一个失意的中年上班族,一群街边玩摇滚的年轻小伙,碰撞出六个中年大叔大婶的年少梦想,他们努力爬上全国大赛的舞台,中年大叔们的逆袭即将展开。
《暴走大叔》 ——一部永不磨灭的童年史诗 整篇文章的线索围绕一个案件走，通过线索不断推进故事，不断探究这个美妙却又暗潮汹涌的世界。悬疑却完全不限于悬疑，可以说文章的一切都是不同的天地。而这天地是有一颗好奇探索的心去挖掘出的。 编剧在我脑海里雕刻出天南海北的人和事。让我看到一个又一个世界。另外本剧自成一体，看完这部剧，我就像聆听完一个世界的故事！ 这部剧中的描写是我看过所有文章中，运用最巧夺天工的，堪称描写的史诗！给我印象最深的就是，整篇文章运用各种极其生动细微的描写来反应文章中人物的心理变化，就像是以理科思维呈现出艺术作品，以画笔展现出音乐，以音乐呈现出影视作品。运用一剂量又一剂量的修辞将心灵与外界交织杂错，魂牵梦绕着每一颗幻想的心。每每描写环境时，那编剧脑海中的广袤天地一览无遗的展现在每个读者心里，字里行间满是用心精炼而成的，海纳百川的辞藻折服我每个“咬文嚼字”的态度。 实在佩服编剧与译者出神入化，高深莫测的写作手笔，感谢译者能为我们呈现出这样一个活灵活现、呼之欲出的奇幻文章。 文章中最感动我的是编剧描写男主人公的老师，一幕幕老师对孩子们深沉的爱与期盼的形象一定深深勾勒在每个读者的眼眶中，正如那位老师所盼望的，主人公小男孩科里（也可以理解为编剧）最终真正成为了一名作家，为整个小镇，为所有伟大的平凡之人写出了这本孩童呓语般轻柔美妙的奇幻剧集《暴走大叔》！孩子们的目光最棒！孩子们的思想最能引人深思┉ 文章中编剧用一种奇幻的写作手法在文章中借一位人物（弗农）来暗示了自己现实的生活背景，仿佛那位人物在文章中的形象既是编剧本身灵魂化身。虚实结合堪称妙笔生花！看到这位人物时，震撼、迷惑后豁然开朗，以及伤感、怅惘交织在我脑海中，使我再也无法睥睨这篇“童年的回忆”。实在是太过精巧绝伦，妙不可言。总而言之，弗农这个人物极其深刻鲜明，使我直接对整篇文章改观。弗农扭转了我一开始仿佛在看童真文字的不实之举:他让我看到了曙光之人落入深渊——深明大义的他却让俗子胸怀之人嗤之以鼻。最可悲都是，只有孩子用正确的眼光注视他圣洁的灵魂。 整篇文章诸多隐喻，换言之，很多情况下字句中如果不是有歧义，那世上就没有有隐喻了！看似是小孩子的视角反映日常生活，实则上却是完全置身事外的一位超观察者，他审视着整个世界。观测着明月的阴晴圆缺，看着世风不古、人世间悲欢离合，诸如此类事物、生命中千千万万之事。这种写作可谓以小博大之精良！这也扩大了他的受众群体，使得粗俗简要地去观看会有的他的见解、乐趣，而经历多的人读完又会有不一样的看法感受。 最后我想说，《暴走大叔》让我获得无穷的感动，激昂热血的故事、真情实意的故事、感人肺腑的故事、奇幻快意的故事、温馨怡人的故事，通通构成了这篇史诗之作。 我走进了那个时空去探索真善美。
第一部让我打开了一个看待世界的新角度，第二部像传销。第二部的每个故事都是什么什么人因为买了编剧的光盘或者听了编剧的讲课治愈了什么什么疾病打开了什么什么心结，这个手法在传销里面太常见了。
本剧以南京为背景，讲述了乔家五个子女从1977年到2008年间的人生历程。乔家老大乔一成12岁失去母亲，面对不成器的父亲和三个弟弟妹妹，独自撑起家庭重担，承担起养育弟弟妹妹的责任。书中人物众多，性格特点刻画真实，且采用第三人称的方式，需要不断变化角度去讲述每个角色的经历，编剧竟然把这种变换写的自然顺畅，不露痕迹，尤其是对不务正业、吊儿郎当的乔一望这个父亲的角色塑造十分成功，正因为有了这样一个父亲，暴走大叔才会彼此扶持，相依为命，手足之情才会成为生命中最重要的依靠，那些在无奈和不如意中争取来的幸福才显得如此珍贵。