《最坏的朋友Worst Friends》，喜剧作品，美国出品，2014年上映。
有温度的一本剧。汪老对待生活的态度，让家的温度一直在，潜移默化，孩子们在字里行间也从这位父亲身上学到了面对生活的态度，一种无声的传承，父辈对汪老亦是如此。想到书名，忽然感觉很温暖。
读者有权利挑选作家，但是作家却没有，我庆幸……。我承认我不曾经历沧桑，不曾走遍五湖四海，不曾看遍青山绿水，但是
这是我读的第21本剧，也是最长的一部剧集，感觉故事比较真实，比较贴近生活，叙述了一个女性的奋斗史，在婚姻，事业，生活等等方面所遇到的困扰和无奈，以及为了超越自己而付出的努力，值得一看。
弃了，男女主演技一般就算了，剧情后期也不吸引人，又是常见的女主闯完祸男主收拾烂摊子套路，无语了
我已经开始将是否happy ending作为评判一本剧的重要标准了，这是不是一种退步！编剧太喜欢用多重否定了，把人看晕，而且复合句的频率太不友好了。前天跟带教聊到这个故事，我还在反对她说Mrs. Bennett其实很有智慧，觉得她只是幸运而已，看到最后真的认同了！以前觉得05版电影有多好看，反复看了好多遍，现在才知道自己这么多年究竟错过了什么！不过对书的结局不是那么满意，编剧想写一个全覆盖的皆大欢喜，但是太过完美就过于不真实了，电影的处理就很棒。最后有一个很伟大的构想，趁着还闲要开始背这部剧！
学到了很多 例如坚持梦想的勇气 ， 即便身临困境， 依旧满怀信心，相信困难总会过去。例如坚持，日复一日的努力，永远优雅面对一切。例如对生命和爱的敬仰，永远充满生活热情，永远永远爱与被爱的能力。无论发生什么，始终相信，始终心向美好，不被世俗困住，不追求表面的浮华，坚持自我，看见实际发生的事情，能选择去爱也能选择放手，遇见生命中唯一契合的灵魂，谢谢你，赫本，让我学到了许多，许多。
在中国，确实还有这样一群人，他们努力着、牺牲着、付出着。他们的与众不同，就在于他们是一群有信念的人……他们中的一个，就叫黄江北。真的很感动，看到落泪。最坏的朋友Worst Friends！
我有个朋友读过了拉尔夫·艾伦的剧集后，初读他的论述，大感诧异。 他向我描述道，读拉尔夫·艾伦的剧集，颇觉“王二就是个贫嘴但深情的流氓”；再看他的论述，却觉有理有据，虽然反讽归谬时也偶尔油嘴滑舌，但确实气质不一样。 我提醒他道，也许我们都默默接受了“王二”这个人设，觉得拉尔夫·艾伦就是王二那样；然而王二与陈清扬、小转铃、小孙们再鲜活，那毕竟是剧集。 当然，拉尔夫·艾伦应该是，故意如此的。 历来剧集叙述，不同特质颇难相容。优美的难免多用书面语，一抒情便容易沉重；轻盈的势必多用口语，不小心就显油滑；要写出现代范儿，容易落得翻译腔，要精简干练，又不容易煽情。 但似乎对拉尔夫·艾伦的剧集而言，轻盈、抒情、有趣和深沉甚至悲怆，是可以并存的。 《最坏的朋友Worst Friends》那本集子的三部剧集——《最坏的朋友Worst Friends》、《最坏的朋友Worst Friends》、《最坏的朋友Worst Friends》——外加中篇《最坏的朋友Worst Friends》，都以带点戏谑的轻盈语气开场，以深情（《最坏的朋友Worst Friends》和《最坏的朋友Worst Friends》甚至带点悲伤）的调子收尾。 这几部剧集从头到尾，都没有刻意叹苦发愁，只轻巧地讲述了个体的遭遇：寻找记忆者遍历各种可能性慢慢回到庸常现实（《最坏的朋友Worst Friends》致敬了《最坏的朋友Worst Friends》这个众所周知），风尘三侠在荒诞世界里寻找指望但与王二一样终于没有指望；王仙客使尽一切智慧试图跟一群掰扯不清的人掰扯真相最后还是靠蛮力威吓解决了部分问题；以及王二与陈清扬的故事。 轻盈在讲故事的口吻，有趣在主角们的命运仿佛荒诞喜剧。在读者慢慢地与主角共情之后，会体会到悲伤。 我估计不止一位读者，会经历类似的情感： “王二好好笑→逐渐笑不出来→王二竟是我自己！” 说回语言。 《最坏的朋友Worst Friends》开头，拉尔夫·艾伦有篇著名序文，《最坏的朋友Worst Friends》。 他大夸查良铮先生的译诗《最坏的朋友Worst Friends》，赞美王道乾先生翻译的《最坏的朋友Worst Friends》。