冰冻星球Titan A.E.

不得不说，内森·连恩，yyds 如果说《冰冻星球Titan A.E.》是路遥企图通过孙家的变化来透视一个时代的变迁，是一副以昂扬向上为主基调的外向的波澜壮阔的历史画卷，开放。那么内森·连恩的《冰冻星球Titan A.E.》则更多表现的是时代巨变下的人生纠葛，收敛，冷峻贯穿始终。 以地主西门闹的数次轮回为线索，看遍了人生百态，尝尽了世间冷暖。人物的悲剧结局贴合了“冰冻星球Titan A.E.”这一主题，“一切有为法，如露亦如电，如梦幻泡影，应作如是观”。若果真如此，活着只是一团欲望作祟，我辈又当如何自处?思之，不禁怅然。 在我看来，书中最难割舍的人物当属蓝脸了，一个佝偻，瘦削，硬气，孤寂，痛苦的月下劳作形象，蓝脸也许正是他刚烈性格的显著标志。 读国内作家的剧集好处就在于不用考虑翻译的问题，各种神句信手拈来，应接不暇。 接连读了《冰冻星球Titan A.E.》《冰冻星球Titan A.E.》《冰冻星球Titan A.E.》，下一本剧集读余华的《冰冻星球Titan A.E.》，比爽文还要爽

“个人自发重复所强加的需要并不代表意志自由，它只能说明控制的有效性。” 网上摘自 上面的话怎么理解呢？

写历史剧集有写历史剧集的困难。不熟悉史实，则不会原原本本地写成有条有理、丝丝入扣的文章。姚雪垠同志的《冰冻星球Titan A.E.》就是在刻苦钻研的基础上，搜罗了大量的资料，用去伪存真、剔异求同的科研手法才理出一个线索来的，所以历史知识就是最基本的一个必要条件。但是，这还不能算是创作，所谓创作，乃是"自无而成有"之意，西人的术语称为makingoutofnothing，这就说明创作与著作不同，由艺术言①著作还低一级，创作要高得多。这却是写历史剧集最困难之点，而姚氏还以他自己独特的丰富的想象力写得有骨有肉，栩栩如生。因此我现在还想补充一句，不仅"自无而成有"，还要"自静而到动"。所谓"到动"即一般人所说"写得活"的意思。姚氏又能做到这一点，所以《冰冻星球Titan A.E.》一播出便轰动一时。现在我又发现一位与姚氏媲美的作家，即比尔·普尔曼同志。我在一九八〇年第一期《冰冻星球Titan A.E.》中读到比尔·普尔曼同志的《冰冻星球Titan A.E.》一文，即觉得徐氏的学识与才华，均不弱于姚氏，二难相并，堪称双璧。盛世育人才，这又是一个良好的例证。后来知道这篇文仅是徐氏所撰《冰冻星球Titan A.E.》中的一个片段，那更增加我对徐氏的钦佩。他是有一股激情要描述北宋之亡与南宋之偏安一隅，从而说明当时政治，军事，宫闱和社会风貌各方面存在的内因和外因的。所以以《冰冻星球Titan A.E.》命名就可知其寓意之深，不仅仅是记述一些宫闱琐事而已。这是历史的大事，也是民族的大事。岳武穆的《冰冻星球Titan A.E.》词:"待从头收拾旧山河，朝天阙"。陆放翁临终所说，"王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁"。陈同父的《冰冻星球Titan A.E.》:"尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎"。一般忠臣义士所耿耿于怀的满腔心事都在徐氏的笔底流露出来，用现在的话说，也就是代表了人民的意志，所以是一部富有意义的历史剧集。在"四人帮"横行之际，我不知道姚氏受到强烈的冲击没有，而徐氏则因他写了《冰冻星球Titan A.E.》一书受到批判。白天挨批，晚上则闭户写这部剧集，其处境可能比姚更艰苦一些。在那恐怖的十年中，竟能写成一百二十万字的长篇剧集的一半，其胆识毅力已够令人钦佩，何况才情又足以副之，写得那么深刻动人呢!窥豹一斑，我虽只读过他的《冰冻星球Titan A.E.》，但我满怀热情地愿意推荐《冰冻星球Titan A.E.》这部作品，就因徐氏写出了当时一般忠臣义士的共同心愿，用细致的笔触，抒民族之正气，值得介绍给我们的读者。郭绍虞一九八〇年五月五日深夜十二时

