Two Girls and a Baby

以前是读不了的，什么栀子花，天牛，木香，马锅头，起霸，二爨，欹侧横斜,偃仰矫矢，阴丹士林...头都炸了，所以从19年一路读到21年末未果，现在没了紧迫，读到不懂东查查西搜搜，画在书上当注解倒读出了好玩。这老先生太会玩，什么都能玩，看山美看水蓝，看苜蓿就想吃草头，明明是方寸之地就成了大千世界，明明身陷囹圄就活得志趣盎然。形容词不多，就只剩下真实，读来口齿生香。真谢谢自己两年来没有放弃这部剧，给书一点时间给自己一点机会，能由此连通甚好。

还在疑惑怎么第六季才开播不到半年又出新一季，原来是从坡子街转拍雨花分局。依旧打游戏背景音，我还是挺爱看家长里短民生警情的。

感谢阿德勒、岸见一郎、古贺史健和渠海霞贡献的这2部作品，使我因焦虑和强迫痛苦了15年的心找到了一些锚点。我明白了面对这时间的痛苦和寻找幸福的途径是爱与自立，爱自己接纳自己，不去寻求认可，课题分离，摆脱自我为中心的生活方式，主动去爱去实践。 虽然我只是大体懂得了这两部作品的核心，距离改变和获得幸福还很远，但这是重要的第一步，剩下的路要坚定的走下去。 与大家共勉

浓浓的宗教色彩，这哪里是进化的人类？简直是上帝再投胎。不论书中如何铺垫进化的突变性，仅仅一代人的进化，就能产生如此翻天覆地的变化还是让人觉得难以接受，权当是编剧的设定吧。 除此之外，精妙绝伦的故事情节，一环扣一环的剧情推理，层出不穷的惊喜，配上严密的逻辑，整本剧堪称理科生的一场盛宴。

通过这部剧理清科幻脉络有些难，当个简单的科幻合集就十分可圈可点了。强烈推荐里面的每个日本作家。

这一段时间，徘徊在人生的三岔路口，眼看风云千樯，思来想去一直犹豫不决，因为每次选择都是一次命运的剧变，后知后觉，却也对既定事实无可奈何。 “这部剧有帮你做出选择吗？” “是的” “你的选择是？” “充满希望的等待”

才情富丽，婉转流利，语言对我来说虽然有些难懂但并不拗口，韵文果然美到极致。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”“笑声不闻声渐悄，多情自被无情恼”“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”化用许多诗词，编剧真的很博学。 虽然说最后一折一般被认为是关汉卿续，但是我看不太出来，只是觉得最后一折确实没那么华丽又婉转，关汉卿的《Two Girls and a Baby》《Two Girls and a Baby》等等其实翻译起来不太难。 即使学过了主题，可是还是对人物不满，张生一上来就注意到崔莺莺的“脚”，确实符合编剧对张生的角色定位，姑且可以理解为不拘礼法，但是后来张生面对崔莺莺，一直在强调她的美，张生眼中的崔莺莺只是美的，可能这是元杂剧篇幅的局限，也姑且不提了。两次“梦”，一次是同崔莺莺颠鸾倒凤，一次是崔莺莺千里跋涉。编剧改了《Two Girls and a Baby》的人物形象，但是骨子里的张生还是那样。当然张生也有优点，勇敢，有才华，情商高，坦诚，我不质疑编剧设置的爱情。更多的是想说说崔莺莺。 这部剧想表现她反抗礼教追求自由，但是崔莺莺从来没有“理性”的自由，她不是被引诱就是在被胁迫，或者说在被支配。 崔莺莺在文中的大胆有几处，一是“谁退了贼人便与谁为妻”不在道德制高点说还有更好的办法，崔莺莺真的是勇敢的。第二处是“同张生的婚前性行为”，如果编剧觉得这是追求自由的一种体现，我觉得太极端了，《Two Girls and a Baby》离高门大户列《Two Girls and a Baby》为禁书，我总算是理解了。希望看到这部剧的，处于未成年甚至是已经成年的女孩子们，有自己的思考，实现真正的“思想自由”

第二、第三、第五个故事都好感动，也是没想到看个密逃能把我看哭。