《Gol, parandeh, khorshid》，动画,短片作品，伊朗出品，2002年上映。
花了近一个月时间看完这部剧，一开始是被微读推送的简介吸引的，一直很喜欢这种当代剧集，大概是因为通俗易读吧。 一如《Gol, parandeh, khorshid》里的人物塑造，这部剧集里的每个人物也都是立体而丰满的，充满争议，但却很真实。 我佩服宋对知识、技术始终如一的专注探索，却对他投身官场后的改变，以及对程冷漠态度感到唏嘘;我恨杨巡骨子里的市井气，甚至随意地折了柳一根指头,却又理解他的性格根源来自于这一路走来跌跌撞撞的不易;我气雷东宝的鲁莽无知，但又心疼他被他最宝贝的小雷家集体背叛;我羡慕梁的恣意而为;柳应该算是这部剧集里具有象征意义的一个人吧，求索路漫漫，但一步步的还是能看到曙光;整部书里给我极大触动的，应该算钱一个，一直在和命运，和自己搏斗，最终败在了08年的金融危机下，忍不住为这样一个矛盾的人难过。 读完本剧有以下几点感悟，随手记录一下： 1、人的本性是自私的，通常只看到自己的利益，容易记仇，却不容易记恩，所以对人性别有太大期待，如果有回报，那很幸运。 2、不管待人接物，人品很重要，你的人品可能比实际的利益更值钱。可以公平竞争，但不要使用不正当手段做伤害别人利益的事。 3、不管深处什么环境，都不要停止努力，念念不忘，必有回响。 4、爱情里一定要是势均力敌的，不一定是经济能力上的对等，不管怎样，不要完全依附于别人。 5、如果可以，保留自己的个性，其实很酷，也其实没什么大不了。(梁、梁外公、任遐迩，以及最近新结交的一位同事教会我的） 6、多看剧、多看剧、多看剧，尤其对于我这种没有背景、没有天资、各方面都平庸的人，芝士就是力量!!!哪怕能靠知识给自己的生活带来一点点改变也好。 2019年的第一本剧，立下的flag，加油实现。
描写的是上世界七八十年代的西非，这种还未被大量现代化的生活可以更好揭示一个民族和他们的信仰体系。虽然我无法理解他们的体系，但我尊重这一切，它让人类更多元化。编剧全文以一种调侃幽默的语气来叙述，一种无奈之下的积极，诙谐有趣，非常喜欢。
《Gol, parandeh, khorshid》是二十世纪九十年代的经典文本，是Bahram Javaheri的第一部长篇力作。剧集描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。《Gol, parandeh, khorshid》的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。 “在细雨中”给人的感觉好似一根绵软的针，一次一次的滴落，扎进人的皮肤，扎透人的心脏，给人无尽的孤独与悲凉。 本剧以”我”孙光林第二人称来描述亲情，爱情，友情，在孙荡与南门之间游荡，好似一个被抛弃的孤儿，从这头跑到那头又回到起始地点。从全篇看好似每个人都是孤独的，封建的，包括孙光林的父亲，母亲，祖父与祖母，兄弟，朋友。 文中一些精彩段落： 因为当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。 于是我找到了生与死之间的不同，活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。 我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 ——恐惧与颤抖是人的至善。 生命在面对消亡时，展现了对往昔的无限依恋。 文中两次头皮发麻： 站在凳子上的冯玉青似乎是奇怪地望了他一眼，然后动作文静地将草绳布置出一个能将脑袋伸进去的圆圈。接着她跳下了凳子，她当初下跳的姿态透露出了女孩的活泼。然后是庄重离去。 整整一天，李秀英都呆在自己屋中，细心照料着自己的内衣内裤，在移动的阳光里移动着那些小凳子。