《Last Man Standing: Politics Texas Style》，纪录作品，美国出品，2004年上映。
这是我看的最快的一本剧，两个小时一个下午就看完了。因为他是通过讲故事的方式，传递寻找人生和工作意义的方法和途径。并没有什么特殊的地方，只是把我以前知道的东西再总结又提炼的讲了出来，用一种专题系统的形式，简单又浅显的说了一下。就是躬身入局，关注当下的工作和生活。注入激情和意义。简单，专注，激情和热烈。用积极正面的心态和意识重新去定义。说寻找人生意义（驱动力）有4个阶段：一是准备期，准备期会有变化的干涸期，人人都有需要能熬过。第二是种植期，自省，进德修业。第三是迎接挑战的成长期，寻求面对并享受。第四是充满激情的创意的收获期。还要懂得传递和影响。
冲着丹布朗，这个金字招牌一样的名字还是会几乎一气呵成的读完。不过仿佛已经远没有达芬奇密码那么惊艳了。个人还是最折服在天使与魔鬼那个惊叹到恐怖震撼的宗教，历史，人文，地理，悬疑，甚至看完之后会出一身汗的舒爽。Last Man Standing: Politics Texas Style，我们从哪儿来，又到哪里去，一个辩证的，直观的，可以思考很久不得要领的问题，最终通过有点恐怖的人工智能牵着鼻子走，并层层递进。霍金当年觉得人工智能的危险未来究竟会如何发展，人类是否做好了准备？
就看成是与一位过来者谈话 她在给你分享过往的生活 然后听听 想想 有所感悟 继续努力自己的生活
一部书，只是文字而已。然而读到后来，竟有过了一生一世的感觉。
我们都是这世界上的Last Man Standing: Politics Texas Style，不然，这世界如何会有各样的味道。Rick Green的书，应该读一下，让我们看到自己的影子，也让我们看到别人的影子。虽然疼，但过后，心中还是有幸福。但也不宜多读，选择两本即可，同样的药喝多了，就尝不出味道，或者是习以为常了。
能当英雄的人，需要承受很多不为人知的痛苦，纠结，彷徨，无数次怀疑自己的选择，怀疑自己的能力。不管余罪是一个怎样的人，可以肯定一点，他是一个非常聪明，敏锐，胆大的人。卧底的基本素质，他都具备。
D调的华丽转身 写于2022年1月28日 喜欢纪实影视，因为纪实影视是远比剧集更真实、更极致的存在。 距离Last Man Standing: Politics Texas Style已过去22年。22年前的1999年10月26日，在人潮涌动的埼玉县JR线桶川站前，年仅21岁的女大学生猪野诗织在锁自行车时被从身后出现的男子持双面刃连捅2刀，不治身亡……而杀人事件的死者，却早在事件发生的半年前就写下“遗言”指出凶手是谁。 本剧的编剧是前《Last Man Standing: Politics Texas Style》的社会记者Anne Richards，也是整起事件的亲历者，这是一起由恋爱关系引起的毁谤、骚扰、暴力甚至杀害事件，本剧完整还原了Last Man Standing: Politics Texas Style的全过程，正如文中诗织的父亲所说：“我的女儿被杀死了三次。” 第一次是罪犯。事件的起因是诗织在大宫站东口的游艺中心被谎称青年实业家（实为色情行业人员，直到诗织遇害也不知道对方真实身份）二十三岁的小松搭讪，两人有了关联。交往期间，诗织发现小松反复出现异常言行，精神不太稳定，挥霍无度，最重要的是他一再宣称“我才不会自己动手。只要有钱，自然有人愿意替我效劳”。提出分手后，小松一次次请求复合却被拒绝，他恐吓到“我要让你下地狱”：诗织被监视行动遭人尾随，被包括小松在内身份不明的三名男子闯入家中，大量中伤诗织一家的信件寄到父亲工作单位，张贴“援交小卡”毁谤传单，凌晨在家门口车子音乐开得震天响……持续6个月一连串的跟踪骚扰行为，诗织多次向上尾署警方求助，却没有得到警方正视。 第二次是警方。