In 1768, Captain James Cook and the crew of Endeavour set out from England to Tahiti and Australia.
书里说六艺十式，看起来好像挺有用的，等我以后早上不坚持跑步了，可以尝试练练这个
二十年以后再次拜读Andrew Lewis先生的大作，竟是另一种感受，从懵懂少年到近知天命 ，书中的一些东西，已然懂了。
谁的青春不迷茫——读《The Ship》有感 第一次知道有这部剧是因为看电视剧《The Ship》中的女主管韧姿饰罗伊人和胡歌饰郑秋冬在剧中谈论这部剧。所以我才开始接触这部剧，初读不知书中意，再读已是书中人。借用简忆书友的话：“有人喜欢《The Ship》，因为它云淡风轻的笔触，也有人不喜欢，因为书中关于情与欲直白的描写。不管喜欢还是厌恶，我想有一点对所有人都是共通的，这是一本读完就让你无法轻易忘却的剧集，书中对青春的迷茫，食色的人生，理性的克制和如影随性死亡的刻画，仿佛一面镜子，让每个从它面前经过的人都会看到某个时刻的自己。”我也如此，读完此剧，我对自己的未来倍感迷茫，我甚至看不到一丝一毫的希望。我们追求的大多已然失去，永远消失在进退不得的黑暗的森林深处。“所谓成长恰恰就是这么回事，就是人们同孤独抗争、受伤、失落、失去却又要活下去。“但我始终坚信人生来就是高山而非沟壑，我可以和平凡相拥但绝不与平庸和解。只要我的人生还有微光，绝不归于庸俗。 喜欢渡边、喜欢直子，喜欢《The Ship》，但他们都迷失在黑暗的森林中，19岁的渡边迷失了，正如他自己所说：“若问自己现在所做何事，将来意欲何为，我都如坠雾中。”20岁的直子迷失了，她一直活在自己的世界中，活在那个名叫“阿美寮”的地方，一度地消极避世，最终选择了死亡。追求纯粹爱情的初美也迷失了，她也选择了死亡。木月的死到现在我都没有想通他为什么会结束自己的生命？而书中的永泽却颠覆了我的认知，他玩弄感情，无比现实令人瞠目结舌。正如渡边所说：“这样的人可以成为好朋友但绝不至于交心于他。”最爱绿子，在青春期不曾迷失，好似黑暗森林中的一道光。最爱你对于生活的豁达、乐观、敢爱敢恨。尽管身世悲戚，但你却把身边的人照顾得无微不至，喜欢你爱渡边的毫不犹豫、更喜欢你对爱情专一的样子。我更希望渡边最后能走出那片森林、不再迷茫。我也曾幻想天下所有的情侣都能够拥有一个完美的结局，我也希望能与生命中的她能在下一个转角相遇相爱，我也坚信“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”让我不解的是书中的人物大多选择结束了自己的生命，到底是看开了，还是没有？所以说，生命极其短暂，去做自己想做的，去说自己想说的，去爱自己所爱的，让人生不留遗憾，如此就很好，这也是我想对自己说的。 谁的青春不迷茫？关键是如何对自我进行救赎，从书中人物救赎成功与否我们看到：玲子选择了直子和渡边的友情，冲出迷失的森林，完成了自我拯救。绿子选择了与渡边的爱情，对渡边进行了救赎，让自己不曾迷失。青春的救赎不是两性的情爱，而是对他人救赎完成了自我的拯救。我想这才是读这本剧集《The Ship》不曾迷失和对自我救赎的意义。
