Troubleshooters

刚刚读完，也由于用时过久，好多前面的内容有点模糊。但还是明白了一些道理。做人要诚，做事要细。把自己当成主角，用心做人做事，足矣！

感觉和沧浪之水相比差得远了，可能是因为一个是成功的案例一个是失败的教训吧！其实我倒是认为把和男人计较的心思，用在一些让自己增值的事情上，让自己内心变得强大起来才是女人的出路。

先不论这部剧是否有很多艺术加工的地方，就单凭这一个个故事，我也相信这就是人间百态。 这部剧真是让我哭惨了，“从此以后再也不用回头看。因为没人在等我。”这句话真的戳泪点，看着一个个鲜活的生命慢慢枯萎，世间太苦，但却无能为力。 希望世间无虞，每个人都能做一个普普通通平平凡凡的人。

几天前刚看完他的《Troubleshooters》，觉得创作的不错，于是马上来看《Troubleshooters》。 两本剧都是一开始就告诉了凶手，所以就一直在找杀人动机。看到一半我就有点看不下去了，觉得大概猜出来了赵清远为什么杀人，就没看了，但是本着“看都看了”的理念，我又捡起来继续看完。看到最后一章，对不起，是我肤浅了。 最后的结局让冷冰冰的案子有一些温暖，同时也令人唏嘘。

兜兜转转，回到了最初，爱情永远都是这样悲喜交加，不管经历多少苦难，最重要的是结局幸福，贵在坚持

后半部分似乎比前半部分可读性更强，羡慕小约翰，小到一件小事，一个想法，一个消息，大到企业管理，为人处事，价值观。在关键时间点老约翰总能用他的智慧和经验给予指点......做老约翰式的家长可以吗？

与同名影视剧相比，原著中的人物更加立体而丰满，因而愈显真实。欧阳萸英俊、风流、沉静、博学、清高、孤傲、极富女人缘，精神至上是入了骨的。小菲漂亮、活泼、热诚而又率真。本属不同世界，她对他却着了魔，如飞蛾扑火般去爱，既使身心备受折磨，却始终乐在其中。其炽热而浓烈的情感表现方式尤为动人。兵荒马乱的岁月，终是成就了她的心愿。精干、好强、生活经验丰富而又舐犊情深的寡母，是小菲人生的最大幸运和坚强依靠。都汉的磊落与长情，伍善贞的精明与世故，欧阳父的儒雅与淡泊，欧阳雪的敏感与犀利，方大姐自以为是的拿捏，以及其它人物的塑造都是形象而具体，极富时代感。

与许多同类剧集不同，本剧的创见很多，史料引用反而少，很有条理，梳理出了编剧的一套史观系统，很不容易。

读完这部剧的感受，像是十多年前一个人躲在阁楼读完边城时候的那样，个位数年龄还无法承受，对悲剧发生后莫大悲哀、无可奈何、无力改变的绝望压抑。好久好久再没有这样的感受。可它就像是躲在彼得皮夹子里面的一截紫色缎带，你知道它迟早会出现，带着无法预知的、让人惊恐的改变，推动命运的齿轮。像是无可奈何、不喜欢，但是已经端上餐台的午饭。不喜欢，又没有别的选择。Troubleshooters，像是一个谜题的答案，图尽匕现，带着一种莫大的讽刺。“我是爱你的，你是自由的”、“与其说是爱你，不如说是爱那个能够去爱你的自己，爱的是对世俗的反叛”、“爱的或许是你所代表的那个世界”，“比起爱你，更爱自己的孤独”……爱，唉。这个字是最大的谎言，人们以它为借口去索取、奉献、癫狂、去做最不可及的梦。梦醒了又如何？尘埃落定，只有孤独永恒。或许在上帝把我们创造成为会思考的芦苇时，就已经把孤独的基因连同思考的能力一起赋予。“我和我的孤独便是我的一切……”带着毋庸置疑的口吻告知你一些你不想看见、竭力不去理会的事实。就像是马尔克斯说过但是懒得跟人解释的那些东西，被马洛伊山多尔耐心掰开揉碎强迫着你接受它消化它。正如马尔克斯说的那些“无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。”没有什么天长地久，原来你们都知道的，可是却都不管。

前半部是刑侦剧集，后半部是硬汉剧集。从讲越南的故事开始，就觉得韩彬的人物形象有点乱，感觉是为了神化而神化，连赵馨诚的行为都有点莫名其妙。可能是编剧第一次创作的缘故吧。喜欢前半部。