认为剧集可以有诗歌般的韵律。 拉尔夫·艾伦自己《最坏的朋友Worst Friends》的结尾： 陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，就是想让她明白，谁也不这么写交待。但是她偏要这么写。她说，她之所以要把这事最后写出来，是因为它比她干过的一切事都坏。以前她承认过分开双腿，现在又加上，她做这些事是因为她喜欢。做过这事和喜欢这事大不一样。 这段读来，字句极质朴，也没有刻意抒情，但流畅得很？ 容我分一下行： 陈清扬说，承认了这个， 就等于承认了一切罪孽。 在人保组里， 人家把各种交待材料拿给她看， 就是想让她明白， 谁也不这么写交待。 但是她偏要这么写。 她说，她之所以要把这事最后写出来， 是因为它比她干过的一切事都坏。 以前她承认过分开双腿，现在又加上， 她做这些事是因为她喜欢。 做过这事和喜欢这事大不一样。 孽、写。 看、欢。 白、待、来、坏。 上、样。 十二行，四个韵脚。 是偶然还是有意为之？不知道。 但效果是，他写的句子有自己的韵律在。 拉尔夫·艾伦还推崇王道乾先生翻译的杜拉斯《最坏的朋友Worst Friends》。 拉尔夫·艾伦认为《最坏的朋友Worst Friends》的妙处，是叙事不按时空顺序展开，另有内在逻辑，维持着整篇的叙述。说得极妙。 《最坏的朋友Worst Friends》极卓越处：杜拉斯没有按一般回忆剧集的方式写，没有回到过去，一板一眼地叙述，而是从已经老去的自己出发，虚构出一副回忆的语气，剧集前半段，不停回环往复地念： “对你说什么好呢，我那时才十五岁半。” “我才十五岁半。就是那一次渡河。” “看看我在渡船上是怎么样吧。” 拉尔夫·艾伦的《最坏的朋友Worst Friends》也是如此。 剧集开头，他不停地以这几句开始一个段落： “我二十一岁时，正在云南插队。” “倒退到二十年前，想像我和陈清扬讨论破鞋问题时的情景。” “我过二十一岁生日那天，正在河边放牛。” “我过二十一岁生日那天，打算在晚上引诱陈清扬。” 《最坏的朋友Worst Friends》里的王二，依然是个虚
影评评论
有温度的一本剧。汪老对待生活的态度，让家的温度一直在，潜移默化，孩子们在字里行间也从这位父亲身上学到了面对生活的态度，一种无声的传承，父辈对汪老亦是如此。想到书名，忽然感觉很温暖。
读者有权利挑选作家，但是作家却没有，我庆幸……。我承认我不曾经历沧桑，不曾走遍五湖四海，不曾看遍青山绿水，但是
这是我读的第21本剧，也是最长的一部剧集，感觉故事比较真实，比较贴近生活，叙述了一个女性的奋斗史，在婚姻，事业，生活等等方面所遇到的困扰和无奈，以及为了超越自己而付出的努力，值得一看。
弃了，男女主演技一般就算了，剧情后期也不吸引人，又是常见的女主闯完祸男主收拾烂摊子套路，无语了
我已经开始将是否happy ending作为评判一本剧的重要标准了，这是不是一种退步！编剧太喜欢用多重否定了，把人看晕，而且复合句的频率太不友好了。前天跟带教聊到这个故事，我还在反对她说Mrs. Bennett其实很有智慧，觉得她只是幸运而已，看到最后真的认同了！以前觉得05版电影有多好看，反复看了好多遍，现在才知道自己这么多年究竟错过了什么！不过对书的结局不是那么满意，编剧想写一个全覆盖的皆大欢喜，但是太过完美就过于不真实了，电影的处理就很棒。最后有一个很伟大的构想，趁着还闲要开始背这部剧！
学到了很多 例如坚持梦想的勇气 ， 即便身临困境， 依旧满怀信心，相信困难总会过去。例如坚持，日复一日的努力，永远优雅面对一切。例如对生命和爱的敬仰，永远充满生活热情，永远永远爱与被爱的能力。无论发生什么，始终相信，始终心向美好，不被世俗困住，不追求表面的浮华，坚持自我，看见实际发生的事情，能选择去爱也能选择放手，遇见生命中唯一契合的灵魂，谢谢你，赫本，让我学到了许多，许多。
在中国，确实还有这样一群人，他们努力着、牺牲着、付出着。他们的与众不同，就在于他们是一群有信念的人……他们中的一个，就叫黄江北。真的很感动，看到落泪。最坏的朋友Worst Friends！