乔一成说：各人有各人的泥潭。乔一成的泥潭是责任，乔二强的泥潭是羁绊，乔三丽的泥潭是心结，乔四美的泥潭是执念，乔七七的泥潭是依赖。有的人在自己的烂泥潭里挣扎着，有的人放弃了挣扎直挺挺地撑着，但无论如何，都是自己的选择，没有人会来为你承担后果。30年间，世态变迁悲欢离合，让家里每个人的命运都几起几落，如果用特写镜头看生活，生活是一出悲剧，如果用长镜头看生活，它就是出喜剧。这部剧也一样，尽管它描绘了乔家儿女经历的种种不幸，但它始终充满着家庭的温暖，或许这就是生活总能带给人希望的原因吧！
看了二百章实在看不下去了后面都是跳着扫描过的，文笔不够没事可以慢慢练，但是故事里面细节逻辑方面问题太多，最后也变成了小白升级打怪文了，想仿照风云那种玄幻武侠结果没学成，另外那个地府什么的因为跳着看不知道是怎么来的，是不是神话类，反正按在一块不伦不类的，建议编剧还是多修习内功吧，把故事逻辑梳理好，另外就是文笔再加强吧。
开头挺吸引人，不知道是不是厌倦了，后面感觉很啰嗦，铺垫太多，感觉像是一个老太太絮絮叨叨，有点力不能支，咬着牙看完了。《暴走大叔》《暴走大叔》之后，《暴走大叔》是第三本。比较喜欢前两本。
应该是在高中的时候认识了未知演员这个作家，因为高中最好的一个朋友特别喜欢他的书。记得那是一个午后，宿舍里放着《暴走大叔》这首轻音乐，然后她捧着《暴走大叔》给我们读着王二和陈清扬的故事。不知道为什么，那个场景我记了很久很久。可能是因为那个时间，那个音乐，那个人，那个故事都是那么恰好吧。但真正看《暴走大叔》这部剧，却是隔了五六年后的现在了。 再次重逢王二和陈清扬，耳边听着《暴走大叔》，故人依旧。 读着未知演员的文字，还是会小小惊诧他文字的肆意和直白的。《暴走大叔》、《暴走大叔》、《暴走大叔》、《暴走大叔》、《暴走大叔》这几个故事都有一个共同的主人公王二，它们的背景都是文化大革命时期。那个时期在中国历史上是一个特殊的时间段。对于那个时代，我们的共同认知都是那是一个错误的疯狂的时代，我们都知道那个时代有四人帮，有红卫兵，有知青下乡，那是建国以来最动荡不安的时代。但这些都只是一个个笼统模糊的概念罢了。印象中真正以那个时代为故事背景，描述那个时代生活的剧集却不多见。 这部剧给我留下的较深刻的印象就是，那是一个不能好好说话的时代，一不留神就成了反动言论。在那个时代听别人说话，应该就像在玩找茬游戏。 在《暴走大叔》里的李先生一直坚信自己是得罪了人，正在接受作弄，或许只有如此才有解释得了那个怪诞的时代。就像只有相信自己是活在噩梦里，才能心安理得的忍受一切灾难。 《暴走大叔》里不小心弄坏毛主席像的同学就如同被一丈长的矛枪扎进身子四五尺的那个倒霉蛋一样，中了头彩。 未知演员的这些直白甚至略带粗俗的文字，让我们真实的感受那种生活的气息，带着讽刺和歇斯底里。 “小时候我去逮蜻蜓，把逮到的蜻蜓都放到铁纱窗做的笼子里放着，然后再逐一把它们捉出来电死。没被电到的蜻蜓都对正在死去的蜻蜓漠然视之。因此我想到，可能蜻蜓要到电流从身上通过时，才知到中了头彩，如梦方醒吧。”这是《暴走大叔》里面的一段话，有时候我会想，很多悲剧的发生或许正因为始作俑者是很多逮蜻蜓“我”。而推波助澜者，是那些没被电到的蜻蜓。因为当事情没有发生在自己头上的时候，人们永远都是麻木和自私的。
个人感觉： 周浩晖的罗飞系列刑侦逻辑好一些 雷米的《暴走大叔》系列文笔好一些 《暴走大叔》系列算是法医知识好一些？ 个人还是比较喜欢《暴走大叔》系列，尤其《暴走大叔》的加持（话说《暴走大叔》到底还能不能过审了🌚）罗飞系列其他也很好，《暴走大叔》差点把我吓半死 《暴走大叔》打三星吧，立意和darker、城市之光甚至老秦自己写的清道夫都有点像 ◆如果想看时间线比较长并且环环相扣并且不介意一丢丢耽美情节的，可以去看下p大的《暴走大叔》
