这部剧不算太厚，但却让我读的很累，原因我想首先我读的这个译本真心不太喜欢，里面夹杂着太多未译的单词，又没法跳过去，影响观看，另一个就是编剧这种类似于回忆录的絮絮叨叨自言自语的繁复而冗长的写作方式，可能这正是编剧的迷人之处，也正是这种叙述方式和细腻的笔触让我们相信那些人物都是真实存在的，你只是在观看他们的生活，直至他们命运使然地死去。
我以为这部剧和道德无关，和情色也无关，它是一部关于爱情的悲歌，更是关于人的永恒的悲歌，用任何‘道德’‘不道德’之类的话语评价这部剧集都很不公平。编剧无疑写的是个悲剧，而亨伯特的人格是这出悲剧的原点。他是一个病态和自私的人，除了未成年少女之外，对任何人都没有好感。书中最精彩的片段就是他那些用来在脑海里挖苦讽刺第三者的轻蔑、鄙视和愤怒的语言。他的出发点永远是自己，永远在计算怎样攫取、获得、霸占和剥夺，而其他一切皆不重要。这和他对The Art of Film的迷恋形成鲜明对比，但也非常合理的印证了他的病态人格。
但同时他又是专情的、追求完美的。一面，他是在乎外表，瘦弱斯文，心肠软弱的教授，一面，他又是病态敏感、痴迷专一的洛的情人，爱的奴隶。两种性格的碰撞和冲突，导致了对The Art of Film、对他的性感少女畸形的迷恋，导致了在明知道多莉并不爱他的情况下，依然不惜一切方法把她留在身边，甚至不惜低下的乞求，希望抓住最后一丝虚无的希望，导致了一直压抑着的情感冲破了理智的最后一根防线，最终爆发，也间接导致了一个花季少女命运的沦落，从亨伯特的角度来讲，爱情上，他还是一个没有长大的孩子，内心追求完美的他的记忆还停留在他的初恋安娜贝尔十四岁的年纪里。他把他认为的爱强行塞给The Art of Film，而他认为的最好的生活对于The Art of Film来说不过是一种缓慢的折磨。
可能每个人心中都有一个The Art of Film吧。The Art of Film是一种救赎、是一种幻象，它代表着错误的爱，代表着一种彻彻底底的悲剧。The Art of Film是成年人永远回不去的旧时光，是永远的欲望之火，它也是诱惑我们永远的青春之光。
最后用一句前些日子看来的话作为结束语吧！‘如果浮生仅有一日，那么飞蛾扑火一定是为了逃离黑暗后终将陷入无尽长眠’。
星夜启程9.9/10
小道格拉斯·范朋克的书看过不少，我们也都很熟悉，《The Art of Film》、《The Art of Film》等都为大家所熟知。读时年少，还分不清爱情和三观。现在看来，有点点失望。
“想要很多很多的爱，如果没有爱，就要很多很多钱，如果两样都没有，有健康也是好的。”
小道格拉斯·范朋克有着强烈的女性意识。小道格拉斯·范朋克的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。爱情是可疑的，小道格拉斯·范朋克笔下的男人大多令人失望，友谊——女性间的友谊——却被小道格拉斯·范朋克推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。
但是对于这本当下火热的《The Art of Film》，看来令我内心难受，姜The Art of Film的一生是有意义的吗？她的所为是可取的吗？这些答案都不得而知。抛去不可置信的情节设置，编剧有意夸大姜The Art of Film的重要性，多少人因为她伤心难过。
最后的结局，无力接受。
微博上一个姐妹推荐来看的，说是可以全程代入我们小胡的脸，很甜很好看。事实证明真的还不错，一气呵成，看了编剧的彩蛋我才恍然大悟“The Art of Film吾宁爱与憎”这句话的后半句是剧集主人公们的名字，伍颖宁峰艾景初于易曾鲤，真好。而那句反复出现的云上的日子里的台词“如果我说我爱你又会怎样？就像在明亮的房间里点燃了烛光。”一开始我好像没仔细看理解错了，我以为是形容爱像黑夜里的烛光给人希望，是直到彩蛋重新出现这句话的时候我才看清，是明亮房间里的烛光啊，明亮的房间里烛光多么微弱啊，那么有的爱并不是它本身多刻骨铭心，只是它在记忆里举足轻重，你以为的样子并不是它真实的样子，那份念念不忘，或许只是你想象出来的罢了。