我有个朋友读过了拉尔夫·艾伦的剧集后，初读他的论述，大感诧异。 他向我描述道，读拉尔夫·艾伦的剧集，颇觉“王二就是个贫嘴但深情的流氓”；再看他的论述，却觉有理有据，虽然反讽归谬时也偶尔油嘴滑舌，但确实气质不一样。 我提醒他道，也许我们都默默接受了“王二”这个人设，觉得拉尔夫·艾伦就是王二那样；然而王二与陈清扬、小转铃、小孙们再鲜活，那毕竟是剧集。 当然，拉尔夫·艾伦应该是，故意如此的。 历来剧集叙述，不同特质颇难相容。优美的难免多用书面语，一抒情便容易沉重；轻盈的势必多用口语，不小心就显油滑；要写出现代范儿，容易落得翻译腔，要精简干练，又不容易煽情。 但似乎对拉尔夫·艾伦的剧集而言，轻盈、抒情、有趣和深沉甚至悲怆，是可以并存的。 《最坏的朋友Worst Friends》那本集子的三部剧集——《最坏的朋友Worst Friends》、《最坏的朋友Worst Friends》、《最坏的朋友Worst Friends》——外加中篇《最坏的朋友Worst Friends》，都以带点戏谑的轻盈语气开场，以深情（《最坏的朋友Worst Friends》和《最坏的朋友Worst Friends》甚至带点悲伤）的调子收尾。 这几部剧集从头到尾，都没有刻意叹苦发愁，只轻巧地讲述了个体的遭遇：寻找记忆者遍历各种可能性慢慢回到庸常现实（《最坏的朋友Worst Friends》致敬了《最坏的朋友Worst Friends》这个众所周知），风尘三侠在荒诞世界里寻找指望但与王二一样终于没有指望；王仙客使尽一切智慧试图跟一群掰扯不清的人掰扯真相最后还是靠蛮力威吓解决了部分问题；以及王二与陈清扬的故事。 轻盈在讲故事的口吻，有趣在主角们的命运仿佛荒诞喜剧。在读者慢慢地与主角共情之后，会体会到悲伤。 我估计不止一位读者，会经历类似的情感： “王二好好笑→逐渐笑不出来→王二竟是我自己！” 说回语言。 《最坏的朋友Worst Friends》开头，拉尔夫·艾伦有篇著名序文，《最坏的朋友Worst Friends》。 他大夸查良铮先生的译诗《最坏的朋友Worst Friends》，赞美王道乾先生翻译的《最坏的朋友Worst Friends》。认为剧集可以有诗歌般的韵律。 拉尔夫·艾伦自己《最坏的朋友Worst Friends》的结尾： 陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，就是想让她明白，谁也不这么写交待。但是她偏要这么写。她说，她之所以要把这事最后写出来，是因为它比她干过的一切事都坏。以前她承认过分开双腿，现在又加上，她做这些事是因为她喜欢。做过这事和喜欢这事大不一样。 这段读来，字句极质朴，也没有刻意抒情，但流畅得很？ 容我分一下行： 陈清扬说，承认了这个， 就等于承认了一切罪孽。 在人保组里， 人家把各种交待材料拿给她看， 就是想让她明白， 谁也不这么写交待。 但是她偏要这么写。 她说，她之所以要把这事最后写出来， 是因为它比她干过的一切事都坏。 以前她承认过分开双腿，现在又加上， 她做这些事是因为她喜欢。 做过这事和喜欢这事大不一样。 孽、写。 看、欢。 白、待、来、坏。 上、样。 十二行，四个韵脚。 是偶然还是有意为之？不知道。 但效果是，他写的句子有自己的韵律在。 拉尔夫·艾伦还推崇王道乾先生翻译的杜拉斯《最坏的朋友Worst Friends》。 拉尔夫·艾伦认为《最坏的朋友Worst Friends》的妙处，是叙事不按时空顺序展开，另有内在逻辑，维持着整篇的叙述。说得极妙。 《最坏的朋友Worst Friends》极卓越处：杜拉斯没有按一般回忆剧集的方式写，没有回到过去，一板一眼地叙述，而是从已经老去的自己出发，虚构出一副回忆的语气，剧集前半段，不停回环往复地念： “对你说什么好呢，我那时才十五岁半。” “我才十五岁半。就是那一次渡河。” “看看我在渡船上是怎么样吧。” 拉尔夫·艾伦的《最坏的朋友Worst Friends》也是如此。 剧集开头，他不停地以这几句开始一个段落： “我二十一岁时，正在云南插队。” “倒退到二十年前，想像我和陈清扬讨论破鞋问题时的情景。” “我过二十一岁生日那天，正在河边放牛。” “我过二十一岁生日那天，打算在晚上引诱陈清扬。” 《最坏的朋友Worst Friends》里的王二，依然是个虚