如果人生只学一样技能，那就是说话！ ※有读必写----------NO.37 人生当然不止学会一样技能，其实还有些技能需要学习，比如写，读，思等等。很多有思想的人，他们的口才很一般，不过那是在比较久远的时代，他们通过文字记录下来了他们的思想，让我们有信在几百年以后，还可以品味时代的口吻。 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 读和写也是相同的，之前看过一个理念，那些看剧很多的人，怎么有这么多时间写书呢？其实不然，读的时候就是在为写打下基础，而写的时候也是在为读打下基础。 ▶A是读→输入 ▶B是写→输出 A循环B，B循环A，这两个循环相辅相成，观看让大脑吸收知识这是输入，写作把之前在大脑里面的知识整理后在输出，有一个专业术语叫做“增强循环”，提醒各位看官，一定要找到你的“增强循环”。 我现在的“增强循环”是什么结构呢？分享一下 ▶A是观看→精力输出 ▶B是健身→精力输入 A循环B，B循环A，观看练脑，健身强体魄。观看需要精力，健身提高精力。健身后需要休息，观看的伤害休息一会儿。不是有句话嘛“身体和灵魂总有一个在路上”，那两个都在路上那不是更好吗？ ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ ★剧集列表： 1-四个帮助原则 2-当众说话有三个法则 3-保持听众的注意力 4-即兴谈话能力的重要性 5-发表演说四个方式 在大学时期，他们曾观看过许多剧集，他们似乎只有一个信念：知识，只有知识才是经济和事业的酬劳。但在若干年的事业生涯之中，在经过一次次生活的困苦与折磨之后，他们深感失望。 而且又悟出了另一个道理：那些在事业上获得重要成功的人除了知识以外，更重要的是要具备一种生存的技能——善于讲话，善于转移和改变他人的思想，善于推销自己和“出售”自己的意见。 学会在他人面前清晰地表达自己的思想和意念，使之传递给他人。——戴尔·未知演员 ✔四个帮助原则 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 第一，从他人的经历中获取心经。世界上绝对没有哪个人是位天生的大众演说家。曾在历史的某一时期，当众讲演曾经被视为一门精致的艺术，人们说话时必须谨遵修辞、讲究语法，并注重一种优雅的演说方式。 第二，第二，望着目标，一往直前。甘特先生提到，他新近学到的当众说话的技巧，给了他莫大的快乐，这也正是我认为他之所以获得成功的原因。 第三，预备成功的心理。学到的最大教训是，我们的所思所想非常重要。如果我知道你的思想，就能了解你这个人，因为你的思想造就了你这个人。通过改变自己的思想，我们就能改变自己的一生。 第四，抓住每次练习的机会。为什么要进行这种训练呢？因为不能学会当众说话，谁也学不会在大庭广众之下发表讲演，就好比一个人不下水，就学不会游泳一样。 ✔当众说话三个法则 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 第一，说自己经历或琢磨过的事 讲述生命对自己的启示，诉说生命启示的演说者，绝不会吸引不到听众。我从经验中得知，一般很难让演说者接受这个观点——他们避免使用个人经验，以为这样太琐碎、太有局限性。他们宁愿上天下地去扯些一般性的概念及哲学原理。 第二，对选择的题材充满热忱 并非所有你我有资格谈论的题目才会激起我们的兴趣。譬如，我是“自己动手”型的人，因而确实够格谈论如何去洗盘子。可是不知为什么，我就是对这个题目热衷不起来，而且事实上，我根本想都不愿去想这些事。 第三，激发听众与你产生共鸣 凡是讲演情况皆由三个要素构成：讲演者、演讲词（内容）以及听众。。唯有讲演者使
