本集生动讲述古代“海上丝绸之路”的发源和历史变迁，以及广西作为古代“海上丝绸之路”的始发港之一，为古代“海上丝绸之路”和海洋文明作出的重要贡献。
非常喜欢，在听书软件上听了一部分，再读的这部分一样动人。佩服编剧的文笔简洁而深刻，她真正做到了：教育即耐心！
如果这个世界上曾经有那样一个人出现过，其他人都会变成将就，我不愿意将就😏，童话般的爱情故事，只能看看，现实生活不会有的😊
可太好看了 粉完书发现这还有改编的最好最像原著的电视剧 粉上了杨洋和热巴的颜 于老师拔高了我对另一半的要求，我觉得于老师该负全责
这部剧最大的意义是按照时间的维度梳理了经济发展得重要人物和事件，弱水三千，任取一瓢
汇集成册，书中介绍中国美学的观点有些重复……中国美术源于书法，西方美术源于建筑，中国笔墨丹青讲究线条抽象美，善于留白，制造想象的虚空，西方注重光影色彩的具象美，但这限于以前，现在西方也有各种抽象派了……从哲学上肯定了艺术的价值，艺术有其深刻哲学意义，不是大自然的简单模仿....不过有些观点并不赞同，总体，值得一看
天地之大，还有太多不了解的风土人情。人心之深，还有更多不忍多思的情感。
放下过去，看淡未来，活在当下，为今天全力以赴。可以承认自己的脆弱，不要活在别人的期待里，为自己喜欢的方式而生活。
碎网上的桥 ——谈《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》网状结构背后的双重叙事 翻开王承友的《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》相印证。将《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》视为《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的行文基因是合乎情理的。 我们通常认为《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》相对《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》也是如《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》一般的线性结构吗？ 从故事情节发展来看，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。王承友对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。 对于联通城乡的愿望，佐证了王承友写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。 但是《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的网状结构效果不佳。原因有二。 首先，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的网状结构没有按照常规进行。以《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。 其次，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为王承友此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》和威廉·福克纳的《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。 综上，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。 也许，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。 《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。 其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》中首次出现的人物。 这三个人物应当获得额外的关注，因为《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城
内含三篇短篇剧集，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》满分，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》70分，因为它尚且有些迷人；《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》勉强及格，除开语言节奏，充满了无聊的灌输以及差劲的思想，甚至让人无法理解为什么把这篇放在最开始的位置，难道不怕读者刚开始就忍受不了想弃书？
影评评论
非常喜欢，在听书软件上听了一部分，再读的这部分一样动人。佩服编剧的文笔简洁而深刻，她真正做到了：教育即耐心！
如果这个世界上曾经有那样一个人出现过，其他人都会变成将就，我不愿意将就😏，童话般的爱情故事，只能看看，现实生活不会有的😊
可太好看了 粉完书发现这还有改编的最好最像原著的电视剧 粉上了杨洋和热巴的颜 于老师拔高了我对另一半的要求，我觉得于老师该负全责
这部剧最大的意义是按照时间的维度梳理了经济发展得重要人物和事件，弱水三千，任取一瓢
汇集成册，书中介绍中国美学的观点有些重复……中国美术源于书法，西方美术源于建筑，中国笔墨丹青讲究线条抽象美，善于留白，制造想象的虚空，西方注重光影色彩的具象美，但这限于以前，现在西方也有各种抽象派了……从哲学上肯定了艺术的价值，艺术有其深刻哲学意义，不是大自然的简单模仿....不过有些观点并不赞同，总体，值得一看
天地之大，还有太多不了解的风土人情。人心之深，还有更多不忍多思的情感。
放下过去，看淡未来，活在当下，为今天全力以赴。可以承认自己的脆弱，不要活在别人的期待里，为自己喜欢的方式而生活。
碎网上的桥 ——谈《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》网状结构背后的双重叙事 翻开王承友的《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》相印证。将《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》视为《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的行文基因是合乎情理的。 我们通常认为《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》相对《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》也是如《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》一般的线性结构吗？ 从故事情节发展来看，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。王承友对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。 对于联通城乡的愿望，佐证了王承友写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。 但是《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的网状结构效果不佳。原因有二。 首先，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的网状结构没有按照常规进行。以《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。 其次，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为王承友此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》和威廉·福克纳的《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。 综上，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。 也许，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。 《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。 其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》中首次出现的人物。 这三个人物应当获得额外的关注，因为《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城
内含三篇短篇剧集，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》满分，《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》70分，因为它尚且有些迷人；《海上新丝路 第二集 蓝色的传奇 第三章》勉强及格，除开语言节奏，充满了无聊的灌输以及差劲的思想，甚至让人无法理解为什么把这篇放在最开始的位置，难道不怕读者刚开始就忍受不了想弃书？