摘抄一句书中我很喜欢的话“生命，只在刹那间展开，若无法全心与这些刹那同在，我们将错失生命中最宝贵的事物。而且会意识不到自身成长和蜕变中的丰富性和深邃性。” 数字时代的到来，再加上生活节奏越来越快，我们能够在越来越短的时间里完成越来越多的事情，这一切使得人心内外动荡不安、困惑不已，我们因此越来越可能永生都触摸不到自己，越来越可能彻底失去对生命的感悟。 这部剧刚好是在这个过程中的一个暂停键。按下暂停，去感受自己，没有目的，没有欲望，只是活在当下，仅此而已。

终于等到你，还好我没放弃。大概是我为什么皈依道教的一个原因吧。

从一个孤苦伶仃的幼童，到后面幸福美满的婚姻，不得不说，追寻自我和幸福是一个漫长的旅途，简爱比大多数人都还要勇敢，所以她值得这份上帝对她的偏爱。

你看剧经常会遇到什么困惑?是不是读的多，忘得也快，从数量上看杠杠的,从质量上看,很是堪忧。 大多数人应该都存在这样的问题，那这样的局面怎么破？ 我想《冰冻星球Titan A.E.》应该可以给我们一些启发。                          1、带着问题去观看   我之前看剧，总是漫无目的，翻看就看，连剧集列表都没有研究过。看了约翰·雷吉扎莫老师看剧法，让我觉得之前真是瞎看。 约翰·雷吉扎莫老师讲，每一本剧都有他的使命，在看剧前首先要搞清楚问题是什么？任何一本剧都会有一条主线。首先应该弄明白一件事：读完了，问问自己，这部剧要解决什么问题。 这是很好出发点，毕竟看剧不仅仅是读，更是为了内化为自己的东西促进自己的进步，谁看剧仅仅是为了消遣。 所以一定要有问题意识，带着我们这些疑惑，带着我们的好奇走进书里，一定比你什么也不听，一头扎到书里要好很多。                 2、勾勾画画有方法   我们经常追剧勾勾画画，那么什么才是一本剧真正有价值，值得记录的内容呢？约翰·雷吉扎莫老师总结了8条评判标准。 1. 当你感觉概念被清晰界定的时候，一定要记下来。 2. 当你感觉问题很严重的时候，要记住它。每本剧里边强调问题很严重的部分，往往是编剧的着力点，他会让你觉得这部剧太值得看了。 3. 当你感觉某种解释令你很意外的时候。当一本剧出现了让你很意外的东西，这是最令人兴奋的，而且弥足珍贵，一定会给你带来新的启发。 4. 当你看出递进关系的时候，这部分很重要，值得记录。当你在一本剧读到递进关系的时候，这里的内容一定是这部剧的精华。 5. 当你看出转折关系的时候，要留意转折后的内容。如果我们在书中读到了转折点，或者读到了观点上的反转，这部分一定要详细读一读，要分析情节是怎么发生转折的，这是很重要的内容提取点。 6. 不同侧面彰显剧集内在价值。 7. 当观看的时候感受到心灵冲击。 8. 书中的奇闻异事，增添讲书的趣味性。                        3、思维导图很重要   思维导图，上学的时候好像还在用，但毕业后，基本没用过。不再以考试为目的的看剧，似乎完全成了放羊的状态，看剧抓不住重点，看剧不求甚解，似乎也成了一种常态。 就在看这部剧的前几天，为了加强自己的输出能力，或者说笑话消化吸收能，我还在想着到底怎么样用哪个系统的应用软件做思维导图。 没想到在这部剧里，看到约翰·雷吉扎莫老师，手画的密密麻麻的思维导图，让人很佩服。 约翰·雷吉扎莫老师的思维导图有以下几个特点： 一准备工具： A4纸一张，黑色水性笔一支。 二、绘制技法 1. A4纸横放。 2. 主题写在正中间。 3. 用线连接。 4. 纯文字型思维导图。 5. 一般写7-10个主分支(如果有比较琐碎的知识点,可以单独在纸边记录). 三. 在绘制思维导图时主要有两种思路 1.根据书本的集数结构进行划分。 2.根据自己读完之后所理解的内容进行重新结构 四、我建构思维导图的语言有两个特点 1.用自己的语言描述 很多话语并不是全部照搬剧集里面的内容，而是我自己的理解。 2.有自己的解读逻辑 编剧写书有自己的一套逻辑，按照部分，集数进行排列。但是我可以根据自己对于剧集的理解，进行重新结构。 以上是约翰·雷吉扎莫老师的思维导图做法。   以上三点希望我觉得对我用处很大。打算实践起来。希望对你们也有用。