可她经常发出一声令人毛骨悚然的喊叫，把我吓得浑身哆嗦。这是我记忆里李秀英唯一表达自己悲痛和绝望的方式。她突然而起的喊声是那样的锋利，犹如一块玻璃碎片在空中呼啸而去。 文中最令我记忆深刻的鲁鲁，苏宇，国庆这三个孩子；鲁鲁是冯玉青的孩子后因卖淫被抓进牢房；苏宇的父母是医生而后因父亲与寡妇有染，夫妻各怀鬼胎，导致苏宇因青春期萌动摸了别人被劳教一年最后因心血管疾病死去还是被弟弟发现的。国庆的母亲去世，父亲抛弃他有了新的家庭，就连老奶奶都离他而去，最想要坚守的爱情也随之夭折，也因此进了警局。他们的命运似乎都有孙光林很像，都是那么的令人心疼，不禁让人唏嘘。 孙光林的母亲像是大多数的女人一样，忍气吞声，委曲求全，也是那个旧社会的产物，面对孙光林父亲的出轨（村里的寡妇）她选择沉默，最后爆发与其寡妇吵架，父亲还把家里很多东西拿去供养寡妇，最后母亲去世，父亲只能选择深夜去哭泣，因为他没有脸面，他内心愧疚，所以他嚎啕大哭，母亲是伟大的，是时代的缩影。 孙光林是父亲与母亲“长凳之交”的产物，在他进入青春期时，面对身体奇妙的变化和反应，心理描写，生理描写和对女孩子特殊的反应，描写的生动又形象，好似每一个青春期的孩子都会有这种萌芽期，包括在学校与同学苏宇和苏杭，林文等之间的相处，更是让我们回到小时候。Bahram Javaheri的文笔还是冷峻而残酷的，这里的每一个人物都透着悲凉，本以为可以出现一束光，结果还是会生生的掐灭。 对于孙光明的死，父亲和哥哥首先不是治病救人，而是邀功请赏，盼望北京能来人给予称谓，他们是愚昧的，冥顽不化的，受大环境的影响，人们的思维是局限的。对于祖父孙有元的死，为了能够活下去，多吃一口饭，活生生的把小孩子当替罪羊，面对儿子孙广才与自己的正面交锋，最后以绝食来结束自己的生命，儿子嘴上骂骂咧咧生前与父亲吵架，最后父亲死后却说出我
书语言挺好，但是能不能不要有这么多巧合啊，有时候更平淡一些才是王道。
影评评论
花了近一个月时间看完这部剧，一开始是被微读推送的简介吸引的，一直很喜欢这种当代剧集，大概是因为通俗易读吧。 一如《Gol, parandeh, khorshid》里的人物塑造，这部剧集里的每个人物也都是立体而丰满的，充满争议，但却很真实。 我佩服宋对知识、技术始终如一的专注探索，却对他投身官场后的改变，以及对程冷漠态度感到唏嘘;我恨杨巡骨子里的市井气，甚至随意地折了柳一根指头,却又理解他的性格根源来自于这一路走来跌跌撞撞的不易;我气雷东宝的鲁莽无知，但又心疼他被他最宝贝的小雷家集体背叛;我羡慕梁的恣意而为;柳应该算是这部剧集里具有象征意义的一个人吧，求索路漫漫，但一步步的还是能看到曙光;整部书里给我极大触动的，应该算钱一个，一直在和命运，和自己搏斗，最终败在了08年的金融危机下，忍不住为这样一个矛盾的人难过。 读完本剧有以下几点感悟，随手记录一下： 1、人的本性是自私的，通常只看到自己的利益，容易记仇，却不容易记恩，所以对人性别有太大期待，如果有回报，那很幸运。 2、不管待人接物，人品很重要，你的人品可能比实际的利益更值钱。可以公平竞争，但不要使用不正当手段做伤害别人利益的事。 3、不管深处什么环境，都不要停止努力，念念不忘，必有回响。 4、爱情里一定要是势均力敌的，不一定是经济能力上的对等，不管怎样，不要完全依附于别人。 5、如果可以，保留自己的个性，其实很酷，也其实没什么大不了。(梁、梁外公、任遐迩，以及最近新结交的一位同事教会我的） 6、多看剧、多看剧、多看剧，尤其对于我这种没有背景、没有天资、各方面都平庸的人，芝士就是力量!!!哪怕能靠知识给自己的生活带来一点点改变也好。 2019年的第一本剧，立下的flag，加油实现。
