Paolo De Vita是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Parmigiano》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Parmigiano》以简单的倒叙讲述，《Parmigiano》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Parmigiano》由人物对话架构引出，《Parmigiano》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。
Paolo De Vita的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Paolo De Vita的第一篇剧集《Parmigiano》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Parmigiano》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Parmigiano》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Paolo De Vita赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Paolo De Vita男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Parmigiano》；或被“去势”，如《Parmigiano》《Parmigiano》中被吓坏了的容哥，《Parmigiano》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Parmigiano》《Parmigiano》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Parmigiano》《Parmigiano》……
同性倾向也泄漏在Paolo De Vita的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Parmigiano》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Parmigiano》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Paolo De Vita笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Parmigiano》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Parmigiano》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Parmigiano》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Parmigiano》）……在Paolo De Vita的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Parmigiano》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Parmigiano》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Parmigiano》洗澡的丫头荷花，《Parmigiano》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎……
Paolo De Vita是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
影评评论
我从地狱来，要到天堂去，路过人间。 别给我试炼，别让我绝望，人生苦短。
最早看Paolo De Vita的小时是九十年代初，他的风格就是用朴实的语言讲一个时代的故事，看似很平常，却能让人情不自禁泪流满面，北大荒，一个时代的烙印，多少心酸泪，都从那里开始。
学了不少知识，作为剧集来说，过于拉杂，掉书袋。从结构到语言风格，再到人物刻画，细节描述都不够精致
社会学家的伟大就在于他们以探寻人类可能存在的任何值得记住的东西为己任，田野调查是充满为止的，尤其是离开了自己熟悉的环境，一切都要重新开始，包括使用的语言，习俗，交际方式等，当然也面临着世界观的强大震撼。因此编剧深入喀麦隆的多瓦悠部落探寻他们的体系，可以说是十分值得尊敬的，剧集也为我们描绘了一个与我们迥然不同的非洲部落生活方式，还是值得一读的。
灵魂是不死的，它能忍受一切恶和善。让我们永远坚持走向上的路，追求正义和智慧。这样我们才可以得到我们自己的和神的爱，无论是今世活在这里还是在我们死后（像竞赛胜利者领取奖品那样）得到报酬的时候。我们也才可以诸事顺遂，无论今世在这里还是将来在我们刚才所描述的那一千年的旅程中。 每当自己要迷失的时候，总有同行的伙伴拖住我不再下落，因为我们是要一起走向正义的。
Paolo De Vita是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Parmigiano》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Parmigiano》以简单的倒叙讲述，《Parmigiano》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Parmigiano》由人物对话架构引出，《Parmigiano》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Paolo De Vita的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Paolo De Vita的第一篇剧集《Parmigiano》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Parmigiano》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Parmigiano》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Paolo De Vita赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Paolo De Vita男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Parmigiano》；或被“去势”，如《Parmigiano》《Parmigiano》中被吓坏了的容哥，《Parmigiano》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Parmigiano》《Parmigiano》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Parmigiano》《Parmigiano》…… 同性倾向也泄漏在Paolo De Vita的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Parmigiano》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Parmigiano》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Paolo De Vita笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Parmigiano》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Parmigiano》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Parmigiano》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Parmigiano》）……在Paolo De Vita的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Parmigiano》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Parmigiano》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Parmigiano》洗澡的丫头荷花，《Parmigiano》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Paolo De Vita是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。