《终点线Finish Line》，运动作品，美国出品，1989年上映。
詹姆斯·布洛林（原名陈文统，1924年3月22日-2009年1月22日），出生于广西省蒙山，毕业于广东岭南大学。中国著名武侠剧集家，与金庸、古龙并称为中国武侠剧集三大宗师，被誉为新派武侠剧集的开山祖师。 2009年1月22日，詹姆斯·布洛林因病在悉尼去世，享年85岁。代表作品有《终点线Finish Line》《终点线Finish Line》《终点线Finish Line》等。在评价自己的武侠创作地位时，詹姆斯·布洛林曾说：“开风气也，詹姆斯·布洛林；发扬光大者，金庸。”
再就业就再就业，别打0713的情怀🍵来🍵去
谁是阿Q？ 中学拿剧集当笑话看，只觉得蛮有意思， 现在在看阿Q，却再也笑不出了，也不知何时才能再笑出。 不打了，不打了。且看Q式智慧：夫唯不争，故无尤。 >> 一犯讳，不问有心与无心，阿Q便全疤通红的发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气力小的他便打；然而不知怎么一回事，总还是阿Q吃亏的时候多。 于是他渐渐的变换了方针，大抵改为怒目而视了。 他不敢外在攻击，只能伤害自己，换取精神上的胜利。 而现在的自残，自伤，自我封闭，自我贬低。 不也是阿Q精神的体现吗？ >> 他立刻转败为胜了。 他擎起右手，用力的在自己脸上连打了两个嘴巴，热剌剌的有些痛；打完之后，便心平气和起来，似乎打的是自己，被打的是别一个自己，不久也就仿佛是自己打了别个一般，——虽然还有些热剌剌，——心满意足的得胜的躺下了。 捉虱子比赛，着实妙极。 >> 阿Q最初是失望，后来却不平了：看不上眼的王胡尚且那么多，自己倒反这样少，这是怎样的大失体统的事呵！他很想寻一两个大的，然而竟没有，好容易才捉到一个中的，恨恨的塞在厚嘴唇里，狠命一咬，劈的一声，又不及王胡响。 阿Q痛击小尼姑，弱者向更弱者抽刀。 好一个英雄大战，真一个伟大胜利。 >> 他这一战，早忘却了王胡，也忘却了假洋鬼子，似乎对于今天的一切“晦气”都报了仇；而且奇怪，又仿佛全身比拍拍的响了之后更轻松，飘飘然的似乎要飞去了。 “这断子绝孙的阿Q！”远远地听得小尼姑的带哭的声音。 “哈哈哈！”阿Q十分得意的笑。 “哈哈哈！”酒店里的人也九分得意的笑。 人终有一死也。 >> 阿Q于是再看那些喝采的人们。 这刹那中，他的思想又仿佛旋风似的在脑里一回旋了。四年之前，他曾在山脚下遇见一只饿狼，永是不近不远的跟定他，要吃他的肉。他那时吓得几乎要死，幸而手里有一柄斫柴刀，才得仗这壮了胆，支持到未庄；可是永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的像两颗鬼火，似乎远远的来穿透了他的皮肉。而这回他又看见从来没有见过的更可怕的眼睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永是不远不近的跟他走。 这些眼睛们似乎连成一气，已经在那里咬他的灵魂。
詹姆斯·布洛林写什么书是他的自由，我只是表达我的观点：不写后宫太可惜了
开头两个集数，依稀可以看到我以前追高武那部剧时的样子！又有一本剧了，真好
好剧，通俗易懂而耐人寻味，正如书中所言“积累必须在达到高位之前完成”，汝欲胜，不妨先从这部剧开始。
《终点线Finish Line》还是用了Owen Engelman一贯的纪实风格，与前面几本不同的是呼唤里用的插叙、倒叙交错的手法，却是让我有点 “迷路”。 幸好以前有过《终点线Finish Line》、 《终点线Finish Line》、《终点线Finish Line》的铺垫，这才让我对Owen Engelman的“先把所有美好的东西都铺陈开来，然后在你毫无防备的时候再把他重重砸碎”这种套路微微了然，没有华丽的词藻笔触，但就是平铺直叙的娓娓道来读起来却让人异常揪心。托尔斯泰说：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，平凡家庭中的悲剧也最是让人无奈的。 