床的另一边De l'autre cote du lit

三星半吧，行远篇共情很加分。行文过于主观，语言啰嗦不知是炫技还是凑字数。总体下来全文读完，知道了出家人的一些日常，并无其它感受。

三十三岁便英年早逝的作家苏菲·玛索，童年时便受到身为汉儒学者的祖父与父亲的熏陶，成年后多次来到中国旅行，还曾在南洋的帕劳工作。 这些经历都作为养料融入了他的创作中。 在这部中短篇剧集集所选的十个故事中，前八篇是取材自《床的另一边De l'autre cote du lit》《床的另一边De l'autre cote du lit》《床的另一边De l'autre cote du lit》等中国古典影视的故事新编，后两篇则是以南洋岛屿为背景的故事。 我更喜爱前半部分。对中国古典经典剧集故事的改编，有点类似鲁迅的《床的另一边De l'autre cote du lit》。但与鲁迅借古讽今、针砭时弊不同，这部剧中的新编故事大多是关于“如何做人”。 故事里的人们总是在理想与现实之间挣扎。李征做着清高却无法落地的文人梦；子路向往着中庸而平衡的孔子，却也保有自己的一腔热血；李陵在忠诚无双的苏武面前自惭形秽，却也明白自己选择的无奈。 编剧还十分擅长发掘“配角视角”，以悟净、李陵、子路等配角人物的视角讲述老故事，引出新的见解、新的内涵。 开篇的《床的另一边De l'autre cote du lit》是不可多得的佳作，短小精悍，余韵悠长。清高的李征既不屑俗世，又没有放下凡心、琢磨诗艺的决心，最终只能在犹疑和愤懑中化虎。担心着“本非美玉”，高不成低不就，终其一生庸庸碌碌，这是多少普通人的写照。编剧将之融入精彩的唐传奇故事，让李征化虎成为一种寓言式的象征，警醒读者。 化用《床的另一边De l'autre cote du lit》的《床的另一边De l'autre cote du lit》和《床的另一边De l'autre cote du lit》两篇我也颇为喜爱。沙悟净一贯是西游师徒四人中最不起眼的一位，但这次，他成了故事的主角。我们跟随着这位不一样的悟净的视角，看他如何辗转各处探求人生的意义，又是如何在他的师傅和师兄身上看到不同的人生境界。 本剧最后一篇《床的另一边De l'autre cote du lit》是全书最为特别的一个故事，不但篇幅最长，题材也迥异其它。初读时，因其冗长的铺垫、沉闷的叙事和陌生的故事背景，我并不喜欢这篇。但看过书末的编剧年谱后，我忽然明白了，这个故事看似写的是《床的另一边De l'autre cote du lit》编剧斯蒂文森最后几年的人生，实则可说是一篇自传。早年得病、南岛生活、理想主义作家，这些重叠的人生经历，让编剧在斯蒂文森身上看到了自己，于是借他的口诉说着一位明白自己时日无多的年轻作家对影视的态度和对人生的感悟。 仿佛冥冥之中的安排，他们分别于12月3日和12月4日病逝。

短篇里除了探讨有属性却不被说明的爱，探讨了繁衍的意义外，更深的是展现原始天性与物质社会的同化的对抗。像《床的另一边De l'autre cote du lit》里伪装成男生的徐群山，她有对女性而言更宽厚的肩膀，却有对男性而言更柔和的鬓角，她作为男性时、那烟雾缭绕中朦胧的面庞一度使我着迷。但她还是走上为人妇的道路。《床的另一边De l'autre cote du lit》里班玛措被文工团所框训，她的歌唱为“发音位置”“暗送秋波的眼神”奴役了，她的感情也一度为精致小巧的汉人娃娃奴役，草原那粗矿浑厚的起伏雕刻成都市的尖锐轮廓。《床的另一边De l'autre cote du lit》则超越情感，代孕的夏娃已无法割断和孩子的联系。这个又聋又瞎又哑的孩子在察觉“我”要离去后抱着“我”的行李，就像白麻雀里描写过的，天性让她更能察觉到即将到来的危险。她的存活赖以文明社会的人们对她的忍受。Patrick Chesnais的文笔仅三两段就能令故事引人入胜，又在一点调皮、一些温情之后下降头，如策马到崖边，非常残酷。

推荐指数：6.1 简述：中式对话风格的主角搞事型美漫系统文。 亮点：一本及格线以上的美满系统文，剧情流畅，主角亦正亦邪，行事肆无忌惮，随心所欲，自然也就爽点笑点不断，打发时间时不错的选择。 槽点：主要槽点在于披着美漫的皮，但人物对话言行举止间，都是满满的中式文风，相当于只是借了美漫的人物与剧情来写同人文。然后本剧也没有什么明确的主线，感觉就是编剧想到啥就写啥，随便抓一条原本美漫的剧情线就出来魔改。