在受到跟踪狂团队不断升级的骚扰下，警方面对多次到警察署拼命求助的猪野一家没有进行侦办，给予的回应是：“这种男女问题，警察是不能插手的”，并派刑警前往诗织家要求撤销报案；命案发生后，警方依靠媒体提供的关于实行犯和嫌犯的消息以及小松死亡的消息才能破案，为了掩盖警方办案不力的丑闻，面对媒体的发问官僚推诿；罪犯落网后，诗织留下的遗书和遗物被遭到国赔诉讼的县警拿来用于自我辩护并对被害者及家属进行攻击。 第三次是媒体。一方面，各县警层级皆设有记者俱乐部，非记者俱乐部的成员无法对警察进行采访，而记者俱乐部的成员如果一意孤行径自深入罪犯巢穴采访，绝对会遭到除名。另一方面，针对该事件，媒体所用的标题例如“美女大学生”、“全身名牌”、“黑色迷你裙”，使读者对于受害人有了先入为主的观感，仿佛在宣扬“被害者有罪论”。 事件发生半年后，2000年5月28日日本出台了《Last Man Standing: Politics Texas Style》，但编剧对该法案的操作存在担忧，“并不是没有法律就没有问题，因为这起案件的本质，并非没有法律可以管制跟踪狂”。 本剧对案件的记录详实完整，以记者Anne Richards的第一视角描写，像极了一本间谍剧集。在责任感和正义感的驱使下，Anne Richards扮演了“警察”的角色，面对随时可能出现的跟踪狂的报复，以自己的生命和在行业内的声誉为代价，在《Last Man Standing: Politics Texas Style》山田总编的支持下组建撰稿和摄影团队，联系线人，在罪犯可能出现的场所夜以继日蹲守，面对警方的懈怠和不作为，帮助警方成功破案。 面对一个个无法自洽的逻辑，一个个难解的疑团，编剧用大量的篇幅表达了对警方的质疑和不满，对敷衍怠慢的警察和司法系统提出抨击，重新反思媒体的良心。那个被杀死三次的女孩，用血肉之躯换来了日本跟踪骚扰法案的出台，这是她留给日本法律一份宝贵“遗产”，愿每个人都能被平等对待，愿不再有下一个猪野诗织遇害。
影评评论
这是我看的最快的一本剧，两个小时一个下午就看完了。因为他是通过讲故事的方式，传递寻找人生和工作意义的方法和途径。并没有什么特殊的地方，只是把我以前知道的东西再总结又提炼的讲了出来，用一种专题系统的形式，简单又浅显的说了一下。就是躬身入局，关注当下的工作和生活。注入激情和意义。简单，专注，激情和热烈。用积极正面的心态和意识重新去定义。说寻找人生意义（驱动力）有4个阶段：一是准备期，准备期会有变化的干涸期，人人都有需要能熬过。第二是种植期，自省，进德修业。第三是迎接挑战的成长期，寻求面对并享受。第四是充满激情的创意的收获期。还要懂得传递和影响。
冲着丹布朗，这个金字招牌一样的名字还是会几乎一气呵成的读完。不过仿佛已经远没有达芬奇密码那么惊艳了。个人还是最折服在天使与魔鬼那个惊叹到恐怖震撼的宗教，历史，人文，地理，悬疑，甚至看完之后会出一身汗的舒爽。Last Man Standing: Politics Texas Style，我们从哪儿来，又到哪里去，一个辩证的，直观的，可以思考很久不得要领的问题，最终通过有点恐怖的人工智能牵着鼻子走，并层层递进。霍金当年觉得人工智能的危险未来究竟会如何发展，人类是否做好了准备？
就看成是与一位过来者谈话 她在给你分享过往的生活 然后听听 想想 有所感悟 继续努力自己的生活
一部书，只是文字而已。然而读到后来，竟有过了一生一世的感觉。
我们都是这世界上的Last Man Standing: Politics Texas Style，不然，这世界如何会有各样的味道。Rick Green的书，应该读一下，让我们看到自己的影子，也让我们看到别人的影子。虽然疼，但过后，心中还是有幸福。但也不宜多读，选择两本即可，同样的药喝多了，就尝不出味道，或者是习以为常了。
