穆府的歌剧Opéra mouffe, L'

虽然说钱是件俗事，但没钱也不行，尤其是有生活压力和退休之后。一个人拥有金钱财富的多少也很大程度上决定了他/她的幸福感。来到这个世界就是要来享受人生的，所以，学会投资是门必修课。 节流、开源、避税是终身收入的三个重要方向，尤其是后两项。税收在任何国家都是一大笔钱，学会合理避税能决定了收入的数量级。 先填满401K、Roth账户，还有其他避税工具，再看其他投资理财工具。任何10期间，96%公募基金跑不赢市场，而且收的手续费更高。投指数基金，费用又低，也省时间，还能有税收收益。年金是一种能保证每个月都有收入的工具，不用担心市场的风险。还有人寿保险也是一种合理避税工具，保证自己有收入也可以保证家人可以得到保证。 做投资要考虑风险小收益大的机会，以1搏5。谁也不能保证每次都准确预测未来市场，所以，资产配置很重要，需要分散风险，将钱放入不同的桶内。在安全桶、风险桶和梦想桶里根据风险配置不同比例的资产。 财富只是一种手段，最终我们要达到的是享受人生。得到能让我们生存，给予能让我们生活。只有给予才能将钱变得有意义。

这部剧和编剧的重生6666次相似，都是学霸型装逼流，拳打谷歌，脚踩苹果，一口盐汽水能喷死微软，Facebook更是被按在地上摩擦到体无完肤。

好看 期望下一部 我爱玄天冥 怎么说呢 看完感触还是挺大的 就是好玩了 各位晚安 编剧太辛苦了 不要管什么人评论怎么怎么不好 我就很支持你 可能还不是很成熟 但是希望你能一直加油下去

我真的笑了，这年头真的是什么人都能出书，这里面的知识信仰全是认知心理学的内容，后面的方法都是行为认知的内容，自己强行给他加个名称就成另外一个东西了？笑死，多读点书吧，当然也有可能你们就是要靠这种貌似了不得的噱头来吸引普通人的我眼光，真的是low到爆炸，你这书名也取得不正经，倒不如取个《穆府的歌剧Opéra mouffe, L'》更为贴切，因为里里外外都是在改变对于一切的看法认知，您说是吧？ 真的，为什么我们国内出不来大家，估计很多人就是像您这种到处捡别人吐掉的垃圾，自己重新包装一下，当成进口货卖给国人？真的够恶心的。

此剧在KK三部曲的时间跨度上居于中期，所以在这部剧的台词中，我看到了《穆府的歌剧Opéra mouffe, L'》恋恋不舍的尾巴和《穆府的歌剧Opéra mouffe, L'》跃跃欲试的脑袋。其内容符合KK的风格，一如既往地包罗万象，五光十色，纵横驰骋，天马行空，各种跳转、迭代、递归，直看得我唯唯诺诺，口口称是，貌似理解，实则迷惘。 理解这部剧，要在空间与时间上都要有所准备，当然了，我说的是看过以后。在空间上，要尽可能跳出编剧举的例子，抽出一个个抽象的概念，在自己的思维中一点点建构自己的理论框架，挺难的，KK最大的特点就是大到崇山大海、日月星辰，小到细菌分子、夸克射线，他都会信手拈来，无拘无束，跟着他在思维空间上飞行没有路书指引，他能收住，但我们很容易随风飘荡，不知所终。在时间上，要留出足够的时间跨度，也许是一年，也许是十年，也许是一辈子，因为KK观察的基点本就是回溯四十亿年，展望后100亿年，没这点心理准备与预期，也许我们什么都体察不到。 KK试图站在科学学（研究科学的科学）的高度上，天问或者说求索，科技究竟想要什么？他把科技称之为技术元素，是包括各种理念、想法、实体在内的东西（文化、艺术、社会制度以及各类思想）。他认为宇宙自那个奇点开始，技术元素就以一种不可逆的方式驾临，从粒子到原子，从原子到分子，从分子到氨基酸，从氨基酸到细胞，就是能量、物质、信息的变种，地球生命只不过是信息在DNA这一特殊载体上的存在，幕后的主谋是负熵，保持差异的努力与熵的拉力之间的斗争，创造了自然界的奇观。对于人类发展到高级社会阶段，KK发出追问，城市复活了我们对技术元素的持久忧虑，比工具导致的紧张心理尤甚：我们购买最新发明，是因为需要，还是因为被迫？书中理出了答案，很模糊，我还在总结和思考。 KK谈到了趋同进化，他说“与大象相比，老鼠的心脏和肺部跳动很快，尽管如此，二者一生中心跳和呼吸次数一样。似乎上帝给哺乳动物分配了15亿次心跳，并告诉它们想用就用。体形很小的老鼠在前面快速奔跑，它的生命就是大象生命的快进版。”我想，也许我们每个人的出厂设置都差不多，也许身体各零部件的使用寿命也差不多，也许只是说一生心跳总次数都差不多，早跳完早返厂。 对于碳和硅，我认为，二者都是水杏杨花之辈，各自在混沌中走来，遇其他元素必勾肩搭背，转瞬则偷食禁果，倏尔背信弃义，遗落一地的百怪干奇，这包括人类在内地球的碳基生命，以及当今的科技奇葩中硅基物种，这一切的一切，都在流光中飞舞，在洪荒中漫步… 穆府的歌剧Opéra mouffe, L'？从哲学高度认识，失控是必然的。然而，在下位、下下位、下下下位概念范畴或工具层面，要有控制，要有偶然。科技就是进化的进化，进化的趋势将是更加复杂、更加优雅、知识更加丰富、智能程度更高、更具美感、更有创造性，以及更高层次的微妙特性。技术元素与人一样，既在回路又不在回路，我们驯服不了科技，我们要学会直面无限博弈，试着倾听科技之声，顺其自然，借力使力。 奇迹始自奇点，魅力源于意外。