描写的是上世界七八十年代的西非，这种还未被大量现代化的生活可以更好揭示一个民族和他们的信仰体系。虽然我无法理解他们的体系，但我尊重这一切，它让人类更多元化。编剧全文以一种调侃幽默的语气来叙述，一种无奈之下的积极，诙谐有趣，非常喜欢。
《Gol, parandeh, khorshid》是二十世纪九十年代的经典文本，是Bahram Javaheri的第一部长篇力作。剧集描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。《Gol, parandeh, khorshid》的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。 “在细雨中”给人的感觉好似一根绵软的针，一次一次的滴落，扎进人的皮肤，扎透人的心脏，给人无尽的孤独与悲凉。 本剧以”我”孙光林第二人称来描述亲情，爱情，友情，在孙荡与南门之间游荡，好似一个被抛弃的孤儿，从这头跑到那头又回到起始地点。从全篇看好似每个人都是孤独的，封建的，包括孙光林的父亲，母亲，祖父与祖母，兄弟，朋友。 文中一些精彩段落： 因为当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。 于是我找到了生与死之间的不同，活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。 我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 ——恐惧与颤抖是人的至善。 生命在面对消亡时，展现了对往昔的无限依恋。 文中两次头皮发麻： 站在凳子上的冯玉青似乎是奇怪地望了他一眼，然后动作文静地将草绳布置出一个能将脑袋伸进去的圆圈。接着她跳下了凳子，她当初下跳的姿态透露出了女孩的活泼。然后是庄重离去。 整整一天，李秀英都呆在自己屋中，细心照料着自己的内衣内裤，在移动的阳光里移动着那些小凳子。可她经常发出一声令人毛骨悚然的喊叫，把我吓得浑身哆嗦。这是我记忆里李秀英唯一表达自己悲痛和绝望的方式。她突然而起的喊声是那样的锋利，犹如一块玻璃碎片在空中呼啸而去。 文中最令我记忆深刻的鲁鲁，苏宇，国庆这三个孩子；鲁鲁是冯玉青的孩子后因卖淫被抓进牢房；苏宇的父母是医生而后因父亲与寡妇有染，夫妻各怀鬼胎，导致苏宇因青春期萌动摸了别人被劳教一年最后因心血管疾病死去还是被弟弟发现的。国庆的母亲去世，父亲抛弃他有了新的家庭，就连老奶奶都离他而去，最想要坚守的爱情也随之夭折，也因此进了警局。他们的命运似乎都有孙光林很像，都是那么的令人心疼，不禁让人唏嘘。 孙光林的母亲像是大多数的女人一样，忍气吞声，委曲求全，也是那个旧社会的产物，面对孙光林父亲的出轨（村里的寡妇）她选择沉默，最后爆发与其寡妇吵架，父亲还把家里很多东西拿去供养寡妇，最后母亲去世，父亲只能选择深夜去哭泣，因为他没有脸面，他内心愧疚，所以他嚎啕大哭，母亲是伟大的，是时代的缩影。 孙光林是父亲与母亲“长凳之交”的产物，在他进入青春期时，面对身体奇妙的变化和反应，心理描写，生理描写和对女孩子特殊的反应，描写的生动又形象，好似每一个青春期的孩子都会有这种萌芽期，包括在学校与同学苏宇和苏杭，林文等之间的相处，更是让我们回到小时候。Bahram Javaheri的文笔还是冷峻而残酷的，这里的每一个人物都透着悲凉，本以为可以出现一束光，结果还是会生生的掐灭。 对于孙光明的死，父亲和哥哥首先不是治病救人，而是邀功请赏，盼望北京能来人给予称谓，他们是愚昧的，冥顽不化的，受大环境的影响，人们的思维是局限的。对于祖父孙有元的死，为了能够活下去，多吃一口饭，活生生的把小孩子当替罪羊，面对儿子孙广才与自己的正面交锋，最后以绝食来结束自己的生命，儿子嘴上骂骂咧咧生前与父亲吵架，最后父亲死后却说出我
书语言挺好，但是能不能不要有这么多巧合啊，有时候更平淡一些才是王道。