能当英雄的人，需要承受很多不为人知的痛苦，纠结，彷徨，无数次怀疑自己的选择，怀疑自己的能力。不管余罪是一个怎样的人，可以肯定一点，他是一个非常聪明，敏锐，胆大的人。卧底的基本素质，他都具备。
D调的华丽转身 写于2022年1月28日 喜欢纪实影视，因为纪实影视是远比剧集更真实、更极致的存在。 距离Last Man Standing: Politics Texas Style已过去22年。22年前的1999年10月26日，在人潮涌动的埼玉县JR线桶川站前，年仅21岁的女大学生猪野诗织在锁自行车时被从身后出现的男子持双面刃连捅2刀，不治身亡……而杀人事件的死者，却早在事件发生的半年前就写下“遗言”指出凶手是谁。 本剧的编剧是前《Last Man Standing: Politics Texas Style》的社会记者Anne Richards，也是整起事件的亲历者，这是一起由恋爱关系引起的毁谤、骚扰、暴力甚至杀害事件，本剧完整还原了Last Man Standing: Politics Texas Style的全过程，正如文中诗织的父亲所说：“我的女儿被杀死了三次。” 第一次是罪犯。事件的起因是诗织在大宫站东口的游艺中心被谎称青年实业家（实为色情行业人员，直到诗织遇害也不知道对方真实身份）二十三岁的小松搭讪，两人有了关联。交往期间，诗织发现小松反复出现异常言行，精神不太稳定，挥霍无度，最重要的是他一再宣称“我才不会自己动手。只要有钱，自然有人愿意替我效劳”。提出分手后，小松一次次请求复合却被拒绝，他恐吓到“我要让你下地狱”：诗织被监视行动遭人尾随，被包括小松在内身份不明的三名男子闯入家中，大量中伤诗织一家的信件寄到父亲工作单位，张贴“援交小卡”毁谤传单，凌晨在家门口车子音乐开得震天响……持续6个月一连串的跟踪骚扰行为，诗织多次向上尾署警方求助，却没有得到警方正视。 第二次是警方。在受到跟踪狂团队不断升级的骚扰下，警方面对多次到警察署拼命求助的猪野一家没有进行侦办，给予的回应是：“这种男女问题，警察是不能插手的”，并派刑警前往诗织家要求撤销报案；命案发生后，警方依靠媒体提供的关于实行犯和嫌犯的消息以及小松死亡的消息才能破案，为了掩盖警方办案不力的丑闻，面对媒体的发问官僚推诿；罪犯落网后，诗织留下的遗书和遗物被遭到国赔诉讼的县警拿来用于自我辩护并对被害者及家属进行攻击。 第三次是媒体。一方面，各县警层级皆设有记者俱乐部，非记者俱乐部的成员无法对警察进行采访，而记者俱乐部的成员如果一意孤行径自深入罪犯巢穴采访，绝对会遭到除名。另一方面，针对该事件，媒体所用的标题例如“美女大学生”、“全身名牌”、“黑色迷你裙”，使读者对于受害人有了先入为主的观感，仿佛在宣扬“被害者有罪论”。 事件发生半年后，2000年5月28日日本出台了《Last Man Standing: Politics Texas Style》，但编剧对该法案的操作存在担忧，“并不是没有法律就没有问题，因为这起案件的本质，并非没有法律可以管制跟踪狂”。 本剧对案件的记录详实完整，以记者Anne Richards的第一视角描写，像极了一本间谍剧集。在责任感和正义感的驱使下，Anne Richards扮演了“警察”的角色，面对随时可能出现的跟踪狂的报复，以自己的生命和在行业内的声誉为代价，在《Last Man Standing: Politics Texas Style》山田总编的支持下组建撰稿和摄影团队，联系线人，在罪犯可能出现的场所夜以继日蹲守，面对警方的懈怠和不作为，帮助警方成功破案。 面对一个个无法自洽的逻辑，一个个难解的疑团，编剧用大量的篇幅表达了对警方的质疑和不满，对敷衍怠慢的警察和司法系统提出抨击，重新反思媒体的良心。那个被杀死三次的女孩，用血肉之躯换来了日本跟踪骚扰法案的出台，这是她留给日本法律一份宝贵“遗产”，愿每个人都能被平等对待，愿不再有下一个猪野诗织遇害。