《The Thanksgiving Story》，其他作品，美国出品，1973年上映。
意在降低学术的晦涩而故意加入的所谓幽默和笑话反而降低了很多可读性。至少，对可读性造成了很大的干扰。书的内容不错，但是对于当代量子物理学的内容着笔似有所不足。总体而言，是一本不适合作为入门读物的科普读物。
看完了，有很多似懂非懂的地方，打算再看一遍。千言万语无从说起。人呐 可能还是守住本心最重要。积善之家必有余庆；积不善之家，必有余殃。我好像没有做过什么善事，也未做过什么恶事，平平凡凡，走此一生
编剧弗兰克尔一生对生命充满了极大的热情，67岁仍开始学习驾驶飞机，并在几个月后领到飞机驾照。—直到80岁还登上了阿尔卑斯山。 如果说生命有意义，那么遭受苦难也有意义。苦难、厄运和死亡是生活不可剥离的组成部分。没有苦难和死亡，人的生命就不完整。 “命运给你一个比别人低的起点，是想告诉你，让你用你的一生去奋斗出一个绝地反击的故事，这个故事关于独立，关于梦想，关于勇气，关于坚忍，它不是一个水到渠成的童话，没有一点点人间疾苦。这个故事是有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚，这个故事是苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴!”——刘媛媛 在任何情况下，人的生命都不会没有意义，而且生命的无限意义就包含着苦难、剥夺和死亡。我要求在黑暗中专心听讲的狱友们正视当前严峻的处境。他们一定不能丧失希望，而应当鼓起勇气，坚持斗争，始终保持尊严，坚守生命的意义。 我们有太多的苦难要经受，因此，必须直面所有的苦难，不能软弱，眼泪是无用的，但也不必讳言流泪，因为眼泪见证了人们承受痛苦的巨大勇气。只有极少的人能意识到这一点。 不要只想着成功——你越想成功，就越容易失败。成功就像幸福一样，可遇而不可求。它是一种自然而然的产物，是一个人无意识地投身于某一伟大的事业时产生的衍生品，或者是为他人奉献时的副产品。
优点：史料详尽，多为一手资料。可以看到中国正史忽略的经济数据、百姓生活、地区发展差异化。逻辑和书写语言非常严谨，严谨到一眼看过去就知道编剧是西式思维。 缺点：翻译原因，可读性不强。只适合对历史有基本了解的人，当作补充读物、工具书来观看。
到底谁是老鬼？ 带着这个疑问，打开了今年第三本剧，拉尔夫·怀特《The Thanksgiving Story》，这是一本老剧了，播出十几年了，其实和原著比起来，相信更多人是先看的电影版《The Thanksgiving Story》，电影确实是好电影，人物经典，剧情紧张，也算是不错的国产谍战片，我也一直以为电影版顾晓梦就是“老鬼”，电影版吴志国就是“老枪”，可最近在想我认为的不一定对，于是就有了读原著的冲动。 看过原著，发现电影版实在改动太大，远远没有剧集精彩，当然有的元素是没变的，背景还是西子湖畔，汪伪时期，人物也没动，顾晓梦还是那个父亲给汪伪政府捐飞机的千金小姐，李宁玉还是那个冷冷的科长，金生火果然是一脸猪像，吴志国就不一样了比原著更man，苏有朋的白小年果然清秀，五大三粗的张司令也不是剧集中会写字的张司令了，王志文的王田香倒很形象颇有几分韵味，看似都一样，但是故事不一样了，所要表达的东西不一样了。 拉尔夫·怀特真的是一个讲故事的高手，文字功底是真的雄厚。原著分为三部：《The Thanksgiving Story》、《The Thanksgiving Story》、《The Thanksgiving Story》，共同勾勒出整个故事，更加形象饱满。 看完《The Thanksgiving Story》，哦，原来是ta； 看完《The Thanksgiving Story》，哦，原来不是ta； 看完《The Thanksgiving Story》，哦，原来还是ta； 看完《The Thanksgiving Story》，哦，真是声声入耳，字字入心。 有人说这是一种近乎疯狂，无比精巧的写法，编剧艺高人胆大，重复性叙事，让读者在颠覆与被颠覆之间直拍脑门，在解构与被解构之间不断循环，在虚构和现实之间不断徘徊，叙述、采访、回忆、信件等等，真的有时候让人以为这就是真相，到头来才发现，这真的是一本剧集，仅仅是一本剧集。 纸质书的封皮上写着“经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《The Thanksgiving Story》给你的大坚韧和大智慧”。