斯维德的故事虽然只占一章，却是最为牵动我心的，情节推动到位，也较为合理。斯维德的自杀，缘于七年前的小女孩，而妻子的逝世，让斯维德无法感受到爱，从而急匆匆跑来彼得堡，急匆匆的选定未婚妻，但在被杜尼娅拒绝后，选择了自杀。说实话，真感觉斯维德是个工具人，赠予杜尼娅三千卢币，成为她拒绝卢仁的底气，又给索尼娅三千卢币，帮助她随罗季昂西行…… 至于罗季昂，刻画犯罪前后的心理可谓一绝，但限于时代，最后重归上帝怀抱，是一开始我没想到的。同时，对罗季昂思想转变的过程，刻画的比较突兀，突然心中充满爱，突然接受现实，措不及防，罗季昂本身神经有问题，估计占一部分原因。 陀翁对人性的控诉也可谓一绝，特别是对斯维德这一角色的塑造，看似大恶，心中却怀善心，简直妙极；同样的卡捷琳娜，永远活在过去，让人为之着急，却又对孩子满怀爱与信任！至于索尼娅，牺牲式的圣母，反倒平平无奇；拉祖米欣，侠肝义胆式的人物，又有些过于美好了；波尔菲里，简直了，极其聪明，熟练运用心理学，业务能力极其优秀的侦查员，在警察局甚至不受待见，考试也没过，这无疑是对当时社会的讽刺 我相信，陀翁也知道这个社会是病态的，不健康的，但他又找不到出路在哪，所以才含糊其辞的让罗季昂投向上帝的怀抱！同时，巧妙地让罗季昂kill老太婆的妹妹，让人不知道，罗季昂到底是因kill someone而悔恨，还是因自身懦弱，对流放胆战心惊，现在回想，好像还是后者多谢！
第一次看Dominic Frisby的剧集，有一种看港剧的感觉。虽然语言略微粗糙，故事情节较简单，人物塑造方面阿涅过于“完美”，不真实，不过其他人物都很立体。另外，推理的逻辑也站得住脚，尽管反转的部分有点扯。(也许是我看不懂那些关于计算机网络方面的解释吧) 这部剧没有写得很好，却很戳我。在书中我能看到一个香港社会的缩影，看到生活在底层人民的无奈与挣扎，这也许就是社会派推理剧集的魅力吧。 关于家庭，阿怡只顾着赚钱，每天过着公式化的生活，她很爱妹妹，可却一点也不了解妹妹，这不正是许多家庭的通病吗？“人啊，有时对陌生人透露的会比家人说的更多。” 关于朋友，朋友是自己选择的家人。可十三四岁的孩子最爱钻牛角尖，他们之间的友情亦很脆弱，在小的事情也足以做成裂痕，要修补却难若登天。 关于网络，这则是整本剧的线索。我们每个人都是“The Ship”，对此，不仅要保护好个人隐私，也要注意在网络上的发言。网络暴力，在网络散播谣言都是于人于己有害的事情。 另外，书中还有关于校园冷暴力的描写，这也是一个令人动容的部分。有时候人们的刻板印象，同学间的一句话，一个小动作看似无害，却不知是最大的伤害。校园冷暴力难以界定，却普遍存在，有时甚至比拳头的暴力伤害还要大。还有关于恋童癖，学校教育的讽刺，以及人性的思考。印象最深的是啊捏说，人总是认为道歉便可皆大欢喜，往往下次还会如此伤害其他人。同样，我们也有不接受道歉的权利，这样，犯错者心中怀有愧疚，下次便不会再犯。 最后，看这部剧很难不去联系现实，联系自身。我一直奉行己所不欲勿施于人，可有时一些被自己忽略掉的细节，往往就伤害到了其他人，于是心中不免告诫自己，心怀慈悲，温柔待人。对我来说难跨过去坎便是人言可畏…… 想说的太多，刚刚看完也只能浅谈几点。
从“时间的朋友”而来，看着竟然有一种跟看完柴静的《The Ship》一样的感觉。都是以小见大，从发生在万州大地里的小事情，洞察当前的整个社会。《The Ship》区别于《The Ship》的温情，更多的是寻找正面的事情，给予我们更多的信心。年初最火的那句话应该就是“2019，将是近十年来最难的一年，却是未来十年最好的一年”，这话无疑给了大部分人带来了恐慌，尤其像我这样即将毕业，步入职场的毕业生。但看了《The Ship》，从大环境，从更长远的角度，来剖析解读当前发生的事情，从书中所列举的真实案例也给了我启发，我也有了更大的信心我们的生活会变得更好。首先我们意识到未来会不容易的事实，面对困难我们已经做足了心理准备。