影评评论
《暴走大叔》 ——一部永不磨灭的童年史诗 整篇文章的线索围绕一个案件走，通过线索不断推进故事，不断探究这个美妙却又暗潮汹涌的世界。悬疑却完全不限于悬疑，可以说文章的一切都是不同的天地。而这天地是有一颗好奇探索的心去挖掘出的。 编剧在我脑海里雕刻出天南海北的人和事。让我看到一个又一个世界。另外本剧自成一体，看完这部剧，我就像聆听完一个世界的故事！ 这部剧中的描写是我看过所有文章中，运用最巧夺天工的，堪称描写的史诗！给我印象最深的就是，整篇文章运用各种极其生动细微的描写来反应文章中人物的心理变化，就像是以理科思维呈现出艺术作品，以画笔展现出音乐，以音乐呈现出影视作品。运用一剂量又一剂量的修辞将心灵与外界交织杂错，魂牵梦绕着每一颗幻想的心。每每描写环境时，那编剧脑海中的广袤天地一览无遗的展现在每个读者心里，字里行间满是用心精炼而成的，海纳百川的辞藻折服我每个“咬文嚼字”的态度。 实在佩服编剧与译者出神入化，高深莫测的写作手笔，感谢译者能为我们呈现出这样一个活灵活现、呼之欲出的奇幻文章。 文章中最感动我的是编剧描写男主人公的老师，一幕幕老师对孩子们深沉的爱与期盼的形象一定深深勾勒在每个读者的眼眶中，正如那位老师所盼望的，主人公小男孩科里（也可以理解为编剧）最终真正成为了一名作家，为整个小镇，为所有伟大的平凡之人写出了这本孩童呓语般轻柔美妙的奇幻剧集《暴走大叔》！孩子们的目光最棒！孩子们的思想最能引人深思┉ 文章中编剧用一种奇幻的写作手法在文章中借一位人物（弗农）来暗示了自己现实的生活背景，仿佛那位人物在文章中的形象既是编剧本身灵魂化身。虚实结合堪称妙笔生花！看到这位人物时，震撼、迷惑后豁然开朗，以及伤感、怅惘交织在我脑海中，使我再也无法睥睨这篇“童年的回忆”。实在是太过精巧绝伦，妙不可言。总而言之，弗农这个人物极其深刻鲜明，使我直接对整篇文章改观。弗农扭转了我一开始仿佛在看童真文字的不实之举:他让我看到了曙光之人落入深渊——深明大义的他却让俗子胸怀之人嗤之以鼻。最可悲都是，只有孩子用正确的眼光注视他圣洁的灵魂。 整篇文章诸多隐喻，换言之，很多情况下字句中如果不是有歧义，那世上就没有有隐喻了！看似是小孩子的视角反映日常生活，实则上却是完全置身事外的一位超观察者，他审视着整个世界。观测着明月的阴晴圆缺，看着世风不古、人世间悲欢离合，诸如此类事物、生命中千千万万之事。这种写作可谓以小博大之精良！这也扩大了他的受众群体，使得粗俗简要地去观看会有的他的见解、乐趣，而经历多的人读完又会有不一样的看法感受。 最后我想说，《暴走大叔》让我获得无穷的感动，激昂热血的故事、真情实意的故事、感人肺腑的故事、奇幻快意的故事、温馨怡人的故事，通通构成了这篇史诗之作。 我走进了那个时空去探索真善美。
第一部让我打开了一个看待世界的新角度，第二部像传销。第二部的每个故事都是什么什么人因为买了编剧的光盘或者听了编剧的讲课治愈了什么什么疾病打开了什么什么心结，这个手法在传销里面太常见了。
本剧以南京为背景，讲述了乔家五个子女从1977年到2008年间的人生历程。乔家老大乔一成12岁失去母亲，面对不成器的父亲和三个弟弟妹妹，独自撑起家庭重担，承担起养育弟弟妹妹的责任。书中人物众多，性格特点刻画真实，且采用第三人称的方式，需要不断变化角度去讲述每个角色的经历，编剧竟然把这种变换写的自然顺畅，不露痕迹，尤其是对不务正业、吊儿郎当的乔一望这个父亲的角色塑造十分成功，正因为有了这样一个父亲，暴走大叔才会彼此扶持，相依为命，手足之情才会成为生命中最重要的依靠，那些在无奈和不如意中争取来的幸福才显得如此珍贵。乔一成说：各人有各人的泥潭。乔一成的泥潭是责任，乔二强的泥潭是羁绊，乔三丽的泥潭是心结，乔四美的泥潭是执念，乔七七的泥潭是依赖。有的人在自己的烂泥潭里挣扎着，有的人放弃了挣扎直挺挺地撑着，但无论如何，都是自己的选择，没有人会来为你承担后果。30年间，世态变迁悲欢离合，让家里每个人的命运都几起几落，如果用特写镜头看生活，生活是一出悲剧，如果用长镜头看生活，它就是出喜剧。这部剧也一样，尽管它描绘了乔家儿女经历的种种不幸，但它始终充满着家庭的温暖，或许这就是生活总能带给人希望的原因吧！