新版的重点我想还是最后的一篇代跋《The Thanksgiving Story》，拉尔夫·怀特传递了很多我把它碎片化摘抄下来，以便以后随时翻出来看看 “在一个声音大行其道的高压秩序面前，我们需要其他声音，需要一个怀疑的声音，一种怀疑的精神：怀疑从来不会伤害真相，只会让真相变得更加清白，更加稳固” “从701到裘庄，我剧集里的人物都被困限在高墙里，人性被职业重压、异化，思想被信念固化，个性被强大的秩序统领、捆绑” “这不是一个用心写作的年代。用心写作必须具备一颗非凡伟大的心，能够博大精深地去感受人类和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。” 最近有一个词很火，叫内卷，就去查了查资料，看到一个非常精辟的定义“无法进行质变的量变就叫做内卷”。而我看到访谈时拉尔夫·怀特的内卷，在我看来他是冷静孤独的。 豆瓣里有一篇《The Thanksgiving Story》高分剧评中这样写到“拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，The Thanksgiving Story四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？” 夜幕降临或不降，老鬼游荡或不荡，行走在世，到底是人还是鬼？有的看似是人，其实空有一身皮囊，有的人看似是鬼，却又活的通透敞亮，我们一直生活在裘庄式的围城里，使劲儿地用力地内卷、撕裂和拧巴，不断的寻找逃出围城的钥匙。 而我希望有人成功。
The Thanksgiving Story，我印象最深的是主角The Thanksgiving Story的恋爱观，不带偏见，独立自主，在需要对方的同时，也保持着自己的独立，我认为在一段感情中，我们既要依赖对方，向对方表达我们的需要，表达我们的爱。但与此同时，也要注意不要束缚对方，与其互为人间，不如自成宇宙。在一段爱情中的双方都是需要对方且被对方需要的，那么想必这就是The Thanksgiving Story能够在婚姻中一直幸福的良方。
跟上一部比，叙事水平下降，节奏也不稳，有点散。上一部虽然金手指，但逻辑基本说得通。这部个别情节简直就是瞎扯，完全不合逻辑。强行格局和煽情。
影评评论
意在降低学术的晦涩而故意加入的所谓幽默和笑话反而降低了很多可读性。至少，对可读性造成了很大的干扰。书的内容不错，但是对于当代量子物理学的内容着笔似有所不足。总体而言，是一本不适合作为入门读物的科普读物。
看完了，有很多似懂非懂的地方，打算再看一遍。千言万语无从说起。人呐 可能还是守住本心最重要。积善之家必有余庆；积不善之家，必有余殃。我好像没有做过什么善事，也未做过什么恶事，平平凡凡，走此一生
编剧弗兰克尔一生对生命充满了极大的热情，67岁仍开始学习驾驶飞机，并在几个月后领到飞机驾照。—直到80岁还登上了阿尔卑斯山。 如果说生命有意义，那么遭受苦难也有意义。苦难、厄运和死亡是生活不可剥离的组成部分。没有苦难和死亡，人的生命就不完整。 “命运给你一个比别人低的起点，是想告诉你，让你用你的一生去奋斗出一个绝地反击的故事，这个故事关于独立，关于梦想，关于勇气，关于坚忍，它不是一个水到渠成的童话，没有一点点人间疾苦。这个故事是有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚，这个故事是苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴!”——刘媛媛 在任何情况下，人的生命都不会没有意义，而且生命的无限意义就包含着苦难、剥夺和死亡。我要求在黑暗中专心听讲的狱友们正视当前严峻的处境。他们一定不能丧失希望，而应当鼓起勇气，坚持斗争，始终保持尊严，坚守生命的意义。 我们有太多的苦难要经受，因此，必须直面所有的苦难，不能软弱，眼泪是无用的，但也不必讳言流泪，因为眼泪见证了人们承受痛苦的巨大勇气。只有极少的人能意识到这一点。 不要只想着成功——你越想成功，就越容易失败。成功就像幸福一样，可遇而不可求。它是一种自然而然的产物，是一个人无意识地投身于某一伟大的事业时产生的衍生品，或者是为他人奉献时的副产品。
优点：史料详尽，多为一手资料。可以看到中国正史忽略的经济数据、百姓生活、地区发展差异化。逻辑和书写语言非常严谨，严谨到一眼看过去就知道编剧是西式思维。 缺点：翻译原因，可读性不强。只适合对历史有基本了解的人，当作补充读物、工具书来观看。