其次，为了避免受困境所扰，我们自然会采取相关的措施，比如拓展自己的技能，挖掘身上更多的可能等等。换个角度想，其实这也许是一句激励你的话。就像很多人都会恐慌，人工智能时代来临，人类是否会被取代？很显然，一部分必然会被取代，但同时也滋生了新兴的岗位。就好像工业时代来临的时候，汽车的发明，那些马车夫必定会恐慌，但后来的他们也享受着汽车所下来的便捷，也许他们成为了司机，汽车厂的工人等等。所以，无论你看到当前的很多事情有多么糟糕，我相信，未来只会越来越好。
无论是夜莺与玫瑰还是，星王子都是结局 结局反转。幸幸福福才不是真的，悲剧才是常态！
更多的是关于思想上的转变。 想创业还是想成为好雇员？两者路径不同。 定位这个说法倒是与我之前千头万绪想的一样，我如果早点看到这部剧，也不会重复造轮子了。
这部剧后两章值得收藏。 剧集有一个宏大复杂的社会背景，当然也穿插了莫总所处的时代背景和情感。 用几个人物来串联宏大背景和蒜苔事件，人物倒是立体、情绪光怪陆离，但事件真相反而有点“单层次”。 转张天师的读后感:《The Ship》取材于现实生活中发生的真实事件。1987年5月，现实生活中发生的一件极具爆炸性的事件——数千农民响应县政府的号召大量种植蒜薹，结果蒜薹全部滞销，县政府官员却没有在意，忧心如焚的农民自发聚集起来，包围了县政府，砸了办公设备，酿成了震惊一时的“蒜薹事件”。这起被报纸报道的事件促使Alexander Cook放下正在创作着的家族剧集，一共用了35天创作出这部剧集。 读完这部剧，给我留下的最大阴影可能就是蒜薹了。本来对蒜薹无感的我，现在听到蒜薹这两个字都会有点反胃。 剧集主要以蒜薹事件为主线，通过对羔羊、高马两位主角经历的描写，从不同角度展示了那个年代底层人民的生活百态，当然也反映出了那个年代影视创作的自由程度。 羔羊是顺民的典型代表，毫无反抗精神。剧集中描写了他从小到大三次在不同时间、不同场合、因为不同原因被人逼迫喝尿的经历，充分表现了他的性格特质。他逆来顺受一辈子，哪怕到了蒜薹滞销，蒜农们围堵县政府讨说法的时候，他心里想的也是：县长也不容易啊。县长能怎么办呢？我还能让县长帮我卖蒜薹吗？那可使不得。但当他被失控的人群挤进县政府的大门，看到富丽堂皇的办公楼，终于还是爆发了一次，砸了县长办公室，然后进了看守所，事后后悔不已。多年的受辱和隐忍彻底摧残了他的人格，使他从骨子里就感到自卑。在监狱里，女医生给他看病，他的想法是：一个高级女人摸过我的额头，死了也够本了。女理发师给他理发，他想的也是：一个高级女人给我剃过头，真是死也值了。 高马则恰恰相反，是一个典型的“暴民”，遇到任何不公都会想办法反抗。婚姻受阻就选择私奔，哪怕被抓回去遭受毒打也不低头。蒜薹滞销，他带头喊出“反动口号”，带头冲进县政府，砸坏电话，烧毁文件。在法庭上，也不做任何辩护，只求审判长赶紧毙了他。在狱中听说自己已经上吊而死的未婚妻被她的两个哥哥卖给别人配了阴婚，一怒之下决定越狱，最后终于被击毙。有关他的性格特质与内涵，不适合详细解读，还是大家自己去读，自己去感受和领悟吧。 尽管这算是一部Alexander Cook的早期作品，但在结构和语言上已经颇具特色。书中频频使用倒叙手法，时间转换较为频繁，但却不会让人有“东一榔头西一棒子”的感觉。语言上，书中通过一个盲艺人之口唱出底层人民的心声，尤其每一章的开头都会有一段与本章内容相应的唱腔。事实上，民歌戏曲似乎是Alexander Cook特别喜欢的一个元素，起码目前我读过的《The Ship》和《The Ship》均是如此。 另：书里有些段落描写真的让我捏一把汗，感觉这部剧要是有了热度，肯定分分钟就被禁了。所以如果有兴趣的朋友建议尽早观看。 。