什么是穆府的歌剧Opéra mouffe, L'？我享受孤独，我需要孤独，但我始终没有承受孤独的勇气。接受孤独需要内心的宁静，而我在感受到孤独的同时又过于浮躁，抗拒。今天写日记时心情有点低落，我认为自己始终没有办法在与自己相处过程中保持稳定。翻开日记几页，看到上面印着一句话” It is also lonely among men” 人群中也是很寂寞的，像是给我的答复和安慰。 人本生下来就是孤独的，我们在孤独中寻找联结，却最终越行越远。我想，我需要寻找到自己内心的宁静状态，接受孤独这个人生本质。

他是真的在偷影子吗？我边看边想。         读别人的心事，理解他人的苦楚。妈妈、马格、吕克、伊凡、克蕾儿、苏菲、为兔子赎罪的小男孩……阁楼上与影子的对话，听影子们的求助，如果说这是一本虚幻剧集，我不用这么痛苦，可是我越看越不认为这是一个讲述有特异功能的故事，恰恰是因为它太现实了，人有善恶之分，但不绝对，没有绝对的好人也不会有绝对的坏人。“为每一个你所偷来的影子找到点亮生命的小小光芒，为它们找回隐匿的记忆拼图。”恰恰说明了这一点。       作为主人公童年噩梦的马格，即使总与自过不去，但强悍外表下的他，在家不被父母关爱，被爸爸责怪一无是处，只会赶低劣的猎物，内心被冷漠和孤寂笼罩，看起来众星捧月身边围着一大群朋友，但还是有人道出：那一大群朋友中有一大群是“叛徒”。事实证明确实如此，以武服不了人心，最终落选班长可见人心之所向，或许马格无法明白这一点，因为在他意识中，只有能战胜高等猎物，不断取胜，才能赢得别人尤其是爸爸的认可，可是在这一点上他失败了，武力只能是解决问题的后盾，但绝不能解决问题。但他高大魁梧，收获伊丽莎白的芳心，当上村长，也在给我们提示要一分为二地看待每个人！马格为什么总爱欺负人呢，小孩子也需要平衡，在父母那里没有鼓励和认可只有责备和漠不关心，如果说欺负人能让自己获得成就感，证明还有比自己更没用的，为什么不呢！ （如果可以大胆猜测一下，我想编剧安排马格没当上班长却和伊丽莎白在一起了，是在告诉我们有失有得，而男主是赢得江山却错失美人。马格没当上班长却成了村长，男主错过了伊丽莎白却遇见了克蕾儿，苏菲，得与失孰轻孰重，短时间还真不好判断，或许要从一辈子的角度来看。）          对于苏菲，同样是不曾在爸爸口中听到一句赞美，于是努力向父亲证明自己，她心里也是缺乏安全感的吧。这一点也让她在和男主成为男女朋友时，即使主动示好，包容理解，却依然没能得到男主真诚的回应，如同她拼命努力但在她爸爸眼中她依旧不完美一样。在鼓励和责备的两端，大部分处在两端之间， 苏菲和马格的相同点在于他们都是在不被看好的情况下寻找价值。“如果我只是个单纯的过客，为何让我闯入你的生活？”         而在全书中像谜一样存在的男人，他究竟是谁？一个拒绝长大的男人，一个被男主解放的学校警卫，又或是在男主需要朋友时虚构出来的影子？文末最后伊凡的一番话和离奇消失，曾让我一度怀疑他是男主孤独时想象出来的人物，可爆炸救人一事又作何解释？他究竟是谁在此暂放一边，他的身世足以让人动容，母亲生下她就去世了，他其实明白却依然靠捏造的一封母亲的信支撑信念，活在自己打造的谎言中，他的心里藏了多少悲伤？ 妈妈的存在就像一口深不见底的井，一口无法被填满的悲伤之井，而伊凡只能以杜撰出来的信，为这口井封上盖子。         吕克，整本剧中让我印象最深刻的一个男孩，他很好的诠释了友情、爱情、亲情与梦想。作为朋友，他一定是尽责称职的，在男主因瘦小内向没有朋友时，给他安慰，给他鼓励，为了防止好朋友被骂，在大人眼皮底下玩了一次狸猫换太子的游戏，他将朋友摔坏的轮子拆下来装在自己的车上，让爸爸修好后再换回来，神不知鬼不觉，够义气！ 在感情方面，最怕好兄弟和同一个女生产生联系，喜欢上曾经和朋友在一起过的女生，本该尴尬的关系却也让他处理的井井有条。尽管认为苏菲和朋友在一起是“鲜花插在牛粪上”，但依然劝朋友好好珍惜。在确定苏菲和好朋友真正分手后，也看明白自己的心意后，才向朋友坦白表露心迹，在追求苏菲的过程中也充分考虑朋友的感受，即使写信也要提到朋友，以示公开和问心无愧，足见此人情商之高，对待自己感情丝毫不