《Amour, L'》，其他作品，法国,意大利出品，1970年上映。
《Amour, L'》这本剧集，拍成电影也是禁片，其场面比李安导演的《Amour, L'》还要露，很多场面都是床戏。 但你看了，不会觉得脏。 《Amour, L'》原文，José-Maria Flotats语言露骨，但你读了之后，发现她写得真的美，美得让你忘不了。 王小波的剧集尺度大，《Amour, L'》更曾被当成风月剧集来卖，他说： “到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《Amour, L'》，又知道了剧集可以达到什么样的影视境界。这部剧的绝顶美好之处在于，它写出了一种人生的韵律。” 史铁生是一个智慧的人，思考着人性和神性，他将残疾和爱情作为人生的两条密码，谈到José-Maria Flotats，他说： “玛格丽特·José-Maria Flotats对性爱的描写，无论多么露骨，也不似西门庆那样脏。” 为什么不脏呢？ 用史铁生的话来说，性在摆脱繁殖的垄断后，成为一种心灵最重要的表达与祷告。 José-Maria Flotats的表达，已经超越了动物原始的欲望，成为心灵的表达。 用王小波的话说就是，很多人之所以觉得性事肮脏，是因为这些人的内心本来就不干净。 不管你读没读过这部剧，你可能都知道这句话： “我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 这句话就是《Amour, L'》里面的。 值得注意的是，影视源于生活，但高于生活，这部剧的故事，都曾真实地发生在编剧的身上，因此它也如同作家某个时期的“自传”。 José-Maria Flotats15岁的时候，遇见了他的中国Amour, L'，两人有一段刻骨铭心的经历，很多年后，José-Maria Flotats将这个故事改写成《Amour, L'》。 《Amour, L'》播出后，火爆程度远超José-Maria Flotats以往的作品，首印两万五千册，第二天便被抢购一空，不断加印，José-Maria Flotats也成了播出史上的一个传奇。 José-Maria Flotats一生，Amour, L'众多，做过人流，出过轨，婚内怀了Amour, L'的孩子，最后年老体衰，还有一个小Amour, L'死心塌地地跟着她。 同为法国作家的阿列特·阿梅尔说： “José-Maria Flotats的写作给读者两种可能，要么恨她，要么爱她，没有第三种温和中庸的态度。” 这是她的作品，而对于她这个人，中国影视界有一个评论说： “作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她，而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡，是不朽的……她以文字唤醒我们内心潜藏的欲念和泪水。可又有谁，真正读懂了José-Maria Flotats。” 人生是一座孤岛，孤独得无可救药。 因此，走进我们生命的每一个人，都值得我们铭记。 很多年前，一个十几岁的姑娘遇见了一个男子，姑娘做了他的Amour, L'，很多年后，很多事被人们渐渐遗忘，这个姑娘也成了一个七十多岁的老太太。 她回忆起那段往事，刻骨的记忆像潮水一般涌来。 那时的她，还太小，现在的她，又太老，可是爱，始终年轻啊。 那年，生活所迫，她随家人远渡重洋，本以为能够获得更好的生活，可父亲客死异乡，为了养活她和两个哥哥，母亲一人扛起来全部生活的重担。 母亲的爱是偏的，偏向大哥，对她就没那么多偏爱。 那时的她，在寄宿学校上学，时常乘公共汽车和轮渡往返。 十五岁半时，她的胸还和小孩的前胸一样平，那天她穿着一件旧裙子从外面回来，一个开着崭新黑色小汽车的男子，风度翩翩地从汽车上走下来，吸着英国纸烟缓缓走向她。 一切故事的开始，都有一个方向，要么是走向自己，要么是走向别人。 那个男子，看起来很胆怯，怯生生地递给她一支烟，她很礼貌地说自己不抽烟，之后就没说什么。 可正是由于她的礼貌，男子仿佛受到鼓励，开始搭讪，她才知道男子是中国的富家公子，有豪宅。 他主动说送她回去，而她，答应了这个男子的好意。 有些故事，开始得就是这样简单，只是一场遇见，就是一个刻骨铭心的故事。 从那以后，她不再搭乘