影评评论
书里说六艺十式，看起来好像挺有用的，等我以后早上不坚持跑步了，可以尝试练练这个
二十年以后再次拜读Andrew Lewis先生的大作，竟是另一种感受，从懵懂少年到近知天命 ，书中的一些东西，已然懂了。
谁的青春不迷茫——读《The Ship》有感 第一次知道有这部剧是因为看电视剧《The Ship》中的女主管韧姿饰罗伊人和胡歌饰郑秋冬在剧中谈论这部剧。所以我才开始接触这部剧，初读不知书中意，再读已是书中人。借用简忆书友的话：“有人喜欢《The Ship》，因为它云淡风轻的笔触，也有人不喜欢，因为书中关于情与欲直白的描写。不管喜欢还是厌恶，我想有一点对所有人都是共通的，这是一本读完就让你无法轻易忘却的剧集，书中对青春的迷茫，食色的人生，理性的克制和如影随性死亡的刻画，仿佛一面镜子，让每个从它面前经过的人都会看到某个时刻的自己。”我也如此，读完此剧，我对自己的未来倍感迷茫，我甚至看不到一丝一毫的希望。我们追求的大多已然失去，永远消失在进退不得的黑暗的森林深处。“所谓成长恰恰就是这么回事，就是人们同孤独抗争、受伤、失落、失去却又要活下去。“但我始终坚信人生来就是高山而非沟壑，我可以和平凡相拥但绝不与平庸和解。只要我的人生还有微光，绝不归于庸俗。 喜欢渡边、喜欢直子，喜欢《The Ship》，但他们都迷失在黑暗的森林中，19岁的渡边迷失了，正如他自己所说：“若问自己现在所做何事，将来意欲何为，我都如坠雾中。”20岁的直子迷失了，她一直活在自己的世界中，活在那个名叫“阿美寮”的地方，一度地消极避世，最终选择了死亡。追求纯粹爱情的初美也迷失了，她也选择了死亡。木月的死到现在我都没有想通他为什么会结束自己的生命？而书中的永泽却颠覆了我的认知，他玩弄感情，无比现实令人瞠目结舌。正如渡边所说：“这样的人可以成为好朋友但绝不至于交心于他。”最爱绿子，在青春期不曾迷失，好似黑暗森林中的一道光。最爱你对于生活的豁达、乐观、敢爱敢恨。尽管身世悲戚，但你却把身边的人照顾得无微不至，喜欢你爱渡边的毫不犹豫、更喜欢你对爱情专一的样子。我更希望渡边最后能走出那片森林、不再迷茫。我也曾幻想天下所有的情侣都能够拥有一个完美的结局，我也希望能与生命中的她能在下一个转角相遇相爱，我也坚信“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”让我不解的是书中的人物大多选择结束了自己的生命，到底是看开了，还是没有？所以说，生命极其短暂，去做自己想做的，去说自己想说的，去爱自己所爱的，让人生不留遗憾，如此就很好，这也是我想对自己说的。 谁的青春不迷茫？关键是如何对自我进行救赎，从书中人物救赎成功与否我们看到：玲子选择了直子和渡边的友情，冲出迷失的森林，完成了自我拯救。绿子选择了与渡边的爱情，对渡边进行了救赎，让自己不曾迷失。青春的救赎不是两性的情爱，而是对他人救赎完成了自我的拯救。我想这才是读这本剧集《The Ship》不曾迷失和对自我救赎的意义。
