《MILF Fever 6》，其他作品，美国出品，2007年上映。
兜兜转转，该在一起的人最终还是会在一起。 万事万物，不要做亏心事，内心的安宁永远是最后的乐土。
细腻洞察、奇绝冷峻的文字，坎坷多舛、跌跌撞撞的波折人生，令人不胜唏嘘。语言天赋与情感命运巨大的落差，总会在揪痛中嗟叹，或许这才是张成其为传奇的痴念，只是这份痴念，像她的文字一样苍凉悲怆。。。
还挺逗的吧啊哈哈哈 不过真的有点太玛丽苏了 好看归好看 玛丽苏这种是真的看不下去www
书是好剧，文笔也好，剧情好，知道你写书比较幸苦，特别是构思剧情的发展方向。但是不要学某些人，不要多更，但是别时常拖更，断更，支持你，继续加油，比心
这部剧是《MILF Fever 6》的续集，主要探讨百万富翁们的特征以及主要品质。 传统意义上的富翁，往往是家族传承、金融巨头、出入豪华场所，私人飞机和游艇……而这部剧中的百万富翁，是白手起家、靠工薪和理财实现财务自由的一群人。这群人很普通，很低调，也很朴实，就在我们的身边。 本剧再三强调的是储蓄，抵制消费主义，节俭生活。读完全书，有一些不同意编剧观点的地方： 1、太过强调储蓄而忽略投资 虽然编剧在书中也提到了投资，但与他对储蓄的强调相比，太微不足道。毕竟通胀预期摆在那里，只懂得储蓄而无法有效利用金钱，只会让钱不断贬值。 那些真正的富豪们并非把黄金、美元们都锁在保险柜中，而是让资金流动起来，带来更多的收益。 2、编剧不赞同投资房产，甚至学区房 编剧认为房子没必要买很大，也不必坚持好的地段，哪怕是学区房。美国是什么情况不好说，但这显然是不符合中国的现实。 在过去的20-30年间，中国居民最成功的的一笔投资恐怕就是买房，而买房最关键的就是地段，学区房更是这其中的佼佼者。如果学区房没有意义，孟母也不用三迁了，那现在是否还有孟子，不好说。 3、鼓励选择销售工作 书中鼓励大家选择销售工作，这一点我很难赞同。销售工作有它的优势，那就是无论出身，门槛低，上限高，能做到什么程度，完全看自己的能力。对于一无所有的人来说，nothing to lose，自然可以拼一把，成王败寇，反正沉没成本低；但对于出身不错，接受过良好教育，有专业知识和技能的人来说，用自己的技能赚钱是性价比更高的选择。 本剧中百万富翁的共同点恰恰正好是后者，这群人选择销售工作，无疑是放弃自己的优势，用短板跟别人竞争。 4、举例偏颇 为了论证自己的观点，编剧举了很多例子。读下来的感觉是，这些例子是有选择偏倚的 - 编剧认为储蓄好，消费不好，于是所有的例子都是储蓄的人享受幸福人生，消费的人过得入不敷出。但事实真的如此吗？肯定会有储蓄的人过得不好，消费的人享受人生的反例，只是编剧屏蔽了而已。 全书大量这样的例子，读到后面便觉得腻味，例子直接跳过，只要知道它是100%支持编剧观点的就行了。 这方面《MILF Fever 6》做得很好。编剧提出一个观点之后，会用各种例子穷尽和论证为什么其他观点是错误的、其他方法是无法解决问题的。读者可以清晰的了解在这个问题上到底有多少种不同的观点，每种观点各有什么优劣，然后选择是不是赞同编剧的观点。 如果说富人思维与穷人思维有区别，不知是不是会被认为是歧视；事实上，两种思维确实不一样，一个看长远发展，一个看眼前利益；一个看不同事物间的联系，一个孤立的看事物。本剧的编剧重储蓄轻投资，重视销售的收入，却轻视学区房带来的教育优势，不得不说这种思维长远来看，是有局限性的。 除了上述这些问题以外，本剧有不少可取之处。编剧所推崇的自律，节俭，有一技之长，不光适用于这些白手起家的百万富翁们，也适用于任何领域想要脱颖而出的人。
某种事情一旦向前推进，是不可能复原的。 阅历不够，无法体会书中人们的真情实感，只有一点体会，人生就是不断回归自己本心的过程，那些梦幻的不切实际的东西，终将化为泡影。
