Himmatvar

雖然立意佳，惟灌水太多，一個case 接著一個case 嘮嘮叼叼的說，很多處事人生道理顯而易見，看著看著，覺得中國文化中闡明的道理至簡而要，比如論語。 中間由於例子太多，被導引得失去重點，幸好，编剧的結語： “最后，我想说的是，其实人类的动机并没有那么重要，更重要的是我们利用这些动机实现了什么目标。人类可能是一种竞争性的社会动物，自私自利，还喜欢自我欺骗。然而，为了登上那该死的月球，我们还是会选择相互合作。” 讓我覺得不至完全不值。

此剧并不是我喜欢的风格。 罗曼罗兰艺术方面 和 欧洲各国文化的知识着实深厚，不过我完全是门外汉，所以这些不怎么看的懂。 再者罗曼罗兰繁杂 深邃的 远大的思想我觉得是此剧的支撑，不过另一方面故事叙述 人物塑造都很贫弱 很松垮。所以感觉他如此多 而不专一的思想没有故事和人物的支撑，在我看来显得太薄弱。编剧的自话，并没有借到人物的力量表达出去。 还有那种浪漫主义风格，总处于醉酒 个人兴奋的状态。思想修饰花哨华丽 跳跃。有些不免朦胧 神秘 含糊  。对我来说包装口味太重。似曾相识如 雨果的作品，不过雨果相称的故事 人物实力很强，《Himmatvar》甚至有很强的爆发力

回家的路上看完这部剧，没来得及写下当时所感。趁着还记得，趁着莫名失眠： 1. 故事情节：第一次读侦探类剧集，没有故弄玄虚，情节自然却又环环相扣。真相似乎总是触手可及而又不可得，最后水落石出，惊喜而又意外。 2. 笔风：极端反讽而又幽默。记得编剧描述警察愤怒离去，说他使劲儿摔门，差点儿把门一起带走。对环境的刻画更是细致，很容易把人带入场景之中。 3. 人物：不是玛丽苏式的刻画。每个人物都是立体而又多面的，即使主人公马洛，也有着无比聪明的头脑和粗鄙的性格。极度坚持原则，又极度游走在原则边缘。而特里更是将优雅，勇敢和颓废，懦弱结合的完美无缺。韦德夫人，美貌与智慧并存，却依然逃不脱女人为情所困的悲惨结局。 4. 关系：书里有男人之间的友情，如编剧所说，身边有很多对彼此一无所知的熟人。而马洛和特里却属于知之甚多的陌生人。总有些人，初识就会被彼此莫名吸引，有着难以言喻的默契，了解和信任。或许惺惺相惜，或许看见了自己，或许只是那杯加了苦艾的螺丝起子。但最终，这段经历了生死考验的友情还是以Himmatvar结局。第一次告别，是仪式。马洛按照特里的期望煮了咖啡，点燃了香烟，喝了那杯螺丝起子。第二次告别，是过程，得知特里已死去。第三次告别，是结局。人还在，友谊不再。马洛说，曾因特里的一个微笑喜欢他，但不再喜欢了。人们总是因陌生而熟悉，又因熟悉而陌生。书里有爱情，马洛对韦德夫人的一见钟情；特里与韦德夫人短暂的婚姻。韦德夫人一直把特里当作此生最爱，而特里却说，男人很难揭发女人，尽管心里对她并不在乎。可悲…女人天生感性，即使聪明如韦德夫人也最终死在自己两个男人身上。男人天生理性，而理性常常代表着薄情。 突然不知道在写什么，合适的时间会仔细写剧评。总之，值得一看的书…

听了《Himmatvar》来的，是一本非常有能量的书，让我突然爆笑也让我瞬间眼眶含泪，我非常喜欢崔娃的妈妈，这个坚强乐观叛逆虔诚的黑人女人，因为她，一个Himmatvar的孩子才能成长的如此优秀。 分享其中一段触动到我的文字。 邻居们和亲戚们常常来烦我妈，问她：“为什么要做这些事啊？他一辈子都没法离开贫民窟的，为什么要给他看外面的世界？” “那是因为，”我母亲会说，“哪怕他一辈子都离不开贫民窟，他也能知道，贫民窟不是整个世界。哪怕我只能让他明白这个道理，那也够了。”

历时三月，中途几经波折，差点放弃，所幸还是认真通读完了。随着阅历增加，身边和现在出现的很多事情，居然在读主席传记过程中，慢慢理解了，有些书早看不行，时候到了刚刚好。 主席一生，跌宕起伏，虽然书中多次提及，他自己评价一生只干过两件大事：一是赶跑了蒋介石，二是发动了文革，实际又何止这些呢？伟人虽已去，精神永流传。 耳旁似乎听到了他十七岁那年第一次离开韶山冲时的诗句： 孩儿立志出乡关， 学不成名誓不还， 埋骨何须桑梓地， 人生无处不青山。