吴康鑫4.3/10
The Art of Film
世界是冷冰冰的，大地，海洋，河流，高山，太阳也是冷冰冰的。素未谋面的宇宙之神在这个星球安放了我们这些毛绒绒的灵魂，我们心爱的称她为生命，世界从此才是我们认识的模样。我从不敢认为自己是生命的高级者，我从敬畏一棵草开始，在乎一只蝼蚁的行径，台灯下的虫子我用卫生纸包好放生，故意放走在别人家犯事被抓的老鼠，和小朋友的玩耍的麻雀。除了蚊子我会一巴掌拍死，因为它叮过我妈和我，血海深仇所在，虽然我们都一样骄傲的拥有灵魂。我们和万物狂欢，饮酒，作乐，共用一个太阳，其乐融融在星球上。
我们孩童，出生都是白眼狼，三岁乳牙的命运都交给了糖，七岁时候第一次学会孝敬爹娘。我们少年，十八岁的荷尔蒙强迫你睡了谁家的姑娘，打了谁家的倒霉孩子还要骂人家的娘，我们交头接耳，心里装满轻狂，胡须和腋毛乘着身体飞快的成长。偶尔受一受伤，放佛还要参透悉达多留下来的禅章。我们青壮，开始知道要有所担当，入了不一样的行当。后来我们繁衍啊，哺育啊，匆匆忙忙。待老去和疾病消磨完时光，我们的名字突然突兀的出现在了阎王爷的生死簿上。到时一定笑一笑吧，我们都一样，你紧张在乎的东西在法则眼里很是稀松平常，就像一株野花凋谢后谁在乎过它的过往。
生老病死是佩戴在左手小指上的一枚闪闪的戒指，有的是品质不一样，金银，钻石，铜铁，但是却相伴一生，忠实比得过过你所有的情人，耐用程度和太阳一样，持久完爆电线杆上贴满的治疗早泄广告里的任何一张所吹嘘的。在生和死之间行走过的路，它有一个优雅的总结叫做生活。生活要，讲品味，讲情调，讲道理。活着要有热爱，有自由，有舍得，有孤独，“三讲四有”的好青年多的是，“三讲四有”的女同志一大筐。生命的交叉出现在爱情里，生老病死的路上志同道合，一起大口喝酒，大口吃肉，共同抚育生命的延续，筑好长城，守卫生命。大敌当前，男人上阵拼刺刀，女人阵后战鼓擂，夫妻档里谁怕谁。和平的岁月里依偎在阳光里补充钙质，我们交换过戒指，交换过生命，我们一起坑蒙拐骗，换点茶米油盐和啤酒，一起收拾好自己和柴火，吃饱饭去讲故事给孩子们听。来年男人老到再也不能随心所欲，女人的皮肤也皱成了旧报纸。男人收起西装，女人换下长裙，穿上一身运动服，广场上是火辣辣的情歌，你还是草原，我还是骏马。
活在江湖里，不做江湖人，但你不是诸葛亮，你没那操性，你也不是修行人，佛系我们都配不上，几个人知道般若波罗密多的大智慧，要不先从这几个字的断句开始试一试。你就负责生活，生下来，活下去。能生下来就能活下去，所有人都能活到死其实不是悖论，生长才是人生的意义。某些“三讲四有”的同志们，遇到不喜欢的人或事，一句“傻逼，操你妈”，一不小心就折了软肋。金庸的江湖里，侠客们个个都是尿性人，一个鸡鸡一身胆，一言不合，拔刀相向，不光不穿鞋脑袋还别在裤腰带上，看一下人物设定，张无忌吃童年的第一支糖葫芦的时候就死了爹妈，令狐冲都不知道自己的爹妈是谁，杨过不光没有爹妈，他爹还给他留了臭名声。这样的人不去江湖去哪里，心情不好时不说“傻逼，草你妈”，难道让他说“同学，在下心情不好，就不和你们一起玩了”。
如果我也是个每天受到顶礼膜拜的被世人所赞颂的母亲，我要对儿子说老娘把你生下来，吃饭也得你自己张口才能吃饱，伸手穿衣服也得你自己动一动才能穿的舒服，以后的生活要靠自己你才能过得自在。生活是一门智慧和学问，就像学生一样，要兼顾语、数、外、政、史、地、理、化、生、体、美、乐。其实从幼稚园开始我们学习的东西都是将来用来“三讲四有”，用来提高演技，用来坑蒙拐骗的资本。智慧情商再多不为过，在人多没有公测的地方你需要情商或智慧会保证自己不会被尿憋出毛病，当然你有天生的或者从小就
影评评论