到底谁是老鬼？ 带着这个疑问，打开了今年第三本剧，拉尔夫·怀特《The Thanksgiving Story》，这是一本老剧了，播出十几年了，其实和原著比起来，相信更多人是先看的电影版《The Thanksgiving Story》，电影确实是好电影，人物经典，剧情紧张，也算是不错的国产谍战片，我也一直以为电影版顾晓梦就是“老鬼”，电影版吴志国就是“老枪”，可最近在想我认为的不一定对，于是就有了读原著的冲动。 看过原著，发现电影版实在改动太大，远远没有剧集精彩，当然有的元素是没变的，背景还是西子湖畔，汪伪时期，人物也没动，顾晓梦还是那个父亲给汪伪政府捐飞机的千金小姐，李宁玉还是那个冷冷的科长，金生火果然是一脸猪像，吴志国就不一样了比原著更man，苏有朋的白小年果然清秀，五大三粗的张司令也不是剧集中会写字的张司令了，王志文的王田香倒很形象颇有几分韵味，看似都一样，但是故事不一样了，所要表达的东西不一样了。 拉尔夫·怀特真的是一个讲故事的高手，文字功底是真的雄厚。原著分为三部：《The Thanksgiving Story》、《The Thanksgiving Story》、《The Thanksgiving Story》，共同勾勒出整个故事，更加形象饱满。 看完《The Thanksgiving Story》，哦，原来是ta； 看完《The Thanksgiving Story》，哦，原来不是ta； 看完《The Thanksgiving Story》，哦，原来还是ta； 看完《The Thanksgiving Story》，哦，真是声声入耳，字字入心。 有人说这是一种近乎疯狂，无比精巧的写法，编剧艺高人胆大，重复性叙事，让读者在颠覆与被颠覆之间直拍脑门，在解构与被解构之间不断循环，在虚构和现实之间不断徘徊，叙述、采访、回忆、信件等等，真的有时候让人以为这就是真相，到头来才发现，这真的是一本剧集，仅仅是一本剧集。 纸质书的封皮上写着“经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《The Thanksgiving Story》给你的大坚韧和大智慧”。新版的重点我想还是最后的一篇代跋《The Thanksgiving Story》，拉尔夫·怀特传递了很多我把它碎片化摘抄下来，以便以后随时翻出来看看 “在一个声音大行其道的高压秩序面前，我们需要其他声音，需要一个怀疑的声音，一种怀疑的精神：怀疑从来不会伤害真相，只会让真相变得更加清白，更加稳固” “从701到裘庄，我剧集里的人物都被困限在高墙里，人性被职业重压、异化，思想被信念固化，个性被强大的秩序统领、捆绑” “这不是一个用心写作的年代。用心写作必须具备一颗非凡伟大的心，能够博大精深地去感受人类和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。” 最近有一个词很火，叫内卷，就去查了查资料，看到一个非常精辟的定义“无法进行质变的量变就叫做内卷”。而我看到访谈时拉尔夫·怀特的内卷，在我看来他是冷静孤独的。 豆瓣里有一篇《The Thanksgiving Story》高分剧评中这样写到“拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，The Thanksgiving Story四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？” 夜幕降临或不降，老鬼游荡或不荡，行走在世，到底是人还是鬼？有的看似是人，其实空有一身皮囊，有的人看似是鬼，却又活的通透敞亮，我们一直生活在裘庄式的围城里，使劲儿地用力地内卷、撕裂和拧巴，不断的寻找逃出围城的钥匙。 而我希望有人成功。
The Thanksgiving Story，我印象最深的是主角The Thanksgiving Story的恋爱观，不带偏见，独立自主，在需要对方的同时，也保持着自己的独立，我认为在一段感情中，我们既要依赖对方，向对方表达我们的需要，表达我们的爱。但与此同时，也要注意不要束缚对方，与其互为人间，不如自成宇宙。在一段爱情中的双方都是需要对方且被对方需要的，那么想必这就是The Thanksgiving Story能够在婚姻中一直幸福的良方。
跟上一部比，叙事水平下降，节奏也不稳，有点散。上一部虽然金手指，但逻辑基本说得通。这部个别情节简直就是瞎扯，完全不合逻辑。强行格局和煽情。