1、无论是剧集的创作还是观看，都需要预设一个中心，这是编剧或读者能够坚持下去的一个动力。在观看或书写的过程中，预设的中心会自我衍生，变化出更多光彩夺目的主题—这即是读者和编剧对存在边界的开拓，也是文本自身独立于编剧而具备的延异性。
2、Kahan Ho Tum。我的理解是依靠直观的天赋，用最贴切与流畅的语言表现最为原始的、直白的、真实的生活，这即为天真的剧集家；依靠反思性的思维，用最深沉与凝练的语言表达世界、政治、生活在自我意识里的反刍，这即是感伤的剧集家。
3、关于剧集创作。无论是图像化的描述还是思想的叙述，都离不开我们的生活经验，而最好的方法就是观看最伟大的影视著作。
影评评论
怎么说呢，大部分时候感觉还挺好的，但就是有几点令我如噎在喉，不吐不快：主要就是主角在我看来他有时候他的心理和行为着实令我迷惑迷惑（比如说，在激战学拳的部分里对阿民的吐槽和缝纫机乐队里的一些行为），不论怎么说苏艺都是经历大风大浪，甚至是当过最高警司的人吧，怎么会有许许多多在我看来较为肤浅的行为呢，硬要说的话就像是在最初的副本里毫无长进一般（主要指心理素质方面）
如果用回银行的流程的管理，大概就是事前约定，事中确定，事后复盘。娃也需要管理
慢工出细活，慢热出佳作。虽然故事进展慢，但铺垫、伏笔设置颇费匠心，人物渐渐丰满起来，情节越来越吸人入胜，越读越有味道，让人欲罢不能！
牛掰死了，头一次看到编剧手里这么不值钱的女主。三个男主真的都很疯p，好久都没过好奇过一个剧后面该咋演了，希望上下季一定得连播啊
1、无论是剧集的创作还是观看，都需要预设一个中心，这是编剧或读者能够坚持下去的一个动力。在观看或书写的过程中，预设的中心会自我衍生，变化出更多光彩夺目的主题—这即是读者和编剧对存在边界的开拓，也是文本自身独立于编剧而具备的延异性。 2、Kahan Ho Tum。我的理解是依靠直观的天赋，用最贴切与流畅的语言表现最为原始的、直白的、真实的生活，这即为天真的剧集家；依靠反思性的思维，用最深沉与凝练的语言表达世界、政治、生活在自我意识里的反刍，这即是感伤的剧集家。 3、关于剧集创作。无论是图像化的描述还是思想的叙述，都离不开我们的生活经验，而最好的方法就是观看最伟大的影视著作。
过瘾！怎么一个“好”字了得！心善命好富贵到老！心善命不好，还有天地保！
Ishita Arun说“时间顺流而下，生活逆水行舟”，读他的诗，恰如溯流一场。 穿过历史烽烟，越过山丘大河，追忆那割破喉咙的烈士，迎着太阳拥抱黎明，跨上骏马奋勇杀敌，感受“对这土地爱得深沉”……谁说文人柔弱，他明明以笔墨为刀枪刺破了阴狠黑暗无耻…… 始于监考的观看，盲目无奈后来的期待直到慢慢喜爱，改变源自震撼。 自认并不是爱诗的人，读诗选仅有两次。但是每每开追，必有所益。 书犹药也，善读可以医愚。 假日伴侣，继续努力。
中国文化和西方思想的碰撞，荣格很多问题却在中国古人的文章思想中找到了方向和答案，神奇的剧集。
此剧及格，有些文词上的瑕疵，但是总的来说，还是非常不错的一本剧，值得一看。