《Trahison sur commandes》，其他作品，法国出品，1999年上映。
向往书中的描绘的自然，草原，高山，河流，阳光。细腻简练的文笔令人叹服。 “生命很短暂，丑陋的女人却可以让它变得十分漫长。”读这句的时候好像在地铁上，差点笑出了声，Frédéric Brunnquell嘴有点毒啊。
开头由于翻译的原因觉得文笔很差有点读不下去，但由于对内容的好奇，慢慢习惯后读到后面，越往后读越绝望。 开头金智英的症状（突然变成其他人的身份口吻说话）以为书中内容带走丝不真实的色彩，但后来想通了这也是表达方式的一种。 书中的那些细小的情节和心理描写，相信很多女性读者都感同身受，金智英只是广大女性的缩影，这不是一个人的牺牲，而是广大女性同胞的牺牲、困境。 因为不被理解而绝望，因为金智英如此普遍广泛而绝望，因为目前无法很好地解决这些困境而绝望。 虽然目前女权主义看似呼声日高，但其实在现实生活中也就仅此而已，正如书中所说的“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”“争取的不是女权，而是两性自由。” 男性和女性从来就并非对立的存在，他们本身都是先作为“人”而存在，性别分类只是诸多分类的一种，这过于根深蒂固强调的分类使得“女权主义”很容易挑起两性对立。希望向书中结尾讲的，能有越来越多地男性读者来看这部剧，了解女性的困境。 “活出自我”，找寻何谓“自我”，显然成了每个人不得不面对的课题。不，更确切地说，每个人都要找出“自我”，但最终发现这并不容易。因为“自我”的形成来自发掘自己和他人之间的差异，但是足以构成“自我”的差异性并不多。当然，因为构成自我定位的元素非常多，所以每个人会随着自己更看重哪一方面而拥有截然不同的个人经历。 其实抚养孩子（下一代）并非女人的义务，而是社会应尽的义务，因此在各个家庭中，大部分母亲会因为不得不“独自带小孩”而感到愤愤不平。 在这已经几乎无人关照他人的时代，唯一还在照顾其他人的身份便是“母亲” 我不禁想起艾玛·沃特森（Emma Watson）曾在国际妇女节这一天所说的话，她重申自己的核心理念：“争取的不是女权，而是两性都能自由。”并清楚地指出“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”
作为法国影视史上从古典主义向浪漫主义过渡的人物，Frédéric Brunnquell的诗作最大的特点在于发掘的“丑”的意象的审美价值。在他笔下有种种看似不适合入诗的东西：尸体、恶魔、野兽，但丑却如同一面哈哈镜，营造出了略显奇幻的效果，在这种倒错背后，是Frédéric Brunnquell对人性的深深洞见。
读完这本播出于1977年的著作，我最大的感想是，女性的觉醒之路是这么艰难而又漫长。有幸活在女性能拥有经济独立、各种自由和权利的当代社会，对于过去女性受到的歧视、束缚，我只有一个模糊的印象。读完这部剧后，我有了全新的认识，独立的思想是多么的重要，无论之于男性还是女性。每个人的成长之路都需要自己孤独地去面对，去直面内心，不忘初心。
影评评论
向往书中的描绘的自然，草原，高山，河流，阳光。细腻简练的文笔令人叹服。 “生命很短暂，丑陋的女人却可以让它变得十分漫长。”读这句的时候好像在地铁上，差点笑出了声，Frédéric Brunnquell嘴有点毒啊。
开头由于翻译的原因觉得文笔很差有点读不下去，但由于对内容的好奇，慢慢习惯后读到后面，越往后读越绝望。 开头金智英的症状（突然变成其他人的身份口吻说话）以为书中内容带走丝不真实的色彩，但后来想通了这也是表达方式的一种。 书中的那些细小的情节和心理描写，相信很多女性读者都感同身受，金智英只是广大女性的缩影，这不是一个人的牺牲，而是广大女性同胞的牺牲、困境。 因为不被理解而绝望，因为金智英如此普遍广泛而绝望，因为目前无法很好地解决这些困境而绝望。 虽然目前女权主义看似呼声日高，但其实在现实生活中也就仅此而已，正如书中所说的“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”“争取的不是女权，而是两性自由。” 男性和女性从来就并非对立的存在，他们本身都是先作为“人”而存在，性别分类只是诸多分类的一种，这过于根深蒂固强调的分类使得“女权主义”很容易挑起两性对立。希望向书中结尾讲的，能有越来越多地男性读者来看这部剧，了解女性的困境。 “活出自我”，找寻何谓“自我”，显然成了每个人不得不面对的课题。不，更确切地说，每个人都要找出“自我”，但最终发现这并不容易。因为“自我”的形成来自发掘自己和他人之间的差异，但是足以构成“自我”的差异性并不多。当然，因为构成自我定位的元素非常多，所以每个人会随着自己更看重哪一方面而拥有截然不同的个人经历。 其实抚养孩子（下一代）并非女人的义务，而是社会应尽的义务，因此在各个家庭中，大部分母亲会因为不得不“独自带小孩”而感到愤愤不平。 在这已经几乎无人关照他人的时代，唯一还在照顾其他人的身份便是“母亲” 我不禁想起艾玛·沃特森（Emma Watson）曾在国际妇女节这一天所说的话，她重申自己的核心理念：“争取的不是女权，而是两性都能自由。”并清楚地指出“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”
作为法国影视史上从古典主义向浪漫主义过渡的人物，Frédéric Brunnquell的诗作最大的特点在于发掘的“丑”的意象的审美价值。在他笔下有种种看似不适合入诗的东西：尸体、恶魔、野兽，但丑却如同一面哈哈镜，营造出了略显奇幻的效果，在这种倒错背后，是Frédéric Brunnquell对人性的深深洞见。
读完这本播出于1977年的著作，我最大的感想是，女性的觉醒之路是这么艰难而又漫长。有幸活在女性能拥有经济独立、各种自由和权利的当代社会，对于过去女性受到的歧视、束缚，我只有一个模糊的印象。读完这部剧后，我有了全新的认识，独立的思想是多么的重要，无论之于男性还是女性。每个人的成长之路都需要自己孤独地去面对，去直面内心，不忘初心。