上去高山望平川

作为一个拎不清的人，我发现我真的是一个典型的非上去高山望平川者，老是应承别人的请求，无法割舍不重要的事物，做不到享受当下的过程之美，要想做个简单高效的上去高山望平川者，我要走的路还很长。就像译者所说： 也许出身际遇天注定，祸福兴衰如天之风云般不可测，修成圣贤、臻于翘楚对于万众而言最终可能只是个终不可及的幻影，但在人力所能左右的疆域里，于抉择取舍之间时刻倾听内心志向之声，于千头万绪中明辨轻重缓急，于万事万物中斩断一切有碍进步之事，藏大局于胸，不为一时一事所缚，进退有度，涵养心智，活在当下，尽享途中之乐，这或许是人人皆可为之的。

人有一种固有的缺点，总是习惯用自己固有的思乡去看待问题，然后当看到很多的新鲜事物时按其现有的知识水平很难解释，便会说此事没有任何的科学依据，我只想说，存在既有合理性！整体来说书不错！

什么贵物

《上去高山望平川》这部剧是黑石老板施瓦茨曼写的自传，花了他两年时间，他戏称自己花了15亿美金写了这部剧。对比他的合伙人和老师彼得森写的自传，施瓦茨曼的人生过的更为自由和激情。 1.学生时代 施瓦茨曼出身于富裕的犹太人家庭，从小就善于观察商业机会，他看到了美国经济增长的潜力和零售业的高速发展机会，跟他父亲开完笑说把家里的家具店规模扩大，在本州或者全国开更多连锁店。但他的父亲却安于现状，错过了市场的爆发。施瓦茨曼从小就训练短跑，通过特长生方式考入了耶鲁大学，他在学校也做了很多牛逼的事情，比如说服纽约芭蕾舞团来学校演出。表演那天耶鲁的男同学们和女同学欢聚一堂，施瓦茨曼成为学校的红人，甚至加入了只有上流子弟才能加入的耶鲁精英社团——骷髅会，和小布什有了交集。他假期跟随一艘船出国去冒险，经历了生死冒险，持续去挑战那些别人做不到或者不敢去做的事情，这些经历帮助他历练了社交能力和解决问题达成目标的能力。从小树立大目标是非常重要的，施瓦茨曼说，做大事和做小事的难度相差无几，都会消耗你的时间和精力。创立一个企业，无论大小，都有一个从无到有的过程，你会承担相同的经济负担和心理压力。无论是募资，还是找到合适人才，还是各式各样的困难和压力，为了确保成功，唯一的办法就是全身心的投入，这一点不会因为企业的大小而产生变化。如果你要把你的时间，精力，生命奉献给一个事业，选择一个发展潜力巨大的，值得努力和专注的目标，奋力一搏，确保成功。 2.雷曼兄弟时代 从耶鲁大学毕业后，他又去读了哈佛商学院，然后进入华尔街工作。华尔街是美国金融精英的汇聚地，施瓦茨曼在雷曼兄弟投资银行工作，主要从事资本并购服务。当时的雷曼兄弟整体的规模并不大，但里面合伙人帮派林立，CEO彼得森就被负责投资部门的格鲁克斯曼逼着退位。当时，施瓦茨曼发现杠杆并购这种业务模式的赚钱机会，回报将是几十倍级别的，但雷曼的高层觉得风险过大并不愿投入做这方面业务。施瓦茨曼于是跟彼得森合伙自己干，创建了黑石集团从事杠杆并购，他们抓住了这个机会。他总结自己成功的秘诀就是:看到一个独一无二的机会，然后竭尽全力去抓住它。而竞争最小、机会最大的领域，就是为别人避之不及的问题提供解决方案。 施瓦茨曼创建黑石的契机来的很快，在雷曼兄弟发生财务危机的时候，他利用自己的人脉关系联系了运通集团的CEO科恩，然后把雷曼卖给了运通。但离开雷曼的代价很大，施瓦茨曼跟运通签的竞业禁止赎身协议，三年内合同金额一半要给雷曼。 3.黑石时代 施瓦茨曼和彼得森一人拿出20万美元一起创立黑石，他们的目标是做杠杆并购业务。但杠杆并购业务是需要LP投入资本金的，施瓦茨曼和彼得森一起到处去募资。离开了大平台创业是很难的，在本剧的开篇施瓦茨曼谈到了创业维艰，他们一次次的被客户拒绝，公司刚开始过的非常惨淡，既没有LP的注资也没有大客户的订单。要知道彼得森之前的经历是美国的商务部长和雷曼董事长，施瓦茨曼也是雷曼的高级合伙人了，这个明星团队从0到1居然也不容易。不过，他们抓住了日本和美国的贸易合作机会，帮助索尼等公司在美国完成了业务布局和资产并购。这一波终于站稳了脚跟，募到了足够的资金。黑石的运气非常不错，在完成募资后不久，施瓦茨曼感觉金融市场要有巨变，把投资寸头平仓了，果然一周后发生了黑色星期一的股市暴跌。黑石通过这轮募资后，资本金得到巨大补充，进入高速发展的快车道。施瓦茨曼提到:你必须认识到，这个世界是不可预测的。有时，甚至像你们这样有天赋的人也会遇到意料之外的磨难。在人的一生中，会难以避免地出现诸多困难和艰辛。面临挫折时，你必须要想方设法继续前进。能够定义你个人品质的，永远是你