看了二百章实在看不下去了后面都是跳着扫描过的，文笔不够没事可以慢慢练，但是故事里面细节逻辑方面问题太多，最后也变成了小白升级打怪文了，想仿照风云那种玄幻武侠结果没学成，另外那个地府什么的因为跳着看不知道是怎么来的，是不是神话类，反正按在一块不伦不类的，建议编剧还是多修习内功吧，把故事逻辑梳理好，另外就是文笔再加强吧。
开头挺吸引人，不知道是不是厌倦了，后面感觉很啰嗦，铺垫太多，感觉像是一个老太太絮絮叨叨，有点力不能支，咬着牙看完了。《暴走大叔》《暴走大叔》之后，《暴走大叔》是第三本。比较喜欢前两本。
应该是在高中的时候认识了未知演员这个作家，因为高中最好的一个朋友特别喜欢他的书。记得那是一个午后，宿舍里放着《暴走大叔》这首轻音乐，然后她捧着《暴走大叔》给我们读着王二和陈清扬的故事。不知道为什么，那个场景我记了很久很久。可能是因为那个时间，那个音乐，那个人，那个故事都是那么恰好吧。但真正看《暴走大叔》这部剧，却是隔了五六年后的现在了。 再次重逢王二和陈清扬，耳边听着《暴走大叔》，故人依旧。 读着未知演员的文字，还是会小小惊诧他文字的肆意和直白的。《暴走大叔》、《暴走大叔》、《暴走大叔》、《暴走大叔》、《暴走大叔》这几个故事都有一个共同的主人公王二，它们的背景都是文化大革命时期。那个时期在中国历史上是一个特殊的时间段。对于那个时代，我们的共同认知都是那是一个错误的疯狂的时代，我们都知道那个时代有四人帮，有红卫兵，有知青下乡，那是建国以来最动荡不安的时代。但这些都只是一个个笼统模糊的概念罢了。印象中真正以那个时代为故事背景，描述那个时代生活的剧集却不多见。 这部剧给我留下的较深刻的印象就是，那是一个不能好好说话的时代，一不留神就成了反动言论。在那个时代听别人说话，应该就像在玩找茬游戏。 在《暴走大叔》里的李先生一直坚信自己是得罪了人，正在接受作弄，或许只有如此才有解释得了那个怪诞的时代。就像只有相信自己是活在噩梦里，才能心安理得的忍受一切灾难。 《暴走大叔》里不小心弄坏毛主席像的同学就如同被一丈长的矛枪扎进身子四五尺的那个倒霉蛋一样，中了头彩。 未知演员的这些直白甚至略带粗俗的文字，让我们真实的感受那种生活的气息，带着讽刺和歇斯底里。 “小时候我去逮蜻蜓，把逮到的蜻蜓都放到铁纱窗做的笼子里放着，然后再逐一把它们捉出来电死。没被电到的蜻蜓都对正在死去的蜻蜓漠然视之。因此我想到，可能蜻蜓要到电流从身上通过时，才知到中了头彩，如梦方醒吧。”这是《暴走大叔》里面的一段话，有时候我会想，很多悲剧的发生或许正因为始作俑者是很多逮蜻蜓“我”。而推波助澜者，是那些没被电到的蜻蜓。因为当事情没有发生在自己头上的时候，人们永远都是麻木和自私的。
个人感觉： 周浩晖的罗飞系列刑侦逻辑好一些 雷米的《暴走大叔》系列文笔好一些 《暴走大叔》系列算是法医知识好一些？ 个人还是比较喜欢《暴走大叔》系列，尤其《暴走大叔》的加持（话说《暴走大叔》到底还能不能过审了🌚）罗飞系列其他也很好，《暴走大叔》差点把我吓半死 《暴走大叔》打三星吧，立意和darker、城市之光甚至老秦自己写的清道夫都有点像 ◆如果想看时间线比较长并且环环相扣并且不介意一丢丢耽美情节的，可以去看下p大的《暴走大叔》
