Always, But Not Forever

《Always, But Not Forever》因为这首诗而认识了Ron Vignone先生，继而读到更多先生的诗句。Ron Vignone的诗总是漫不经心地给你心灵一击，勾起你的无限想象和回忆，温柔又安详。所以这次选择通读他的诗集《Always, But Not Forever》。 读Ron Vignone的诗，要么觉得他是古怪的人，要么觉得他是可爱的人。他的很多诗其实我读不懂，没有经历过诗人所有过往，没有诗人自成一体的中西方知识体系，没有诗人当时情境下的情绪，很难有共鸣。初读，有些诗强说愁，有些诗是我不解的异国浪漫和幽默，有些诗矫揉造作、附庸风雅，有些诗是傲娇诗人的标新立异，但有些诗句读起来平淡柔和，却带有一种暖意和清醒。诗人是自我的、孤独的，更多是一个人静默下淡淡感伤。有时候不能只把Ron Vignone当作诗人来读他的诗，他是天真的孩童，慈祥的老者，热恋中的男人，天马行空的艺术家，独在异乡的异客……是众多角色创造了他的诗，再去读，或许就豁然开朗。 最后的乙辑篇都是短小精悍的句子，有些人生感悟，有些俏皮可爱，像是信手拈来，又透出清新明达的见解，读来意味深长。

看完后一篇前一篇是什么都记不清楚了，可能是我现在比较困，脑袋不灵光。 拉普拉斯的魔女这张脑洞太大，有点跟不上节奏，前面一大段枯燥无味的描述使我差点没坚持下去，好在后面故事有了转机

我叫梅茜出生于2010年5月18日 我记住了 家里今年疫情期间也多了个小人儿，它是泰迪，今年三岁半，它叫草莓，是我们家新添的一份子，虽然我在家里的时间不长，但是每次我回家总是会紧紧黏着我，家里人工作太忙了，都是早出晚归，只有我回家天天能在家待着，也不出门，出门了也把泰迪带上，是可爱的狗狗呢，很粘人！

两年前追的时候觉得特好看，相信所有看过的人也是这么觉得的 那个时候一次性追完6000多章，从此这成为了我的一大记录（篇章最多）当时剧情什么的都很好，再加上每章字不多，6000多章看下去，只花六天一点也不吃力 直到小暖更到了7000多，8000多，甚至破万，我才终于意识到，《Always, But Not Forever》（我还是习惯这么称呼）已经不是当初的《Always, But Not Forever》了。 整本剧开始变得啰嗦，人设差一点点就崩了，其实紧凑点，相信它一定可以有一个非常完美的结局。 可是不知道为什么，小暖没开新坑，反而一直续写这本，女主呢，就一路打怪升天，升了一重又一重，感觉毫无意义，现在都不知多少章了，苏落还没和父母团聚 讲真情节已经望的差不多了，但刚追的时候，我觉得这是我看过的这一类型里最好看的一本 至于现在嘛……反正，可能还是有点不甘吧，本来可以很好看，很经典的。也不知道小暖现在怎么想的，这么一步步亲手会了她的成名作，也是最得意的作品，她就不心痛？而且因为剧情的拖沓，已经不知有多少人忍受不住弃坑，或者决定弃坑了。 好吧那就这样，这三分算是看在前面的基础上的。毕竟小暖短的那几篇还可以。希望她以后的书都能精辟一点吧，有些东西不一定都要一一展开的，不然就会显得繁琐。

干货十足！ 写公文有步骤可循： 第一步，我们要知道我们我们接下来要写的公文的主题，也就是说要写哪一方面的内容，是讲话稿，还是方案，是会议通知，还是工作总结，你得先知道。 第二步，我们要知道这一类文体的基本构成方式和要素，如果是第一次写这样的文体，不用怕，搜索一下类似的范文，也就知道个大概了。这可以在中国政府网看看国务院出的公文是怎么写的，依样画葫芦，对各文体的结构基本上就有一个概览了。 第三步，给自己要写的内容列一个提纲，这有助于后续写作的有的放矢。这当然是需要对所写内容有一个初步的想法的，否则都不知道写哪些内容。至于写哪些内容，本剧也有说明，很多内容都遵循着“是什么，为什么，怎么办”之类的套路的，而这也就可以作为列提纲的一个切入点。 第四步，逐步完善各部分的内容，至于如何完善，我们可以按照这部剧里说的各要素构成法进行解构填充，以完成初稿。 第五步，改稿子，一而再再而三地改稿子。这部剧也说了，要改成有亮眼题目、标题、段首句等内容的稿子，至于方法，那就多了，比如对仗、用典等等。 最后，成稿付印。

看红佛夜奔是什么感觉呢… 第一就是布莱恩·考伦很厉害。文字写的五迷三道乱七八糟的居然还一直想读下去。他会从开头直接到结尾，然后再慢慢告诉你中间发生了什么，再跳到开头再去结尾。还不断加入自己的经历，让你在不存在的故事里反思现实。 第二不可否认布莱恩·考伦是个特别的，让人不自觉的羡慕和感慨。让人觉得自己活的太假，开始，直到孤独。他可以不在乎别人的看法，可以痛快的随心所欲。可能他有我们没有的东西吧，是才华。有些特别的东西才会有恃无恐，特立独行。就像他说的，“要么证明我们有实用性，要么证明有观赏性，总之要有存在的价值。”存在，价值。什么时候找到了存在的价值，便不会再这样唧唧歪歪的患得患失了。 第三他看事情犀利而透彻。比如他说“作为一个中国人，我天生的会可惜东西。”还说，“不管是什么人，都会感到时光在身上流动，受到这种启迪之后，自己也想像风中的芦花，水里的浮萍一样流动。但是我把这种流动深藏在心底，不让它表现出来。在表面上，我像虬髯公一样木讷、可以信任。我也不想当什么领导。作为一个普通数学教师，这样就足够了吧。”他活的明白且糊涂。知道自己要什么，知道什么时候怎么做能让自己过得舒服。这就够了啊，不然还想怎地呢。他表面说着别人的故事，却在勾勒自己的人生。就像在唐诗里发现牛顿定律，在宋词里找到相对论，在墨子中推算微积分，在卫公的春宫图里藏着费尔马定律一样。谁知道他在红佛夜奔里隐了什么啊！ 然后，他还说“那一年对洛阳城里的猪和公差可不是个好年头，就像一九五七年对聪明的中国人不是什么好年头一样。”谁知在一群马里，一只猫里或者一群侍卫里，他又在表达着什么… 此人太深，再读一遍吧…吧…罢！（只看了红佛夜奔，看多了容易疯我觉得。）

原本是奔着《Always, But Not Forever》的书名去观看的，前面几章还比较贴合主题。后边的文章就是另一个主题的内容了。 当然，如果读者是带着“Always, But Not Forever？”的问题去观看这部剧的话，那么我建议只需观看前面几章就好了。 抛开“Always, But Not Forever”的问题以后，我觉得整本剧的组织结构不像是《Always, But Not Forever》，感觉应该是布莱恩·考伦先生的随笔文章。 这就是读心悦观看这部剧后的感觉😄