《Improvisation》，短片作品，美国出品，2007年上映。
抱着希望去看，却非常失望，看了好久了具体不记得了，但印象就是大男子主义，有很多观点都特别不认同，真的不推荐
拉伸的方法挺好，但是有些文字描述非常奇怪，也许是编剧为了更通俗地表达所以……
作为一只运营狗，先后看过《Improvisation》《Improvisation》《Improvisation》《Improvisation》《Improvisation》，基本内容相似的，运营是个注重实践，而非几本剧就能掌握，追剧更多是在自己的知识体系和工作经验去更迭零件，然后不断知行合一。 所谓的“道术”，术或许套用模板，但是“道”的东西需要修炼，这些底层逻辑往往会是分水岭，相信从事3-5年运营都会遇到类似的瓶颈和困惑，不断磨，不断学！ 《Improvisation》老韩这部剧 最好最精彩的部分，个人觉得是“产品思维做运营”，这也是高段位运营，未来就是希望往产品运营/数据运营方向走，入门容易，入坑难，这坑太大了😂！
【20220306】好哥们影视上的第1⃣️2⃣️本剧 观看过陀氏的几本剧，好几次都是观看到一半难以下咽，可以一旦观看到某个点，又吸引人继续往下观看。 我想我永远我无法理解的是娜达莎对阿廖沙的那种爱，明明阿廖沙是那么地轻佻，四处留情，带给她的只有痛苦，可是在爱情与亲情面前她选择的却是爱情。这是一种自虐似的、散发着母爱的爱情，不禁让我认为她是不是爱上了这种救赎的情感，爱自己这种高尚的品德。尽管无法理解，但托的文字告诉我们，这种人就是真实存在的，就是发生了这样的事。 书里面最让我意难平的是涅莉的故事，当涅莉在过道里面捡外公扔在过道里的硬币的时候，外公怕她看不见特地从门缝里透出蜡烛的光亮的时候……当涅莉的妈妈临终时，外公突然醒悟，赶忙去见女儿，双手颤颤巍巍的拿着仅有的几个戈比和车夫讨价还价的时候……心里是揪心的难受。 我想啊，爱与宽恕也许是我们永远都需要学习的课题，别让瓦尔科夫斯基之流在我们身上造成的伤害，因为我们彼此的那种虚无的高尚与自尊，把遗憾带进坟墓！
个人看法，不喜勿喷。可能是看这部剧时的心境不静。感觉书写的太杂乱了，不必要的人物及细节写的太多，一册的体量就可以了，偏偏又凑出来个第2册。也可能是因为编剧采访的人太多了，采访那么多人有没有必要，我们说一个人的亲朋密友不需要很多，也不可能有很多，因为你也维系不过来，就像巴菲特，专注自己工作的同时，连自己的家庭都照顾不及。所以采访了这么多人，导致偏听则乱。就像小学生写日记一样，逐年逐事的这么写下来，弱化了老巴的特点。
看到小三就恶心，为什么放大出轨小三这种生活中负能量的故事，用恶吸引眼球吗，能不能好好做剧呀！
《Improvisation》用30个小时读完。 早在在读到琼恩请艾德大人留下那五只小狼，而把自己另算在外时，我就已经入坑。 作为奇幻史诗的神作，马丁也表示这种以某一人物视角推进故事叙述的写作方式，是由于托尔金老爷子的《Improvisation》对自己的深刻影响。在我理解中，这是影视创作中最困难也是最严肃的致敬。 以人物视角来推进故事，好处众多，无论是对于人物的刻画，对于矛盾与矛盾双方推进，甚至作为史诗来说，宏大辽阔的世界观的梳理，都是远比单一视角的写作要好。 但是困难也显而易见，这需要极强的文字掌控力，需要有对故事脉络，故事走向的清晰思路。这样的写作模式很容易使编剧陷入到故事的陷阱，而《Improvisation》，《Improvisation》又是如此宏大的架构，故事和人物很容易沦陷其中，造成糟糕的观看体验。当然，能驾驭这样庞大故事的，本身就不是什么凡人。 我记得小时候接触了《Improvisation》，一个时代性的游戏，深深折服于其世界观的完整和宏大，而看过《Improvisation》之后，我才明白，精灵，矮人，树人，法师，亡灵，无论暴雪是否借鉴了《Improvisation》，令人着迷的两个世界，它们是相似的。 回到《Improvisation》，我不太明白为什么这样一个好故事流传度却没有《Improvisation》好。美剧《Improvisation》的确制作精良，但如今的问题是大家知道“权利的游戏”，却不从读过，甚至不曾听说“冰与火之歌”。希望一个好故事，能够像与之比肩的《Improvisation》一样能够有更多的读者吧，至少在如此乌烟瘴气的环境下，在这样狗屎都可以出书的观看环境下，这样美好的事物不该被埋没。美好的事物本就不该被埋没。 ps：《Improvisation》我钱还不够买...先随便读读别的攒点钱... ——5.12