如果人生只学一样技能，那就是说话！ ※有读必写----------NO.37 人生当然不止学会一样技能，其实还有些技能需要学习，比如写，读，思等等。很多有思想的人，他们的口才很一般，不过那是在比较久远的时代，他们通过文字记录下来了他们的思想，让我们有信在几百年以后，还可以品味时代的口吻。 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 读和写也是相同的，之前看过一个理念，那些看剧很多的人，怎么有这么多时间写书呢？其实不然，读的时候就是在为写打下基础，而写的时候也是在为读打下基础。 ▶A是读→输入 ▶B是写→输出 A循环B，B循环A，这两个循环相辅相成，观看让大脑吸收知识这是输入，写作把之前在大脑里面的知识整理后在输出，有一个专业术语叫做“增强循环”，提醒各位看官，一定要找到你的“增强循环”。 我现在的“增强循环”是什么结构呢？分享一下 ▶A是观看→精力输出 ▶B是健身→精力输入 A循环B，B循环A，观看练脑，健身强体魄。观看需要精力，健身提高精力。健身后需要休息，观看的伤害休息一会儿。不是有句话嘛“身体和灵魂总有一个在路上”，那两个都在路上那不是更好吗？ ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ ★剧集列表： 1-四个帮助原则 2-当众说话有三个法则 3-保持听众的注意力 4-即兴谈话能力的重要性 5-发表演说四个方式 在大学时期，他们曾观看过许多剧集，他们似乎只有一个信念：知识，只有知识才是经济和事业的酬劳。但在若干年的事业生涯之中，在经过一次次生活的困苦与折磨之后，他们深感失望。 而且又悟出了另一个道理：那些在事业上获得重要成功的人除了知识以外，更重要的是要具备一种生存的技能——善于讲话，善于转移和改变他人的思想，善于推销自己和“出售”自己的意见。 学会在他人面前清晰地表达自己的思想和意念，使之传递给他人。——戴尔·未知演员 ✔四个帮助原则 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 第一，从他人的经历中获取心经。世界上绝对没有哪个人是位天生的大众演说家。曾在历史的某一时期，当众讲演曾经被视为一门精致的艺术，人们说话时必须谨遵修辞、讲究语法，并注重一种优雅的演说方式。 第二，第二，望着目标，一往直前。甘特先生提到，他新近学到的当众说话的技巧，给了他莫大的快乐，这也正是我认为他之所以获得成功的原因。 第三，预备成功的心理。学到的最大教训是，我们的所思所想非常重要。如果我知道你的思想，就能了解你这个人，因为你的思想造就了你这个人。通过改变自己的思想，我们就能改变自己的一生。 第四，抓住每次练习的机会。为什么要进行这种训练呢？因为不能学会当众说话，谁也学不会在大庭广众之下发表讲演，就好比一个人不下水，就学不会游泳一样。 ✔当众说话三个法则 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 第一，说自己经历或琢磨过的事 讲述生命对自己的启示，诉说生命启示的演说者，绝不会吸引不到听众。我从经验中得知，一般很难让演说者接受这个观点——他们避免使用个人经验，以为这样太琐碎、太有局限性。他们宁愿上天下地去扯些一般性的概念及哲学原理。 第二，对选择的题材充满热忱 并非所有你我有资格谈论的题目才会激起我们的兴趣。譬如，我是“自己动手”型的人，因而确实够格谈论如何去洗盘子。可是不知为什么，我就是对这个题目热衷不起来，而且事实上，我根本想都不愿去想这些事。 第三，激发听众与你产生共鸣 凡是讲演情况皆由三个要素构成：讲演者、演讲词（内容）以及听众。。唯有讲演者使