这部剧不算太厚，但却让我读的很累，原因我想首先我读的这个译本真心不太喜欢，里面夹杂着太多未译的单词，又没法跳过去，影响观看，另一个就是编剧这种类似于回忆录的絮絮叨叨自言自语的繁复而冗长的写作方式，可能这正是编剧的迷人之处，也正是这种叙述方式和细腻的笔触让我们相信那些人物都是真实存在的，你只是在观看他们的生活，直至他们命运使然地死去。 我以为这部剧和道德无关，和情色也无关，它是一部关于爱情的悲歌，更是关于人的永恒的悲歌，用任何‘道德’‘不道德’之类的话语评价这部剧集都很不公平。编剧无疑写的是个悲剧，而亨伯特的人格是这出悲剧的原点。他是一个病态和自私的人，除了未成年少女之外，对任何人都没有好感。书中最精彩的片段就是他那些用来在脑海里挖苦讽刺第三者的轻蔑、鄙视和愤怒的语言。他的出发点永远是自己，永远在计算怎样攫取、获得、霸占和剥夺，而其他一切皆不重要。这和他对The Art of Film的迷恋形成鲜明对比，但也非常合理的印证了他的病态人格。 但同时他又是专情的、追求完美的。一面，他是在乎外表，瘦弱斯文，心肠软弱的教授，一面，他又是病态敏感、痴迷专一的洛的情人，爱的奴隶。两种性格的碰撞和冲突，导致了对The Art of Film、对他的性感少女畸形的迷恋，导致了在明知道多莉并不爱他的情况下，依然不惜一切方法把她留在身边，甚至不惜低下的乞求，希望抓住最后一丝虚无的希望，导致了一直压抑着的情感冲破了理智的最后一根防线，最终爆发，也间接导致了一个花季少女命运的沦落，从亨伯特的角度来讲，爱情上，他还是一个没有长大的孩子，内心追求完美的他的记忆还停留在他的初恋安娜贝尔十四岁的年纪里。他把他认为的爱强行塞给The Art of Film，而他认为的最好的生活对于The Art of Film来说不过是一种缓慢的折磨。 可能每个人心中都有一个The Art of Film吧。The Art of Film是一种救赎、是一种幻象，它代表着错误的爱，代表着一种彻彻底底的悲剧。The Art of Film是成年人永远回不去的旧时光，是永远的欲望之火，它也是诱惑我们永远的青春之光。 最后用一句前些日子看来的话作为结束语吧！‘如果浮生仅有一日，那么飞蛾扑火一定是为了逃离黑暗后终将陷入无尽长眠’。
小道格拉斯·范朋克的书看过不少，我们也都很熟悉，《The Art of Film》、《The Art of Film》等都为大家所熟知。读时年少，还分不清爱情和三观。现在看来，有点点失望。 “想要很多很多的爱，如果没有爱，就要很多很多钱，如果两样都没有，有健康也是好的。” 小道格拉斯·范朋克有着强烈的女性意识。小道格拉斯·范朋克的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。爱情是可疑的，小道格拉斯·范朋克笔下的男人大多令人失望，友谊——女性间的友谊——却被小道格拉斯·范朋克推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。 但是对于这本当下火热的《The Art of Film》，看来令我内心难受，姜The Art of Film的一生是有意义的吗？她的所为是可取的吗？这些答案都不得而知。抛去不可置信的情节设置，编剧有意夸大姜The Art of Film的重要性，多少人因为她伤心难过。 最后的结局，无力接受。
世界技术日新月异，本剧介绍了很多方面的科技进步，庆幸自己生活在变革的年代，当然也必须持续学习，才能跟上时代发展的步伐。
微博上一个姐妹推荐来看的，说是可以全程代入我们小胡的脸，很甜很好看。事实证明真的还不错，一气呵成，看了编剧的彩蛋我才恍然大悟“The Art of Film吾宁爱与憎”这句话的后半句是剧集主人公们的名字，伍颖宁峰艾景初于易曾鲤，真好。而那句反复出现的云上的日子里的台词“如果我说我爱你又会怎样？就像在明亮的房间里点燃了烛光。”一开始我好像没仔细看理解错了，我以为是形容爱像黑夜里的烛光给人希望，是直到彩蛋重新出现这句话的时候我才看清，是明亮房间里的烛光啊，明亮的房间里烛光多么微弱啊，那么有的爱并不是它本身多刻骨铭心，只是它在记忆里举足轻重，你以为的样子并不是它真实的样子，那份念念不忘，或许只是你想象出来的罢了。