2021年读完的第51本剧 奉献带来幸福，自私才是人性，人性的美与丑
看完这部剧，已经完完全全拜倒在Sara Jay的面前。心理大师，影视巨匠，悬疑高手……单单靠人物自述就能让读者深陷其中，无法自拔。不得不说，我是因为序曲才决定要坚持读完这部剧的，中间一度因为马歇尔与谢利之间无聊冗长的对话感到厌倦，但马康度的及时出现犹如一瓢冷水把我泼了个激灵。 马歇尔这个人并不讨喜，从一开始就很容易察觉。办公室里摆满各种名贵艺术品，此生最爱的活动就是看股票消息，算计自己又赚了多少钱；为了事业更进一步，对自己的恩师进行毫不留情地打击；把个人的成功看得比夫妻关系更重要，为了维护自己可怜的权威，对妻子施行冷暴力。傲慢自负、攀迎附会、唯我独尊，他的事业正在稳步向上，婚姻与家庭却岌岌可危。 Sara Jay设置马歇尔这一角色，其实能给到我们许多启示。出生于社会最底层，终其一生的愿望就是“摆脱杂货店的灰尘，力争上游”。马歇尔做到了，而且做得非常出色。但是他从来没有认真审视过，这个信念带给他的成功更多，还是羞耻感更多。 马歇尔能走到今天的位置，很大程度上是被耻感驱动的。就像阿德勒口中的“自卑与超越”一样，自卑有时也可以成为提升自我的原动力。但阿德勒也强调过，自卑不可怕，可怕的是“自卑情结”。成功并没有让马歇尔对自己感到满意，反而对贫困的羞耻一如既往攫住他，促使他不停地索求抓取，直到信念变成了执念，人性就从力争上游变成贪婪无度。这个界限其实很模糊，对于不擅长自省的人而言，所有的贪婪都能在进取的掩盖下招摇过市，所谓的自欺欺人也不过如此。 但并不是说，进取之人一定会走向贪婪。贪婪的前提条件一定是对规则的僭越。就像马歇尔，一而再再而三地违反职业规定，却不停地抱着侥幸心理给自己找各种借口使其合理化。如果我们不能驯服自己内心欲望的野兽，规则就是很好的约束力。要相信，规则是道德最后的底线，同时也是美好人性的托底。永远不要试探人性，其实也意味着不要试探规则。 马歇尔作为心理治疗师，却缺乏对自我本性的基本反省。什么时候我们需要做出反省？大概就是觉察到某种情绪、思想、念头开始让自己以及周围人变得越来越不开心，越来越无价值感的时候。钱与权固然让马歇尔感到兴奋，但却是以家庭关系日趋紧张作为代价的。幸福感也符合木桶效应，事业圆满不能弥补婚姻破裂，反之亦然。只要有一个方面出问题，我们前进的动机就值得反省。 卡萝的出现也让我自我反思了好一阵子，不得不说在她身上看到了太多自己的影子。不光是愤世嫉俗，还对所有人都抱有黑暗的揣测，被迫害妄想症十分严重。卡萝的问题也可以追溯到童年，但是谁的童年又是完美无缺的呢？我们不能总是被过去的幽灵困扰，总得用现实的眼睛去观察现实的世界，而不是被过去的经验障目。 欧内斯特的开诚布公让她感受到还有人是真正关心她，是真的为她好而非一心想要利用她。卡萝内心的坚冰自此融化。除了欧内斯特以外，卡萝最应该感激的人其实是她自己。她知道自我毁灭的真正内涵，愤怒、仇恨、报复，都是通往自我毁灭的快车道，她不能在任由自己在此停留了。 说到这里就不得不提到序曲中的西蒙和贝拉，他们的境况几乎和欧内斯特与卡萝相似，但最后的结果为何截然相反？我想部分原因在于治疗师，欧内斯特真的是一名恪守底限又完全为病人着想的医生，坦诚面对自己内心的阴暗面，愿意承认自己最不堪龌龊的幻想，所以他没有被这些欲望困住。 在这方面，马歇尔和西摩都不及他的十分之一。贝拉为什么总是走不出来？难道跟西摩的潜意识诱导没有关系？马歇尔明知道自己对妻子抱有恶意揣测，却选择闭口不谈，用冷漠来报复。不管是西摩还是马歇尔，都被自己内心看不见的欲望之手抓住了，他们不是像欧内斯特那样敞开心扉让阳光驱散它，而是选择视而不见，任其蔓延壮大。