非常喜欢这本，图文并茂，精简不失趣味，我们都应该好好了解国家的历史，读史使人明智，在历史的道路上学习能更好的探索未来的道路。

可惜了，国内没啥好的电视剧奖配得上。

内容简单，跟看剧时语文分析文章差不多，曾经学习过的内容，现让你重新温习一遍，书读万遍，其义自见，或多或少还是有些收获

耗时34时59分(好哥们影视很良心，从第一页开始到交代完文森特家族成员，随后的实证考据和译彩蛋等不计时。)，读完了这部90万字的巨著。 关于本剧网上评论蛮多，资料翔实卷轶浩繁，仅仅上千封与提奥的书信，内容摘取足够煞费苦心。 不得不说，文章开始的前八章一度想弃读，那个性格反叛者一定不是梵高，分明是隔壁邻居家让人讨厌的、孤僻的坏男孩。这部大部头家族历史交代清晰，当时社会现状与后期文森特性格形成吻合一致。 从工作的不顺利到自我怀疑，并诉求宗教救赎，青少年时期的文森特因不被父母重视，性格而愈加孤僻，本就不善于语言表述能力，有了宗教的依托，他以为终于能获得心灵的安宁，他的自我矛盾、挣扎付诸于每一次礼堂的赞美诗中，狂热之心终究烫伤每一个他想接近的人，包括自以为的宗教救赎。 踏上自学绘画的文森特走了些弯路，终其原因还是性格所致。 坦白讲，读到第二卷荷兰岁月，仍然有想弃读的冲动，他的性格太恶劣了，检讨本身，如果现实中可能我也不会与这样挑剔、难相处的人做朋友。 本剧行文叙述不算优美，因注重历史史料及法学缜密的叙述方式，而能继续读下去，源自于文森特本人广博的艺术修养，并且前期铺垫略枯燥(这只是一开始看剧的体会，诸君轻拍)，直到第三卷法国岁月1886-1890，他的矛盾及痛苦开始感同身受，毫不夸张地说哭着读完。 抛开那些著名的画作不谈，抚卷沉思画家短暂悲痛的一生，犹如清教徒般自虐，终其一生未曾享受生活，而如丧家之犬般被驱赶，唯一的家庭生活是母亲骨折后，尽心尽力的服侍，换来安娜短暂的不嫌弃，与母亲的不和谐也导致后来住在疯人院里，不停的临摹摇篮曲，母亲的形象一直是他想靠近而始终不得其法，安娜从小建立的社会等级制度信仰，屡屡被文森特挑战，她恨文森特的不拘一格，她的不宽容致使文森特越加叛逆，可见，母亲并不是一个好职业，呼吁所有做父母的人先通过各种人格健全的司法考试，再来生养抚育下一代。 遗传的家族病史击溃了文森特整整一代人。记得尼采说过，与恶龙纠缠过久，自身亦成为恶龙：凝视深渊过久，深渊将回以凝视。文森特强烈敏感的色彩对视，无比自信的厚笔涂抹，敏感的笔触无法表达内心涌动的灵感，没有一刻停止过思考，快速的作画、生存的挣扎、寄生虫般的屈辱感、爱情终不可得、独立生存能力的恐慌，所有一切撕扯着脆弱的神经，他必须找一个能与之并肩奋力抗争外界干扰的人，只有持续不断的与提奥争论、辩解、洗脑才能挽回自以为的尊严，其实，所谓的尊严已无人施于，他的孤独注定不容于世。 借用一句心灵鸡汤文：很多人关心你飞的高不高，而我独独想知道你飞的累不累。史学界更注重文森特是否自杀，就如书中论证，文森特不具备自杀的条件，但他一直有厌世情节，郁郁不得志已足够杀人于无形，何况他的生活已经坏到不能更糟糕，怎样的意志还能保持旺盛的创作能力？用透视眼光看星空，以强烈的色彩彰显生命的颜色，这些足矣说明他的本质天才乎？ 诶，综上所述，幸亏之前没有读过「渴望生活」，没有一个先入为主的文森特，才更爱这个真实、立体的文森特。 诶！一句话：不忍淬读、不忍淬读、不忍淬读……

之前只看了《Himmatvar》和《Himmatvar》，没想到有很多家境优渥拥有优秀学历的女性也受到贫穷的威胁。结婚，生子，辞职，家庭主妇，（中间有可能遭受家暴）离婚，（有可能前夫不支付抚养金）年纪大只能找最低时薪的工作，日复一日的压榨得了精神或身体上的疾病，最后像垃圾一样被丢弃到社会的角落就是这部剧里大部分女性的命运。 更让我觉得难过的是里面一位女士，她做着全职工作还每周末去风俗业打工，收入总和还没有男性平均工资的八成，多么讽刺！