有句话很深刻：“用过去的确定性去应对未来的不确定性，你只会变得越来越悲观。我们之所以悲观，正是因为我们已经习惯的那些模式似乎都不管用了，不管是增长模式、商业模式、就业模式、教育模式，还是管理社会、管理全球经济的模式。” 但我们又确实是仰仗着经验作出判断的群体，所以身而为人，处于变革时期，悲观和未知感大概是无处安放的… 一定是拥有非常宽阔的视野，才可以完成这部剧！可以说是一本精华浓缩的新闻，用观察者、记录者的角度完成了对近期中国社会的观察，但正如编剧所说的，始终保有个人观点，所以即便只是观察，也很难去除本身的“偏见”和观点。读着读着就开始有一种“早晨起来，拥抱太阳，让身体充满满满正能量”的膨胀感😂😂祖国的未来真是大好前程啊… 好吧，再慢慢消化一下，悄咪咪继续暗中观察，静观其变，看看未来怎么变…
非常非常适合入门的一本历史书，有种相见恨晚的感觉！编剧给了我们很多跟以往教科书上不同的思路去看中国的历史发展进程，比如以往我们可能被教育中国历史打从一开始就是夏商周，问题是，究竟是怎么发现并且确定这些朝代的并没有任何教科书详细的讲过。这部剧从考古发现开始，为我们提供不一样的思路，原来有很多历史是半猜半蒙地验证的，还有很多我们熟知的结论是靠一代代考古学者和历史学家刻苦钻研得出来的。编剧不仅呈现结论，也告诉我们过程，文笔通俗易懂，实在是一本重新构筑历史脉络的好剧。
读完整本剧，突然有点儿困惑，在想这部剧究竟属于什么题材，生活纪实？ 都说剧集源于生活，这本真是特别生活，也特别令人不知所措。剧集情节就不再过多赘述了，就是通过描述两个表姐妹的人生过往反映一些社会现状，一些抉择引发的结局。 每一个读者读完一本剧，可能都会有不同的感悟，读完此剧，我又联想到了《Amour, L'》，如今，原生家庭的问题被一提再提，《Amour, L'》，其中也存在很多原生家庭的问题。 童颜的母亲在年轻的时候被下放，结婚生子，数年后丈夫去世，她带着儿子回来上海，将女儿留在奶奶家抚养，她的本心是认为女儿在奶奶家会更幸福，她每个月省吃俭用给女儿寄生活费，却从未留只言片语。通读全文不难看出，童颜母亲回上海娘家后的日子并不自在，得忍受哥嫂弟妹的脸色，也许在她看来把孩子留在奶奶家是最好的选择。 然而，在当事人童颜看来，母亲并不爱她，因为母亲带走了弟弟却留下了她，并且在离开后再未与自己联系过。小孩子的心是脆弱的，除了觉得母亲不爱自己以外，还会产生自我否定的心理阴影，这也是她悲剧的一生的伏笔。缺少爱的孩子格外敏感，通过各种方式证明他人爱自己，童颜属于比较极端的一类人，她的证明方式过于自我，从未仔细想过事情的后果。 读完剧集不难发现，其实童颜的母亲在原生家庭也未得到足够的关爱，她将自己在原生家庭受到的伤害转移到了童颜身上，犹如《Amour, L'》中的苏母。 我母亲常说：“天底下没有对不起子女的父母。”对这个观点，我是不认可的，天底下是有很多无私的父母，同样也有很多自以为无私的父母。 很多父母在子女年幼时忙于工作，忙于吃喝玩乐，无暇关爱孩子，却要求孩子在他们年老后陪伴左右；在孩子年幼时天天用“别人家的孩子”来教育孩子，却从来不研究学习“别人家的父母”；在孩子年幼时经常打骂孩子，并口出豪言“等我老了就去养老院，不需要你照顾”，却在孩子成年后要求孩子买一个大一点的房子，方便他们一起居住…… 也许我不应该这样唱反调，可是现实就是这样的呀！我们无法选择父母，无法忘记在原生家庭受到的伤害，但这没有关系，请尝试学习做我们心目中想要的父母的样子，成为孩子们喜欢的父母才是当务之急。 与其强迫自己去原谅，不如努力生活丰盈内心，当我们自己成长的越来越好的时候，很多事情便能释怀了。