斯维德的故事虽然只占一章，却是最为牵动我心的，情节推动到位，也较为合理。斯维德的自杀，缘于七年前的小女孩，而妻子的逝世，让斯维德无法感受到爱，从而急匆匆跑来彼得堡，急匆匆的选定未婚妻，但在被杜尼娅拒绝后，选择了自杀。说实话，真感觉斯维德是个工具人，赠予杜尼娅三千卢币，成为她拒绝卢仁的底气，又给索尼娅三千卢币，帮助她随罗季昂西行…… 至于罗季昂，刻画犯罪前后的心理可谓一绝，但限于时代，最后重归上帝怀抱，是一开始我没想到的。同时，对罗季昂思想转变的过程，刻画的比较突兀，突然心中充满爱，突然接受现实，措不及防，罗季昂本身神经有问题，估计占一部分原因。 陀翁对人性的控诉也可谓一绝，特别是对斯维德这一角色的塑造，看似大恶，心中却怀善心，简直妙极；同样的卡捷琳娜，永远活在过去，让人为之着急，却又对孩子满怀爱与信任！至于索尼娅，牺牲式的圣母，反倒平平无奇；拉祖米欣，侠肝义胆式的人物，又有些过于美好了；波尔菲里，简直了，极其聪明，熟练运用心理学，业务能力极其优秀的侦查员，在警察局甚至不受待见，考试也没过，这无疑是对当时社会的讽刺 我相信，陀翁也知道这个社会是病态的，不健康的，但他又找不到出路在哪，所以才含糊其辞的让罗季昂投向上帝的怀抱！同时，巧妙地让罗季昂kill老太婆的妹妹，让人不知道，罗季昂到底是因kill someone而悔恨，还是因自身懦弱，对流放胆战心惊，现在回想，好像还是后者多谢！
第一次看Dominic Frisby的剧集，有一种看港剧的感觉。虽然语言略微粗糙，故事情节较简单，人物塑造方面阿涅过于“完美”，不真实，不过其他人物都很立体。另外，推理的逻辑也站得住脚，尽管反转的部分有点扯。(也许是我看不懂那些关于计算机网络方面的解释吧) 这部剧没有写得很好，却很戳我。在书中我能看到一个香港社会的缩影，看到生活在底层人民的无奈与挣扎，这也许就是社会派推理剧集的魅力吧。 关于家庭，阿怡只顾着赚钱，每天过着公式化的生活，她很爱妹妹，可却一点也不了解妹妹，这不正是许多家庭的通病吗？“人啊，有时对陌生人透露的会比家人说的更多。” 关于朋友，朋友是自己选择的家人。可十三四岁的孩子最爱钻牛角尖，他们之间的友情亦很脆弱，在小的事情也足以做成裂痕，要修补却难若登天。 关于网络，这则是整本剧的线索。我们每个人都是“The Ship”，对此，不仅要保护好个人隐私，也要注意在网络上的发言。网络暴力，在网络散播谣言都是于人于己有害的事情。 另外，书中还有关于校园冷暴力的描写，这也是一个令人动容的部分。有时候人们的刻板印象，同学间的一句话，一个小动作看似无害，却不知是最大的伤害。校园冷暴力难以界定，却普遍存在，有时甚至比拳头的暴力伤害还要大。还有关于恋童癖，学校教育的讽刺，以及人性的思考。印象最深的是啊捏说，人总是认为道歉便可皆大欢喜，往往下次还会如此伤害其他人。同样，我们也有不接受道歉的权利，这样，犯错者心中怀有愧疚，下次便不会再犯。 最后，看这部剧很难不去联系现实，联系自身。我一直奉行己所不欲勿施于人，可有时一些被自己忽略掉的细节，往往就伤害到了其他人，于是心中不免告诫自己，心怀慈悲，温柔待人。对我来说难跨过去坎便是人言可畏…… 想说的太多，刚刚看完也只能浅谈几点。
从“时间的朋友”而来，看着竟然有一种跟看完柴静的《The Ship》一样的感觉。都是以小见大，从发生在万州大地里的小事情，洞察当前的整个社会。《The Ship》区别于《The Ship》的温情，更多的是寻找正面的事情，给予我们更多的信心。年初最火的那句话应该就是“2019，将是近十年来最难的一年，却是未来十年最好的一年”，这话无疑给了大部分人带来了恐慌，尤其像我这样即将毕业，步入职场的毕业生。但看了《The Ship》，从大环境，从更长远的角度，来剖析解读当前发生的事情，从书中所列举的真实案例也给了我启发，我也有了更大的信心我们的生活会变得更好。首先我们意识到未来会不容易的事实，面对困难我们已经做足了心理准备。其次，为了避免受困境所扰，我们自然会采取相关的措施，比如拓展自己的技能，挖掘身上更多的可能等等。换个角度想，其实这也许是一句激励你的话。就像很多人都会恐慌，人工智能时代来临，人类是否会被取代？很显然，一部分必然会被取代，但同时也滋生了新兴的岗位。就好像工业时代来临的时候，汽车的发明，那些马车夫必定会恐慌，但后来的他们也享受着汽车所下来的便捷，也许他们成为了司机，汽车厂的工人等等。所以，无论你看到当前的很多事情有多么糟糕，我相信，未来只会越来越好。
