暗夜旅程Journey to the End of the Night

第二次看完这部剧，又为甘柠真难过了很久。编剧让我看到了一个人在无约束的环境下能产生多大的恶意。

有些台词的语病真的让人无语了

看这部剧的过程中，我一度眩晕，头皮发麻。原因说不清道不明，有些人穷其一生也不会有这样的春天。

从五星到一星：非常讨厌编剧这样塑造人物特别是女性角色，一味的刻意暴露人物缺点引人作呕，人性缺陷的形成脱离不了成长环境和遭遇，编剧想讲人生百态，却忽略了人物背景，甚至刻意掩藏人物闪光点。像叶小朗这样的角色，很适合塑造为新时代独立女性的代表，敢想敢做，奋力摆脱原生家庭桎梏，在那个年代更是值得赞扬。但是编剧却为了让角色倒人胃口，把人设整的前后矛盾，使得大众对她的印象只有不做家务、乱花钱、自作主张。是，男性角色也被过度暴露缺点，大哥的犹豫不定，二强的无能，一丁的软弱。但是！这些男性角色有能够被观众记住的闪光点，是相对立体的，大哥有责任，二强情感丰富，一丁技术傍身。而女性角色们，连非常小的配角都不讨喜，除了三丽，而三丽却是迎合传统观念的好女人。可悲！！！

暗夜旅程Journey to the End of the Night翻译成大白话就是如何辨真伪。其无非是培养以下几种能力： 1.会定义、分析概念。 2.会分析论证的结构。 3.能发现论证中隐含的前提假设。 4.能避免逻辑谬误。 5.能判断信息的可信度。 6.能考虑到不同的可能。 7.要求高一点——能用严谨的论证说服他人。 end so on 要注意三点 第一，暗夜旅程Journey to the End of the Night的基础不是原理，而是丰富的知识。原理不重要，更多角度的知识才重要。这就相当于语法和单词量的关系，想学好一门语言，缺一不可。 第二，暗夜旅程Journey to the End of the Night不是让你不犯错，关键是能及时地纠错。 第三，暗夜旅程Journey to the End of the Night，不能给你确定的结果，而是能对事情发生的概率进行判断。成功的人，总是这样，对大概率的事持续下注。

女主矫情到爆！有着人性的贪婪，得一想二！ 本来男主要娶女主之前已经说明，会提供了女主家人钱财和帮助，又给女主身份地位财富，只是给不了她爱情！ 重点是女主这朵白莲花是自愿做男主和女配的真爱的挡箭牌，为他俩当防护伞打掩护的哦！ 然而，女主在和男主结婚之后，一面矫情恶俗白莲花的淡漠看男主女配的真爱，一面又觉得委屈求全，求而不得男主爱而痛苦难受，真想问女主你恶心不恶心！ 所谓食得咸鱼抵得渴，要了这身位地位，又想要别人早说过给不了的爱情！真心看不下去！ 还有所谓的香港背景，可是编剧写得不太到位，不大气，有点以前上课躲在课桌下偷看的台湾小言的感觉，这种背景写法早已过时了！我直接三连跳着看！

世界就像是一个广场，如果你只知道左右，而忘了更要站在高处张望，你是很难找到自己的方向的。什么时候，当你能超拔于时代的苦难之上、人群之上，你能从自己出发，以内心的尺度衡量自己的人生，你才可能是自由的。        就像公式 101－102＝1 一样，只能移动一个数字，不能对调使等号成立，大部分，只想着左右移动（我也是），禁锢在狭隘的思维里，思考被“制度化”、“体制化”。面对问题，大都是按照常理出牌，固化在一个圈子里，而忘记了，跳出去，站在更高的视角，才能有更清晰的方向和路线（101－10²＝1），这就是为什么我们要多看剧、勤思考、善总结，视野和眼界开阔了，也就更明白我们想要做什么，能够做什么。从内心出发，爱你所做做你所爱，让我们永远年轻，永远热泪盈眶吧！

《暗夜旅程Journey to the End of the Night》被观众以感伤主义的方式解读不是毫无道理的：正如柳鲍芙对特罗费莫夫所说的，上了年纪的人无法像年轻人一样容易抛弃过去，毕竟他们的一生都寄托于此。或许观众也在这种过去与未来的取舍中感到了命运的无常，这种回忆的心态并不罕见，《暗夜旅程Journey to the End of the Night》讲的也是类似的故事。 然而，这种感伤以挽歌的形式赞美了历史必然进步，戏剧家想要创作的是喜剧。只是，罗巴辛毕竟是一个“聪明而无理想”（译者按）的人，他暗示了一种危险的倾向，而这也是现代主义想改变的。值得注意的或许是特罗费莫夫，为他聪明之外的同情，为他超越物质的理想主义。 Eric Eason关于人物与故事的看法，既是对亚里士多德的回应，也呼应了卡夫卡。这点要比《暗夜旅程Journey to the End of the Night》讲了什么更有趣