书名第一眼给我感觉，以为和之前《上去高山望平川》电影类似，但看到最后，眼泪止不住，心里很压抑堵塞，或许这样的结局才是最现实，就如安徒生童话故事里一般……

“上去高山望平川” 为此而来，然后发现，其他诗句，我好像无法理解其意境含义Orz

爱上贾樟柯，我用了十年 认识贾樟柯那年，我十七岁，在飘着梦想的北京。 王府井大街36号，是涵芬楼的影视库，有次我路过那儿，看见前台摆着一本叫《上去高山望平川》的书，觉得名字有趣，就买了一本。 那是跟贾樟柯的第一次结缘，但年少时的心猿意马让我没能走进他的世界。 六年前，我还拿电影当做消遣，韩寒执导了《上去高山望平川》，贾樟柯友情出演，他那句：小孩子爱分对错，大人只看利弊，我虽不认同，却印象深刻。 那时候我只觉得科长是个「挺骚」的人，就像人间所有的缘浅，我再次与他擦身而过。 壹 前阵子写些文字记录姜文，我感叹：抛却思辨的气息，不熟读整部近代史，很难拿到他世界的门票。 我想找本剧来放松下思维，偶然瞥见书架上躺了许久的《上去高山望平川》，三个小时后，我开始窃喜，《上去高山望平川》唤起了我对诗与影视再次迷恋。 我又找到了读海子时的感觉，我也想起了为那个女孩写情书时的欣喜。 贾樟柯是一个诗人。 他说：美景总在远处，失意的人总爱眺望；他说：自由要我们下决心，不患得患失，不害怕疼痛；他说拍电影，不为不朽，只为此中可以落泪… 原谅我的寡闻，我以前从未想过科长的文采居然如此地好。 于是我又用一个多礼拜，看完了他整个系列的作品，我终于明白，为什么此间少年，需要用十年时间，才能与科长结下如此缘分。 他秉持现实主义，记录精神里有一种人道精神，他一直在记录，他用摄影机对抗遗忘。 他20年的时间一直在讲述他那一代人的失落感。 而少年是不会失落的，生活本身没有美感，但我们在幻想美感，所以年少的我们都是带着滤镜看世界，我们渴望远方。 我们管爱情叫红尘作伴，我们的理想叫鲜衣怒马，我们管江湖叫一醉方休。 所以17岁我讨厌贾樟柯的真实，因为我在逃离；22岁我不接受这种真实，因为我在挣扎；27岁我终于理解了这种真实，我开始欣赏。 你走进江湖的第一个十年，理想未必消失，但棱角一定缓和不少。 贰 贾樟柯还是一个侠客。 细数他作品里的元素，最具概括性地应该有三种：火车、关公、江河。 我觉得这三种元素在某种意义上代表了他的世界观，代表了他希望建构的一个世界。 妥妥地一个侠义江湖。 我很喜欢他在百科的那句注解，叫镜像为刀江湖行。 其实武侠之所以存在，而且生生不息地影响一代又一代人，那是因为它是中国人在病态社会意识中找到的出口，我们幻想、我们抒发、我们逃避。 侠的核心是「以武犯禁」，「武」的高低水平不重要，重要的是「犯禁」的精神。 贾樟柯说：武侠对他最大的刺激在于游走性。 所以他拍火车，拍船，拍一切交通工具，那是他在逼仄的县城里渴望的远方。 社会从传统的封闭到开放，给我们以行走的自由。 车、船、飞机是一个工具，它们能带我们去想去的地方，去接近自由。大部分人一生都在逃离，一方面是近处无风景的尴尬，另一方面，自由给我们以悲观。 但无论如何，旅行是可以帮助我们更系统地，从宏观到微观去理解这个社会。 你见过天地，方能再见自己，因为菩提只向心觅。 叁 关公在两千年的历史长河中一直是「义」的化身。 贾樟柯建构的世界中，义是人性的底线。 比方说小武，他是个扒手，但盗亦有道，他只拿钱，会把身份证还回去，他对兄弟有义，对心爱的女人有情，对家人有爱，他一边自我放弃，一边又固守着某种原则。 这其实是种很难得的人格。 由于在徐克的电影中浸润长大，我天然就质疑贾樟柯所描绘的江湖。 它显然不够凌厉潇洒，不够快意恩仇，说着晋语的小县城能否配得上那厚重的两个字？但也正如金庸所说，有人的地方就有江湖，于是十多年后，回归到现实的本质上看。 江湖其实是在处理人与人之间复杂的关系。 所以《上去高山望平川》的故事，是一个男人要拾起，一个女人要放下；《上去高山望平川》是在几十年的时间跨度下，

那些缺爱的女生，她们的心是一座孤岛。