影评评论
兜兜转转，该在一起的人最终还是会在一起。 万事万物，不要做亏心事，内心的安宁永远是最后的乐土。
细腻洞察、奇绝冷峻的文字，坎坷多舛、跌跌撞撞的波折人生，令人不胜唏嘘。语言天赋与情感命运巨大的落差，总会在揪痛中嗟叹，或许这才是张成其为传奇的痴念，只是这份痴念，像她的文字一样苍凉悲怆。。。
还挺逗的吧啊哈哈哈 不过真的有点太玛丽苏了 好看归好看 玛丽苏这种是真的看不下去www
书是好剧，文笔也好，剧情好，知道你写书比较幸苦，特别是构思剧情的发展方向。但是不要学某些人，不要多更，但是别时常拖更，断更，支持你，继续加油，比心
这部剧是《MILF Fever 6》的续集，主要探讨百万富翁们的特征以及主要品质。 传统意义上的富翁，往往是家族传承、金融巨头、出入豪华场所，私人飞机和游艇……而这部剧中的百万富翁，是白手起家、靠工薪和理财实现财务自由的一群人。这群人很普通，很低调，也很朴实，就在我们的身边。 本剧再三强调的是储蓄，抵制消费主义，节俭生活。读完全书，有一些不同意编剧观点的地方： 1、太过强调储蓄而忽略投资 虽然编剧在书中也提到了投资，但与他对储蓄的强调相比，太微不足道。毕竟通胀预期摆在那里，只懂得储蓄而无法有效利用金钱，只会让钱不断贬值。 那些真正的富豪们并非把黄金、美元们都锁在保险柜中，而是让资金流动起来，带来更多的收益。 2、编剧不赞同投资房产，甚至学区房 编剧认为房子没必要买很大，也不必坚持好的地段，哪怕是学区房。美国是什么情况不好说，但这显然是不符合中国的现实。 在过去的20-30年间，中国居民最成功的的一笔投资恐怕就是买房，而买房最关键的就是地段，学区房更是这其中的佼佼者。如果学区房没有意义，孟母也不用三迁了，那现在是否还有孟子，不好说。 3、鼓励选择销售工作 书中鼓励大家选择销售工作，这一点我很难赞同。销售工作有它的优势，那就是无论出身，门槛低，上限高，能做到什么程度，完全看自己的能力。对于一无所有的人来说，nothing to lose，自然可以拼一把，成王败寇，反正沉没成本低；但对于出身不错，接受过良好教育，有专业知识和技能的人来说，用自己的技能赚钱是性价比更高的选择。 本剧中百万富翁的共同点恰恰正好是后者，这群人选择销售工作，无疑是放弃自己的优势，用短板跟别人竞争。 4、举例偏颇 为了论证自己的观点，编剧举了很多例子。读下来的感觉是，这些例子是有选择偏倚的 - 编剧认为储蓄好，消费不好，于是所有的例子都是储蓄的人享受幸福人生，消费的人过得入不敷出。但事实真的如此吗？肯定会有储蓄的人过得不好，消费的人享受人生的反例，只是编剧屏蔽了而已。 全书大量这样的例子，读到后面便觉得腻味，例子直接跳过，只要知道它是100%支持编剧观点的就行了。 这方面《MILF Fever 6》做得很好。编剧提出一个观点之后，会用各种例子穷尽和论证为什么其他观点是错误的、其他方法是无法解决问题的。读者可以清晰的了解在这个问题上到底有多少种不同的观点，每种观点各有什么优劣，然后选择是不是赞同编剧的观点。 如果说富人思维与穷人思维有区别，不知是不是会被认为是歧视；事实上，两种思维确实不一样，一个看长远发展，一个看眼前利益；一个看不同事物间的联系，一个孤立的看事物。本剧的编剧重储蓄轻投资，重视销售的收入，却轻视学区房带来的教育优势，不得不说这种思维长远来看，是有局限性的。 除了上述这些问题以外，本剧有不少可取之处。编剧所推崇的自律，节俭，有一技之长，不光适用于这些白手起家的百万富翁们，也适用于任何领域想要脱颖而出的人。
某种事情一旦向前推进，是不可能复原的。 阅历不够，无法体会书中人们的真情实感，只有一点体会，人生就是不断回归自己本心的过程，那些梦幻的不切实际的东西，终将化为泡影。