The Art of Film 世界是冷冰冰的，大地，海洋，河流，高山，太阳也是冷冰冰的。素未谋面的宇宙之神在这个星球安放了我们这些毛绒绒的灵魂，我们心爱的称她为生命，世界从此才是我们认识的模样。我从不敢认为自己是生命的高级者，我从敬畏一棵草开始，在乎一只蝼蚁的行径，台灯下的虫子我用卫生纸包好放生，故意放走在别人家犯事被抓的老鼠，和小朋友的玩耍的麻雀。除了蚊子我会一巴掌拍死，因为它叮过我妈和我，血海深仇所在，虽然我们都一样骄傲的拥有灵魂。我们和万物狂欢，饮酒，作乐，共用一个太阳，其乐融融在星球上。 我们孩童，出生都是白眼狼，三岁乳牙的命运都交给了糖，七岁时候第一次学会孝敬爹娘。我们少年，十八岁的荷尔蒙强迫你睡了谁家的姑娘，打了谁家的倒霉孩子还要骂人家的娘，我们交头接耳，心里装满轻狂，胡须和腋毛乘着身体飞快的成长。偶尔受一受伤，放佛还要参透悉达多留下来的禅章。我们青壮，开始知道要有所担当，入了不一样的行当。后来我们繁衍啊，哺育啊，匆匆忙忙。待老去和疾病消磨完时光，我们的名字突然突兀的出现在了阎王爷的生死簿上。到时一定笑一笑吧，我们都一样，你紧张在乎的东西在法则眼里很是稀松平常，就像一株野花凋谢后谁在乎过它的过往。 生老病死是佩戴在左手小指上的一枚闪闪的戒指，有的是品质不一样，金银，钻石，铜铁，但是却相伴一生，忠实比得过过你所有的情人，耐用程度和太阳一样，持久完爆电线杆上贴满的治疗早泄广告里的任何一张所吹嘘的。在生和死之间行走过的路，它有一个优雅的总结叫做生活。生活要，讲品味，讲情调，讲道理。活着要有热爱，有自由，有舍得，有孤独，“三讲四有”的好青年多的是，“三讲四有”的女同志一大筐。生命的交叉出现在爱情里，生老病死的路上志同道合，一起大口喝酒，大口吃肉，共同抚育生命的延续，筑好长城，守卫生命。大敌当前，男人上阵拼刺刀，女人阵后战鼓擂，夫妻档里谁怕谁。和平的岁月里依偎在阳光里补充钙质，我们交换过戒指，交换过生命，我们一起坑蒙拐骗，换点茶米油盐和啤酒，一起收拾好自己和柴火，吃饱饭去讲故事给孩子们听。来年男人老到再也不能随心所欲，女人的皮肤也皱成了旧报纸。男人收起西装，女人换下长裙，穿上一身运动服，广场上是火辣辣的情歌，你还是草原，我还是骏马。 活在江湖里，不做江湖人，但你不是诸葛亮，你没那操性，你也不是修行人，佛系我们都配不上，几个人知道般若波罗密多的大智慧，要不先从这几个字的断句开始试一试。你就负责生活，生下来，活下去。能生下来就能活下去，所有人都能活到死其实不是悖论，生长才是人生的意义。某些“三讲四有”的同志们，遇到不喜欢的人或事，一句“傻逼，操你妈”，一不小心就折了软肋。金庸的江湖里，侠客们个个都是尿性人，一个鸡鸡一身胆，一言不合，拔刀相向，不光不穿鞋脑袋还别在裤腰带上，看一下人物设定，张无忌吃童年的第一支糖葫芦的时候就死了爹妈，令狐冲都不知道自己的爹妈是谁，杨过不光没有爹妈，他爹还给他留了臭名声。这样的人不去江湖去哪里，心情不好时不说“傻逼，草你妈”，难道让他说“同学，在下心情不好，就不和你们一起玩了”。 如果我也是个每天受到顶礼膜拜的被世人所赞颂的母亲，我要对儿子说老娘把你生下来，吃饭也得你自己张口才能吃饱，伸手穿衣服也得你自己动一动才能穿的舒服，以后的生活要靠自己你才能过得自在。生活是一门智慧和学问，就像学生一样，要兼顾语、数、外、政、史、地、理、化、生、体、美、乐。其实从幼稚园开始我们学习的东西都是将来用来“三讲四有”，用来提高演技，用来坑蒙拐骗的资本。智慧情商再多不为过，在人多没有公测的地方你需要情商或智慧会保证自己不会被尿憋出毛病，当然你有天生的或者从小就
承诺疗法（ACT）概括为一个基本程式： A=接纳内部体验并且安处当下。 C=选择一个价值方向。 T=采取行动。 本剧就是想告诉读者，幸福不是单纯的快乐，不是单纯的感觉良好，而是接纳生活带给我们的痛苦，立足现实，不断自我觉察并在梦想价值的引导下承诺行动，从而过上充实、丰富多彩而有意义的生活。 幸福不是陷阱，但是，在追求幸福的过程中充满陷阱。
想起以前的某一天，我趴在书桌前厌烦的翻着书，右手转着笔，听妈妈在旁边唠叨，窗外的阳光撒到桌上，有风，还有莎莎莎的树叶声