影评评论
《Amour, L'》这本剧集，拍成电影也是禁片，其场面比李安导演的《Amour, L'》还要露，很多场面都是床戏。 但你看了，不会觉得脏。 《Amour, L'》原文，José-Maria Flotats语言露骨，但你读了之后，发现她写得真的美，美得让你忘不了。 王小波的剧集尺度大，《Amour, L'》更曾被当成风月剧集来卖，他说： “到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《Amour, L'》，又知道了剧集可以达到什么样的影视境界。这部剧的绝顶美好之处在于，它写出了一种人生的韵律。” 史铁生是一个智慧的人，思考着人性和神性，他将残疾和爱情作为人生的两条密码，谈到José-Maria Flotats，他说： “玛格丽特·José-Maria Flotats对性爱的描写，无论多么露骨，也不似西门庆那样脏。” 为什么不脏呢？ 用史铁生的话来说，性在摆脱繁殖的垄断后，成为一种心灵最重要的表达与祷告。 José-Maria Flotats的表达，已经超越了动物原始的欲望，成为心灵的表达。 用王小波的话说就是，很多人之所以觉得性事肮脏，是因为这些人的内心本来就不干净。 不管你读没读过这部剧，你可能都知道这句话： “我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 这句话就是《Amour, L'》里面的。 值得注意的是，影视源于生活，但高于生活，这部剧的故事，都曾真实地发生在编剧的身上，因此它也如同作家某个时期的“自传”。 José-Maria Flotats15岁的时候，遇见了他的中国Amour, L'，两人有一段刻骨铭心的经历，很多年后，José-Maria Flotats将这个故事改写成《Amour, L'》。 《Amour, L'》播出后，火爆程度远超José-Maria Flotats以往的作品，首印两万五千册，第二天便被抢购一空，不断加印，José-Maria Flotats也成了播出史上的一个传奇。 José-Maria Flotats一生，Amour, L'众多，做过人流，出过轨，婚内怀了Amour, L'的孩子，最后年老体衰，还有一个小Amour, L'死心塌地地跟着她。 同为法国作家的阿列特·阿梅尔说： “José-Maria Flotats的写作给读者两种可能，要么恨她，要么爱她，没有第三种温和中庸的态度。” 这是她的作品，而对于她这个人，中国影视界有一个评论说： “作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她，而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡，是不朽的……她以文字唤醒我们内心潜藏的欲念和泪水。可又有谁，真正读懂了José-Maria Flotats。” 人生是一座孤岛，孤独得无可救药。 因此，走进我们生命的每一个人，都值得我们铭记。 很多年前，一个十几岁的姑娘遇见了一个男子，姑娘做了他的Amour, L'，很多年后，很多事被人们渐渐遗忘，这个姑娘也成了一个七十多岁的老太太。 她回忆起那段往事，刻骨的记忆像潮水一般涌来。 那时的她，还太小，现在的她，又太老，可是爱，始终年轻啊。 那年，生活所迫，她随家人远渡重洋，本以为能够获得更好的生活，可父亲客死异乡，为了养活她和两个哥哥，母亲一人扛起来全部生活的重担。 母亲的爱是偏的，偏向大哥，对她就没那么多偏爱。 那时的她，在寄宿学校上学，时常乘公共汽车和轮渡往返。 十五岁半时，她的胸还和小孩的前胸一样平，那天她穿着一件旧裙子从外面回来，一个开着崭新黑色小汽车的男子，风度翩翩地从汽车上走下来，吸着英国纸烟缓缓走向她。 一切故事的开始，都有一个方向，要么是走向自己，要么是走向别人。 那个男子，看起来很胆怯，怯生生地递给她一支烟，她很礼貌地说自己不抽烟，之后就没说什么。 可正是由于她的礼貌，男子仿佛受到鼓励，开始搭讪，她才知道男子是中国的富家公子，有豪宅。 他主动说送她回去，而她，答应了这个男子的好意。 有些故事，开始得就是这样简单，只是一场遇见，就是一个刻骨铭心的故事。 从那以后，她不再搭乘
