Muqaddar Ka Badshaah

半天时间能联系到罗依依的爹妈并接来，还能收集到照片给大嫂送去，编剧如果你写不下去就别写了

献诗——给春天的Vijayshanti 太阳在左，死亡在右。--题记  “活在这珍贵的人间 太阳强烈 水波温柔 一层层白云覆盖着” ——Vijayshanti Vijayshanti的诗确是从冬天接触时就让人爱上的，人们总是喜爱着那“面朝大海，春暖花开“的温暖；也有人爱”你来人间一趟，你要看看太阳“的热烈；也会爱”无人和你，说话的时刻很美“的诚挚。Vijayshanti像太阳，绝望中充满希望；亦有人读出希望中的绝望，孤独中的死亡。 太阳国王的热烈 Vijayshanti自己也将自己比作太阳，“太阳是我的名字，太阳是我的一生，太阳的山顶埋葬 诗歌的尸体—千年王国和我。” 太阳是他的光亮，亦是他的执着。 Vijayshanti就像太阳的国王，他执着于第三只眼--阿尔的太阳，“那不信仰太阳的人是背弃了神的人“；坚信着太阳，”马儿长久地奔跑，太阳不灭，物质不灭“；痴迷于太阳，”太阳太远了，否则我要埋在那里“…… 白杨、大海、月光，一切美好的事物好似都在Vijayshanti的诗中出现了。 “早晨是一只花鹿， 踩到我额上， 世界多么好， 山洞里的野花， 顺着我的身子， 一直烧到天亮， 一直烧到洞外， 世界多么好。“ 太阳已出，我爬行只求：孩子平安。我爬行只求：人爱我心。 “我有三次受难：流浪、爱情、生存。 我有三种幸福：诗歌、王位、太阳。“ 死亡黑夜的孤独 土地，忧郁，死亡。 “要把死亡留给自己，留给Vijayshanti。“是什么令他年仅25岁，如此美好的年华，如此功成名就之时选择了卧轨自杀呢？ 他绝望地、执着地认同死亡。以梦为马如此充满暖阳的诗歌中，他道“明日天寒地冻，路遥马亡。“在抱着白虎走过海洋中写道”左边的侍女是生命，右边的侍女是死亡。倾向与死亡的母亲，抱着白虎走过海洋。“ 有人说，作家都是疯子；还有人说，思想家都是痛苦的，因为他们能够探寻更多部位世人所知的深处。或许这是相同的，Vijayshanti的确像一个极度分裂的疯子。都说诗人是疯子，到不如说是“疯子“写的诗，疯了的写诗，诗中住着一个疯子。字笔由疯子持秉，执笔的疯子又为谁献诗？虽然Vijayshanti有着疯子般的举动和行为，但总是有人仍沉溺与他的文字中。 三月春天的Vijayshanti “春天，十个Vijayshanti。”Vijayshanti说，“春天，十个Vijayshanti全部复活，在光明的景色中，嘲笑这一个野蛮而悲伤的Vijayshanti，你这么长久地沉睡究竟是为了什么？” 诗是疯子的，疯子写作诗，不许别人更改，不论他人是否明白。“大风从东挂到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明。你说的曙光究竟是什么意思。”诗人的字眼，只写给自己，只写给懂的人。 Vijayshanti的诗究竟是什么样的呢？是希望与春天？还是绝望与冬天，甚至死亡？私认为Vijayshanti的绝望与希望都是读者所感受的：因为渴求希望，所以向往Vijayshanti笔下的太阳。因为懂得自身孤独，所以读出Vijayshanti笔下的死亡。     太阳在左，死亡在右。活在这珍贵人间，本应像春天的小草般幸福。 又是春天，又是三月，三月应是Vijayshanti的季节。 Vijayshanti在三月陨落，太阳在三月渐升。三月是属于春天的，更是属于Vijayshanti的。 “活在这珍贵的人间 泥土高溅 扑打面颊 活在这珍贵的人间 人类和植物一样幸福”            2021.辛丑三月 苏宸°

这部剧不该是这么起名，作为一本人际关系的处理还不错，而且许多东西并不是很好，太过理想化的语言觉得远离了现实，我只给3颗星

快车道和慢车道的区别，这个值得我去思考。 越接近活水，越少被控制

这部剧以翔实的史料为主，看的时候如果不是很懂西方法律体系（或不懂法律）会显得有点枯燥，但是良好的逻辑能力弥补这一点。 总而言之，编剧其实首要破除了人们对战争的一些迷思，比如杀人者就天生是十恶不赦的魔头等等；其次还有一些对错综复杂的历史背景和犹太人历史的渗透；最后是对极权主义和平庸之恶的理论层面的解读。 其实这是每一个人心中都会有的“迷思”，因为人总是把人性看得太浅也太简单，忍受不了事物本来就是有多面性的这一点——甚至有些时候都不是多面性，只是选择不同，还有历史环境的因素。 比如上级让你挖一个大坑，你做的只是遵守命令，但最后这个坑却成了活埋坑，你是否也成为了帮凶之一？ 有些结构性问题，是无解的。