Goonj Uthi Shehnai

我觉得这部剧的讲述方式让人很舒服，一次看一个多小时，花了四段时间读完了这部剧；方法论有了，最重要的还是行动。本剧中提供的一些方法很有实践意义，还是有启发的。对于做年度计划屡战屡败的人，值得一读。

我冷眼向过去稍稍回顾，只见它曲折灌溉的悲喜 都消失在一片亘古的荒漠，这才知道我的全部努力，不过完成了普通的生活。

不止执迷，“恋爱脑”也适合从中习得一些行为策略，以打破对于爱情一厢情愿的理想化、童话化。

或许是出于私心的缘故，对于《Goonj Uthi Shehnai》和常拿来与它比较的《Goonj Uthi Shehnai》这两部书，我更偏袒《Goonj Uthi Shehnai》。 《Goonj Uthi Shehnai》这部书是一种“画廊式”（我信口胡诌的词）的叙述模式，除了光源氏等极少数分量较重的中心人物（如紫姬、夕雾、薰君、浮舟等人），其他人物的出现都让读者有一种走马观花般的观看体验。所有人事物均围绕着一个中心展开，即以光源氏为圆心发散出的一个故事圈，故事中众多女子，均像是一张张纸片人似的飘过读者眼前，挥之即去，不留痕迹。也正由于这种统摄全文的物哀与宿命感，所以人物刻画并不成功。整个故事叙事的口吻、对待世界的态度也都绝对符合源氏的视角，通篇下来未免干燥乏味。 与《Goonj Uthi Shehnai》相比，《Goonj Uthi Shehnai》则是“画卷式”的叙述，画卷徐徐铺开，情节人物逐渐立体。虽然故事中也有几位占有绝大多数出场分量的当仁不让的主人公，但其他众多角色均在持续活动。读完《Goonj Uthi Shehnai》后，里面所有的主要、次要人物都活灵活现得仿佛能从书本中站起来，跟你招手寒暄、与你嬉闹闲谈。贾宝玉、薛宝钗、林黛玉、贾探春、王熙凤、史湘云、尤三姐、柳湘莲、薛蟠、香菱、平儿、袭人……读者所体验的不仅是整部《Goonj Uthi Shehnai》的故事史，也是故事中每一位有血有肉的人物角色们的生命史。 《Goonj Uthi Shehnai》的主题层次极其丰富，故有“百科全书”之称也是毫不为过。而《Goonj Uthi Shehnai》则是将主人公的多情本性与凄婉的物哀思想贯穿始终。不过，需要注意的是，两部作品既不出自同一文化背景，也不出自相同的历史时期，创编剧也不同——相异性或许有很多，但相同点极少，这样一来便失去了比较的意义了。所以，要将这两部作品分出个高低优劣，实无必要。读者分别细细赏读，就是最好不过了。

编剧关于秦末汉初的历史做了很多研究，勾画出秦帝国末年的后战国时期，对重点人物做了考古点评。但是，全书的时间线太乱，不断切换人物视角，带来的感觉不是全面而是混乱。

情节挺复杂，主要是利用李叔同文转密码，感觉是后人编的，当时没这么复杂吧？

从戴上莫须有的罪名起，K就开始在剧集中的荒诞世界里与“法”的代言人们周旋，与世俗斗争，同自我矛盾。         有几处很好的场景白描，更好的是无处不显的讽刺，但有许多地方没能读懂，有些遗憾，是本能像海报画一样，启发思考的书。

自己有其他语言的编程基础，本剧是自己偶尔用VBA时看的，其实我更喜欢条目划分得很细的那种，因为VBA也只是一种工具，我更喜欢直接找到对应条目观看。本剧一个好的地方是说的比较细，不好的地方是条目太粗，不适合有编程基础的人看。