着女儿沈美霞回去云南。妻子非常理解的拉着儿子追着火车嘱咐他要小心，并且照顾好美霞。再结合书里编剧一而再再而三的描述美霞的惊人美貌时，我真的非常不舒服。如果沈若尘和韦秋月的女儿沈美霞长得很普通很平凡呢，她还会得到大家的怜爱和心痛吗？书里的妻子梅云清表现倒是很符合情理，当然，编剧还是描创作了一下她对于美霞惊人美貌的震撼，并嫉妒从未见过面的“情敌”韦秋月的美貌。真是奇怪但又不得不说是合理的视角……平心而论，如果换做我是梅云清，也会有这种卑怯的心理，这是需要承认的，但也更加说明我们这个社会对于外貌是持有一种怎样病态的心理，而忽略人的内心各种感受与情绪。 书中另外让我诟病的便是些毫无过渡作用的性爱描创作。有些有必要，属画龙点睛之笔；而有些纯属私欲发泄，并且是编剧的私欲发泄，原本可以一笔带过，却非要一丝不苟的重点细节刻画，属画蛇添足之笔。 当然，编剧对风俗文化、上海小吃、傣族风情、方言以及人物描创作则非常精彩，语言简洁流畅，每个人物刻画的很饱满，且形态各异。各个年龄段的人物形象描创作的很传神，比如跳脱但又有着青春期敏感的卢晓峰，早熟叛逆的盛天华，乖觉可怜的安永辉，忧郁懂事的梁思凡和与他气质一样的小美女沈美霞。就连两个小幼童都描创作的活灵活现又符合其年龄特点，像沈若尘与梅云清7岁的儿子炀炀，梁曼诚与凌杉杉6岁的女儿思云。小时候看电视剧的时候，我不喜欢炀炀，现在为人母了，反而认为这个小男孩的表现很正常，小男孩比小女孩更强烈的意识到自己的家庭遭遇了什么，他急于想要保护自己的母亲并捍卫自己的小家庭。小女孩则是非常温顺善意的接受了这个同父异母的哥哥，当然这两个小孩的表现也与父母在处理这件事情的场合有关。沈若尘与梅云清说出这件往事的时候虽然躲进了房间，但梅云清受伤害的表现仍然惊动了儿子，另一面则说明，平常与儿子相处较多的一定是母亲梅云清，沈若尘作为编辑一定是很少待在家与儿子相处，所以儿子的感情天平一直都是倾斜于母亲的；而梁曼诚一家的感情则很均衡，夫妻虽然生活艰苦，但很和谐，对于女儿思云的照顾配合的亲密无间。两人也都属于温和性的人，特别是深有城府的梁曼诚，尤其清楚什么时候什么场合向妻子讲述自己曾经育有一子的事情。凌杉杉是
翻译的太强了，第一人称视角的语言活泼又生动，真是笑中有泪。积极乐观的心态➕ 专业技术能力拯救了他自己，沃特尼真是个活宝小机灵儿。
“事情完成得好与坏，不能仅仅盯住执行本身，还需要关注执行前后的阶段。”复盘是避免错误再次发生的必要手段。
越写越不带劲，更新慢，集数短小就算了，偏偏还没写出个什么内容？吊胃口?再这么下去，很多人怕都要放弃了。以后再也不看这种未完待续。既不引人入神，沉长啰嗦人物形象多变看着不是虐心是闹心了