Aus gutem Haus

经典就是经典。在读到老人竭尽全力把比他的小船还大的马林鱼杀死后，着实为他松了一口气，同时自己心里想着这下老人内心肯定会狂喜，毕竟能捕到这样大的鱼很罕见，回去可以向周围人证实自己没有走霉运，还是有能力捕获大鱼，自己仍旧是以前的冠军。然而老人带着大鱼回去的路上，大鱼被一路的鲨鱼吃的精光，在这种情况下，老人虽然稍微有点惋惜，但却觉得这样也好，回去的小船就会轻松很多！回到自己的家里调整后，又像平常一样和孩子讨论下次出海的准备工作。 从开篇到结尾，老人的内心一直都是祥和、平静的，没有内疚，没有埋怨，没有自责，没有贪欲，既不为捕获大鱼狂喜，又不为失去大鱼懊恼，经历无数次失败，依旧不言放弃！当我读到大鱼被吃光后内心替老人无比的惋惜、心疼，竟有一种突然从山顶跌至山谷的强烈失落感，我知道我把自己代入了书中，是从捕到大鱼带来的荣誉到一无所有带来的无法再崛起的绝望使然，也是在世俗中苦苦追求的我的内心写照。 我几乎绝望的快读不下去了，但又好奇想看看老人是什么心态，又往下看了几页，没想到老人认为这样也好，回家的船会轻松很多，当大鱼最后只剩下骨架时，老人什么都不理睬，只让小船出色地，轻松地回家！他的态度让我震惊，自己的情绪犹如过山车，从不理解到接受到佩服。原来遇到这种大的转折，还可以以这种“身外之物，得之我幸，失之无憾”的超然心态处之！ 读完经典，心中波澜此起彼伏，不吐不快，故书之一二，聊以志之！ 另，我是在其他地方看完此剧的另一个版本后，来到这里写了感想，这个版本后面的海洋生物的介绍倒是别具一格，很好！

延续了上一部的写作风格，败笔，同样满屏的恨，绝望，用爱发光，把上部不精彩的内容继承到这本，唉，没有金手指的那些遭遇，普通人各式各样的恐怖见鬼剧情才是经典啊，结果都是遇怪打怪的套路，写玄幻啊？已经没有身临其境见鬼被鬼支配的恐惧剧情了，失望😞

Stephan Meyer在这部剧集中塑造了这么几个男人的形象：暴君式的程老将军，身边的所有人都被他奴役；好色成癖的淮海，凡是遇到的女人都要被他拉上床；贪财如命，宁舍命不舍财的四星；兼具阳刚与博学的大江，但却不敢面对自己的真实内心。这样的四个男人，围绕在女主人公霜降周围。她是他们家的小保姆，他们是她的主人。她服侍他们的饮食起居，他们给她提供生活资料。她对他们唯命是从，他们对她或强硬或温柔或诱惑或冷漠，态度虽然不一样，但内心都有一个共同的欲望驱使，那就是占有她青春美妙活力四射的身体。而这种生命的真实恰恰是这四个男人都没有却又渴望的东西。与其说是四个男人围着霜降明争暗夺，不如说是霜降在四个男人中摇摆取舍。她渴望被男人保护但又对程老将军的霸道蛮横心存忌惮；她渴望被男人需要但在四星身上体味不到激情四射；“花花公子”淮海也许能给她激情四射的性，但给不了她要的“爱”；大江的手握住她的手不放开，她感受到了所谓的“爱”。但大江“爱”的只是这具曼妙灵动的身体，却无法认同她的小保姆身份。在大江的心目中，霜降应该是个“女大学生”。这样的局面让霜降内心纠结，苦不堪言。还好，霜降最后离开了程家大院，离开了这四个是是非非的男人。 故事结尾，她白天去工厂打工，晚上上夜校学习。她是否真的认识到改变自己的命运必须靠自身的奋斗呢？ 所有的救赎必须自我完成，你永远无法叫醒一个装睡的人！

Aus gutem Haus，这部剧两个月前就看完了，一直也没有时间写个剧评，可是我总是会时不时的翻到前面再看一遍，收藏着一直没删掉。今天下班后刚与朋友唱歌回来，难得有此雅兴，就随便写几句吧！        每个人的心中似乎都藏着自己的故事，一个梦。年幼时，我们不懂什么是感情，只有单纯的想法，单纯是那么的美好，不管是喜欢还是讨厌都是那么的直接，从来不会掩饰，却又那么的让人留恋，但人终究会长大，慢慢的不在如一张白纸一般的单纯，看到喜欢的女孩竟然会偷偷的躲着她，在远处观察着却很难鼓起勇气上前去说一句话，人开始变得复杂了。江海和姜河是只存在于神话中的金童玉女，他们在一起一切都太梦幻，非我等凡人可以想象，顾辛列虽然是个富二代，但他于爱的追逐却也是我们所追求的，正如他所言：“我是夸父，你是我一生追逐的烈日”。我们一生都在寻找自己的烈日，寻到了追不上又会怀疑没找到真正属于自己的烈日，那我的姜河又在哪呢！他们的爱情是那么的美好，令人艳羡不已，希望自己的人生也能像他们一样精彩。

总结 主要讲了四个皇帝的一生 明英宗（朱祁镇）  正统  22年  傀儡 明宪宗（朱见深）  成化  23年  懦弱 明孝宗（朱佑樘）  弘治  18年  明君 明武宗（朱厚照）  正德  16年  贪玩