《终点线Finish Line》中的有句话，在这个世界上，的确每天都在发生着灾难，可是，通常的情况是，当灾难没有落到我们自己头上时，作为旁观者，我们往往不敢设想这灾难落在自己头上怎么办。然而，事实上，一旦这种情形发生──它完全可能发生──你就必须承受，往往也就能够承受。王子说的话是一个真理：“凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了。”为什么呢？因为最低限度，生命本能会迫使你正视和迎战灾难，不让自己被灾难打倒。 这一切都将过去，不论是好的还是不好的都将被时间冲刷掉。德国蒙森说： “时间是一切冲突的治愈者”，没有什么是过不去的，只要人在，希望就在！ —— 记于北京红十字999急诊中心
第一遍，看热闹，但是也被宝黛二人的命运气的不行，终点线Finish Line里的人物千千万，可是每一个都性格各异，多少荒唐言，满纸辛酸泪。也惊讶于古人构思的巧妙，我们中华文化的精妙，又觉自己学识疏浅，自愧连专业知识都不能精通，古典影视又无甚涉猎，惶惶二十六载，竟不知得到些什么，又留下些什么。
夫妻关系＞亲子关系，这点在几乎所有的育儿书中都有提到。 稳固而健康的夫妻关系是孩子安全感的来源，父母给孩子的充裕的爱是Ta日后面对世界最好的武器。 可怕的2岁可怕之处在于孩子有了自己的意识，想要展现自我力量，那么当出现破坏性行为时家长的权威就要展现出来，告诉Ta这个世界不是以他为中心。 成人世界的非暴力沟通，同样适用于学步期儿童。理解 共情 感受 期望我们能给孩子更安全 健康的成长环境
以提问和怀疑的方式，为剧集繁复的谜底获得最终解答布下了绵密的注脚。詹姆斯·布洛林独树一帜的写作，让我耳目一新。 在《终点线Finish Line》里有一种非常稳定的结构：面对同一段往事，不同的当事人有不同的“回忆”，读者先要听潘老回忆的“东风”，再听顾小梦回忆的“西风”，最后还要跨越时间去感受何平所叙述的“静风”。背后的逻辑是承认真相是无限的，而能够被记录下来的历史记忆只是一种“小真相”。换句话说，它把记忆认定为一种社会活动，通过每个个体的差异之中的记忆来修正那些记忆的“标准像”。 这部剧，值得观看。
影评评论
詹姆斯·布洛林（原名陈文统，1924年3月22日-2009年1月22日），出生于广西省蒙山，毕业于广东岭南大学。中国著名武侠剧集家，与金庸、古龙并称为中国武侠剧集三大宗师，被誉为新派武侠剧集的开山祖师。 2009年1月22日，詹姆斯·布洛林因病在悉尼去世，享年85岁。代表作品有《终点线Finish Line》《终点线Finish Line》《终点线Finish Line》等。在评价自己的武侠创作地位时，詹姆斯·布洛林曾说：“开风气也，詹姆斯·布洛林；发扬光大者，金庸。”
再就业就再就业，别打0713的情怀🍵来🍵去
谁是阿Q？ 中学拿剧集当笑话看，只觉得蛮有意思， 现在在看阿Q，却再也笑不出了，也不知何时才能再笑出。 不打了，不打了。且看Q式智慧：夫唯不争，故无尤。 >> 一犯讳，不问有心与无心，阿Q便全疤通红的发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气力小的他便打；然而不知怎么一回事，总还是阿Q吃亏的时候多。 于是他渐渐的变换了方针，大抵改为怒目而视了。 他不敢外在攻击，只能伤害自己，换取精神上的胜利。 而现在的自残，自伤，自我封闭，自我贬低。 不也是阿Q精神的体现吗？ >> 他立刻转败为胜了。 他擎起右手，用力的在自己脸上连打了两个嘴巴，热剌剌的有些痛；打完之后，便心平气和起来，似乎打的是自己，被打的是别一个自己，不久也就仿佛是自己打了别个一般，——虽然还有些热剌剌，——心满意足的得胜的躺下了。 捉虱子比赛，着实妙极。 >> 阿Q最初是失望，后来却不平了：看不上眼的王胡尚且那么多，自己倒反这样少，这是怎样的大失体统的事呵！他很想寻一两个大的，然而竟没有，好容易才捉到一个中的，恨恨的塞在厚嘴唇里，狠命一咬，劈的一声，又不及王胡响。 阿Q痛击小尼姑，弱者向更弱者抽刀。 好一个英雄大战，真一个伟大胜利。 >> 他这一战，早忘却了王胡，也忘却了假洋鬼子，似乎对于今天的一切“晦气”都报了仇；而且奇怪，又仿佛全身比拍拍的响了之后更轻松，飘飘然的似乎要飞去了。 “这断子绝孙的阿Q！”远远地听得小尼姑的带哭的声音。 “哈哈哈！”阿Q十分得意的笑。 “哈哈哈！”酒店里的人也九分得意的笑。 人终有一死也。 >> 阿Q于是再看那些喝采的人们。 这刹那中，他的思想又仿佛旋风似的在脑里一回旋了。四年之前，他曾在山脚下遇见一只饿狼，永是不近不远的跟定他，要吃他的肉。他那时吓得几乎要死，幸而手里有一柄斫柴刀，才得仗这壮了胆，支持到未庄；可是永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的像两颗鬼火，似乎远远的来穿透了他的皮肉。而这回他又看见从来没有见过的更可怕的眼睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永是不远不近的跟他走。 这些眼睛们似乎连成一气，已经在那里咬他的灵魂。
詹姆斯·布洛林写什么书是他的自由，我只是表达我的观点：不写后宫太可惜了
开头两个集数，依稀可以看到我以前追高武那部剧时的样子！又有一本剧了，真好
好剧，通俗易懂而耐人寻味，正如书中所言“积累必须在达到高位之前完成”，汝欲胜，不妨先从这部剧开始。
《终点线Finish Line》还是用了Owen Engelman一贯的纪实风格，与前面几本不同的是呼唤里用的插叙、倒叙交错的手法，却是让我有点 “迷路”。 幸好以前有过《终点线Finish Line》、 《终点线Finish Line》、《终点线Finish Line》的铺垫，这才让我对Owen Engelman的“先把所有美好的东西都铺陈开来，然后在你毫无防备的时候再把他重重砸碎”这种套路微微了然，没有华丽的词藻笔触，但就是平铺直叙的娓娓道来读起来却让人异常揪心。托尔斯泰说：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，平凡家庭中的悲剧也最是让人无奈的。 《终点线Finish Line》中的有句话，在这个世界上，的确每天都在发生着灾难，可是，通常的情况是，当灾难没有落到我们自己头上时，作为旁观者，我们往往不敢设想这灾难落在自己头上怎么办。然而，事实上，一旦这种情形发生──它完全可能发生──你就必须承受，往往也就能够承受。王子说的话是一个真理：“凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了。”为什么呢？因为最低限度，生命本能会迫使你正视和迎战灾难，不让自己被灾难打倒。 这一切都将过去，不论是好的还是不好的都将被时间冲刷掉。德国蒙森说： “时间是一切冲突的治愈者”，没有什么是过不去的，只要人在，希望就在！ —— 记于北京红十字999急诊中心
第一遍，看热闹，但是也被宝黛二人的命运气的不行，终点线Finish Line里的人物千千万，可是每一个都性格各异，多少荒唐言，满纸辛酸泪。也惊讶于古人构思的巧妙，我们中华文化的精妙，又觉自己学识疏浅，自愧连专业知识都不能精通，古典影视又无甚涉猎，惶惶二十六载，竟不知得到些什么，又留下些什么。
夫妻关系＞亲子关系，这点在几乎所有的育儿书中都有提到。 稳固而健康的夫妻关系是孩子安全感的来源，父母给孩子的充裕的爱是Ta日后面对世界最好的武器。 可怕的2岁可怕之处在于孩子有了自己的意识，想要展现自我力量，那么当出现破坏性行为时家长的权威就要展现出来，告诉Ta这个世界不是以他为中心。 成人世界的非暴力沟通，同样适用于学步期儿童。理解 共情 感受 期望我们能给孩子更安全 健康的成长环境
以提问和怀疑的方式，为剧集繁复的谜底获得最终解答布下了绵密的注脚。詹姆斯·布洛林独树一帜的写作，让我耳目一新。 在《终点线Finish Line》里有一种非常稳定的结构：面对同一段往事，不同的当事人有不同的“回忆”，读者先要听潘老回忆的“东风”，再听顾小梦回忆的“西风”，最后还要跨越时间去感受何平所叙述的“静风”。背后的逻辑是承认真相是无限的，而能够被记录下来的历史记忆只是一种“小真相”。换句话说，它把记忆认定为一种社会活动，通过每个个体的差异之中的记忆来修正那些记忆的“标准像”。 这部剧，值得观看。