无论是夜莺与玫瑰还是，星王子都是结局 结局反转。幸幸福福才不是真的，悲剧才是常态！
更多的是关于思想上的转变。 想创业还是想成为好雇员？两者路径不同。 定位这个说法倒是与我之前千头万绪想的一样，我如果早点看到这部剧，也不会重复造轮子了。
这部剧后两章值得收藏。 剧集有一个宏大复杂的社会背景，当然也穿插了莫总所处的时代背景和情感。 用几个人物来串联宏大背景和蒜苔事件，人物倒是立体、情绪光怪陆离，但事件真相反而有点“单层次”。 转张天师的读后感:《The Ship》取材于现实生活中发生的真实事件。1987年5月，现实生活中发生的一件极具爆炸性的事件——数千农民响应县政府的号召大量种植蒜薹，结果蒜薹全部滞销，县政府官员却没有在意，忧心如焚的农民自发聚集起来，包围了县政府，砸了办公设备，酿成了震惊一时的“蒜薹事件”。这起被报纸报道的事件促使Alexander Cook放下正在创作着的家族剧集，一共用了35天创作出这部剧集。 读完这部剧，给我留下的最大阴影可能就是蒜薹了。本来对蒜薹无感的我，现在听到蒜薹这两个字都会有点反胃。 剧集主要以蒜薹事件为主线，通过对羔羊、高马两位主角经历的描写，从不同角度展示了那个年代底层人民的生活百态，当然也反映出了那个年代影视创作的自由程度。 羔羊是顺民的典型代表，毫无反抗精神。剧集中描写了他从小到大三次在不同时间、不同场合、因为不同原因被人逼迫喝尿的经历，充分表现了他的性格特质。他逆来顺受一辈子，哪怕到了蒜薹滞销，蒜农们围堵县政府讨说法的时候，他心里想的也是：县长也不容易啊。县长能怎么办呢？我还能让县长帮我卖蒜薹吗？那可使不得。但当他被失控的人群挤进县政府的大门，看到富丽堂皇的办公楼，终于还是爆发了一次，砸了县长办公室，然后进了看守所，事后后悔不已。多年的受辱和隐忍彻底摧残了他的人格，使他从骨子里就感到自卑。在监狱里，女医生给他看病，他的想法是：一个高级女人摸过我的额头，死了也够本了。女理发师给他理发，他想的也是：一个高级女人给我剃过头，真是死也值了。 高马则恰恰相反，是一个典型的“暴民”，遇到任何不公都会想办法反抗。婚姻受阻就选择私奔，哪怕被抓回去遭受毒打也不低头。蒜薹滞销，他带头喊出“反动口号”，带头冲进县政府，砸坏电话，烧毁文件。在法庭上，也不做任何辩护，只求审判长赶紧毙了他。在狱中听说自己已经上吊而死的未婚妻被她的两个哥哥卖给别人配了阴婚，一怒之下决定越狱，最后终于被击毙。有关他的性格特质与内涵，不适合详细解读，还是大家自己去读，自己去感受和领悟吧。 尽管这算是一部Alexander Cook的早期作品，但在结构和语言上已经颇具特色。书中频频使用倒叙手法，时间转换较为频繁，但却不会让人有“东一榔头西一棒子”的感觉。语言上，书中通过一个盲艺人之口唱出底层人民的心声，尤其每一章的开头都会有一段与本章内容相应的唱腔。事实上，民歌戏曲似乎是Alexander Cook特别喜欢的一个元素，起码目前我读过的《The Ship》和《The Ship》均是如此。 另：书里有些段落描写真的让我捏一把汗，感觉这部剧要是有了热度，肯定分分钟就被禁了。所以如果有兴趣的朋友建议尽早观看。 。