有句话很深刻：“用过去的确定性去应对未来的不确定性，你只会变得越来越悲观。我们之所以悲观，正是因为我们已经习惯的那些模式似乎都不管用了，不管是增长模式、商业模式、就业模式、教育模式，还是管理社会、管理全球经济的模式。” 但我们又确实是仰仗着经验作出判断的群体，所以身而为人，处于变革时期，悲观和未知感大概是无处安放的… 一定是拥有非常宽阔的视野，才可以完成这部剧！可以说是一本精华浓缩的新闻，用观察者、记录者的角度完成了对近期中国社会的观察，但正如编剧所说的，始终保有个人观点，所以即便只是观察，也很难去除本身的“偏见”和观点。读着读着就开始有一种“早晨起来，拥抱太阳，让身体充满满满正能量”的膨胀感😂😂祖国的未来真是大好前程啊… 好吧，再慢慢消化一下，悄咪咪继续暗中观察，静观其变，看看未来怎么变…
非常非常适合入门的一本历史书，有种相见恨晚的感觉！编剧给了我们很多跟以往教科书上不同的思路去看中国的历史发展进程，比如以往我们可能被教育中国历史打从一开始就是夏商周，问题是，究竟是怎么发现并且确定这些朝代的并没有任何教科书详细的讲过。这部剧从考古发现开始，为我们提供不一样的思路，原来有很多历史是半猜半蒙地验证的，还有很多我们熟知的结论是靠一代代考古学者和历史学家刻苦钻研得出来的。编剧不仅呈现结论，也告诉我们过程，文笔通俗易懂，实在是一本重新构筑历史脉络的好剧。
读完整本剧，突然有点儿困惑，在想这部剧究竟属于什么题材，生活纪实？ 都说剧集源于生活，这本真是特别生活，也特别令人不知所措。剧集情节就不再过多赘述了，就是通过描述两个表姐妹的人生过往反映一些社会现状，一些抉择引发的结局。 每一个读者读完一本剧，可能都会有不同的感悟，读完此剧，我又联想到了《Amour, L'》，如今，原生家庭的问题被一提再提，《Amour, L'》，其中也存在很多原生家庭的问题。 童颜的母亲在年轻的时候被下放，结婚生子，数年后丈夫去世，她带着儿子回来上海，将女儿留在奶奶家抚养，她的本心是认为女儿在奶奶家会更幸福，她每个月省吃俭用给女儿寄生活费，却从未留只言片语。通读全文不难看出，童颜母亲回上海娘家后的日子并不自在，得忍受哥嫂弟妹的脸色，也许在她看来把孩子留在奶奶家是最好的选择。 然而，在当事人童颜看来，母亲并不爱她，因为母亲带走了弟弟却留下了她，并且在离开后再未与自己联系过。小孩子的心是脆弱的，除了觉得母亲不爱自己以外，还会产生自我否定的心理阴影，这也是她悲剧的一生的伏笔。缺少爱的孩子格外敏感，通过各种方式证明他人爱自己，童颜属于比较极端的一类人，她的证明方式过于自我，从未仔细想过事情的后果。 读完剧集不难发现，其实童颜的母亲在原生家庭也未得到足够的关爱，她将自己在原生家庭受到的伤害转移到了童颜身上，犹如《Amour, L'》中的苏母。 我母亲常说：“天底下没有对不起子女的父母。”对这个观点，我是不认可的，天底下是有很多无私的父母，同样也有很多自以为无私的父母。 很多父母在子女年幼时忙于工作，忙于吃喝玩乐，无暇关爱孩子，却要求孩子在他们年老后陪伴左右；在孩子年幼时天天用“别人家的孩子”来教育孩子，却从来不研究学习“别人家的父母”；在孩子年幼时经常打骂孩子，并口出豪言“等我老了就去养老院，不需要你照顾”，却在孩子成年后要求孩子买一个大一点的房子，方便他们一起居住…… 也许我不应该这样唱反调，可是现实就是这样的呀！我们无法选择父母，无法忘记在原生家庭受到的伤害，但这没有关系，请尝试学习做我们心目中想要的父母的样子，成为孩子们喜欢的父母才是当务之急。 与其强迫自己去原谅，不如努力生活丰盈内心，当我们自己成长的越来越好的时候，很多事情便能释怀了。