2021年读完的第51本剧 奉献带来幸福，自私才是人性，人性的美与丑
看完这部剧，已经完完全全拜倒在Sara Jay的面前。心理大师，影视巨匠，悬疑高手……单单靠人物自述就能让读者深陷其中，无法自拔。不得不说，我是因为序曲才决定要坚持读完这部剧的，中间一度因为马歇尔与谢利之间无聊冗长的对话感到厌倦，但马康度的及时出现犹如一瓢冷水把我泼了个激灵。 马歇尔这个人并不讨喜，从一开始就很容易察觉。办公室里摆满各种名贵艺术品，此生最爱的活动就是看股票消息，算计自己又赚了多少钱；为了事业更进一步，对自己的恩师进行毫不留情地打击；把个人的成功看得比夫妻关系更重要，为了维护自己可怜的权威，对妻子施行冷暴力。傲慢自负、攀迎附会、唯我独尊，他的事业正在稳步向上，婚姻与家庭却岌岌可危。 Sara Jay设置马歇尔这一角色，其实能给到我们许多启示。出生于社会最底层，终其一生的愿望就是“摆脱杂货店的灰尘，力争上游”。马歇尔做到了，而且做得非常出色。但是他从来没有认真审视过，这个信念带给他的成功更多，还是羞耻感更多。 马歇尔能走到今天的位置，很大程度上是被耻感驱动的。就像阿德勒口中的“自卑与超越”一样，自卑有时也可以成为提升自我的原动力。但阿德勒也强调过，自卑不可怕，可怕的是“自卑情结”。成功并没有让马歇尔对自己感到满意，反而对贫困的羞耻一如既往攫住他，促使他不停地索求抓取，直到信念变成了执念，人性就从力争上游变成贪婪无度。这个界限其实很模糊，对于不擅长自省的人而言，所有的贪婪都能在进取的掩盖下招摇过市，所谓的自欺欺人也不过如此。 但并不是说，进取之人一定会走向贪婪。贪婪的前提条件一定是对规则的僭越。就像马歇尔，一而再再而三地违反职业规定，却不停地抱着侥幸心理给自己找各种借口使其合理化。如果我们不能驯服自己内心欲望的野兽，规则就是很好的约束力。要相信，规则是道德最后的底线，同时也是美好人性的托底。永远不要试探人性，其实也意味着不要试探规则。 马歇尔作为心理治疗师，却缺乏对自我本性的基本反省。什么时候我们需要做出反省？大概就是觉察到某种情绪、思想、念头开始让自己以及周围人变得越来越不开心，越来越无价值感的时候。钱与权固然让马歇尔感到兴奋，但却是以家庭关系日趋紧张作为代价的。幸福感也符合木桶效应，事业圆满不能弥补婚姻破裂，反之亦然。只要有一个方面出问题，我们前进的动机就值得反省。 卡萝的出现也让我自我反思了好一阵子，不得不说在她身上看到了太多自己的影子。不光是愤世嫉俗，还对所有人都抱有黑暗的揣测，被迫害妄想症十分严重。卡萝的问题也可以追溯到童年，但是谁的童年又是完美无缺的呢？我们不能总是被过去的幽灵困扰，总得用现实的眼睛去观察现实的世界，而不是被过去的经验障目。 欧内斯特的开诚布公让她感受到还有人是真正关心她，是真的为她好而非一心想要利用她。卡萝内心的坚冰自此融化。除了欧内斯特以外，卡萝最应该感激的人其实是她自己。她知道自我毁灭的真正内涵，愤怒、仇恨、报复，都是通往自我毁灭的快车道，她不能在任由自己在此停留了。 说到这里就不得不提到序曲中的西蒙和贝拉，他们的境况几乎和欧内斯特与卡萝相似，但最后的结果为何截然相反？我想部分原因在于治疗师，欧内斯特真的是一名恪守底限又完全为病人着想的医生，坦诚面对自己内心的阴暗面，愿意承认自己最不堪龌龊的幻想，所以他没有被这些欲望困住。 在这方面，马歇尔和西摩都不及他的十分之一。贝拉为什么总是走不出来？难道跟西摩的潜意识诱导没有关系？马歇尔明知道自己对妻子抱有恶意揣测，却选择闭口不谈，用冷漠来报复。不管是西摩还是马歇尔，都被自己内心看不见的欲望之手抓住了，他们不是像欧内斯特那样敞开心扉让阳光驱散它，而是选择视而不见，任其蔓延壮大。