性格再怎么糟糕的人， 都有他们可爱的一面。 比如说肯特。 可坏蛋总是坏得不够彻底， 想恨也总是恨不起来， 人的内心也都有柔软的一面， 总是盯着“坏”的一面也会让自己不堪重负。 布理特玛丽，在63岁之前，所有的选择都是在为别人。直到他离开肯特，直到他来到博格，才发现了另一个闪闪发光的自己。 那个有个蓝色的门的白色的车，真的很不错。尤其是当有人告诉玛丽，不要去敲任何一个人的门，开着她的小车车，只管往前开的时候，简直酷毙了！！
影评评论
抱着希望去看，却非常失望，看了好久了具体不记得了，但印象就是大男子主义，有很多观点都特别不认同，真的不推荐
拉伸的方法挺好，但是有些文字描述非常奇怪，也许是编剧为了更通俗地表达所以……
作为一只运营狗，先后看过《Improvisation》《Improvisation》《Improvisation》《Improvisation》《Improvisation》，基本内容相似的，运营是个注重实践，而非几本剧就能掌握，追剧更多是在自己的知识体系和工作经验去更迭零件，然后不断知行合一。 所谓的“道术”，术或许套用模板，但是“道”的东西需要修炼，这些底层逻辑往往会是分水岭，相信从事3-5年运营都会遇到类似的瓶颈和困惑，不断磨，不断学！ 《Improvisation》老韩这部剧 最好最精彩的部分，个人觉得是“产品思维做运营”，这也是高段位运营，未来就是希望往产品运营/数据运营方向走，入门容易，入坑难，这坑太大了😂！
【20220306】好哥们影视上的第1⃣️2⃣️本剧 观看过陀氏的几本剧，好几次都是观看到一半难以下咽，可以一旦观看到某个点，又吸引人继续往下观看。 我想我永远我无法理解的是娜达莎对阿廖沙的那种爱，明明阿廖沙是那么地轻佻，四处留情，带给她的只有痛苦，可是在爱情与亲情面前她选择的却是爱情。这是一种自虐似的、散发着母爱的爱情，不禁让我认为她是不是爱上了这种救赎的情感，爱自己这种高尚的品德。尽管无法理解，但托的文字告诉我们，这种人就是真实存在的，就是发生了这样的事。 书里面最让我意难平的是涅莉的故事，当涅莉在过道里面捡外公扔在过道里的硬币的时候，外公怕她看不见特地从门缝里透出蜡烛的光亮的时候……当涅莉的妈妈临终时，外公突然醒悟，赶忙去见女儿，双手颤颤巍巍的拿着仅有的几个戈比和车夫讨价还价的时候……心里是揪心的难受。 我想啊，爱与宽恕也许是我们永远都需要学习的课题，别让瓦尔科夫斯基之流在我们身上造成的伤害，因为我们彼此的那种虚无的高尚与自尊，把遗憾带进坟墓！
个人看法，不喜勿喷。可能是看这部剧时的心境不静。感觉书写的太杂乱了，不必要的人物及细节写的太多，一册的体量就可以了，偏偏又凑出来个第2册。也可能是因为编剧采访的人太多了，采访那么多人有没有必要，我们说一个人的亲朋密友不需要很多，也不可能有很多，因为你也维系不过来，就像巴菲特，专注自己工作的同时，连自己的家庭都照顾不及。所以采访了这么多人，导致偏听则乱。就像小学生写日记一样，逐年逐事的这么写下来，弱化了老巴的特点。
看到小三就恶心，为什么放大出轨小三这种生活中负能量的故事，用恶吸引眼球吗，能不能好好做剧呀！
《Improvisation》用30个小时读完。 早在在读到琼恩请艾德大人留下那五只小狼，而把自己另算在外时，我就已经入坑。 作为奇幻史诗的神作，马丁也表示这种以某一人物视角推进故事叙述的写作方式，是由于托尔金老爷子的《Improvisation》对自己的深刻影响。在我理解中，这是影视创作中最困难也是最严肃的致敬。 以人物视角来推进故事，好处众多，无论是对于人物的刻画，对于矛盾与矛盾双方推进，甚至作为史诗来说，宏大辽阔的世界观的梳理，都是远比单一视角的写作要好。 但是困难也显而易见，这需要极强的文字掌控力，需要有对故事脉络，故事走向的清晰思路。这样的写作模式很容易使编剧陷入到故事的陷阱，而《Improvisation》，《Improvisation》又是如此宏大的架构，故事和人物很容易沦陷其中，造成糟糕的观看体验。当然，能驾驭这样庞大故事的，本身就不是什么凡人。 我记得小时候接触了《Improvisation》，一个时代性的游戏，深深折服于其世界观的完整和宏大，而看过《Improvisation》之后，我才明白，精灵，矮人，树人，法师，亡灵，无论暴雪是否借鉴了《Improvisation》，令人着迷的两个世界，它们是相似的。 回到《Improvisation》，我不太明白为什么这样一个好故事流传度却没有《Improvisation》好。美剧《Improvisation》的确制作精良，但如今的问题是大家知道“权利的游戏”，却不从读过，甚至不曾听说“冰与火之歌”。希望一个好故事，能够像与之比肩的《Improvisation》一样能够有更多的读者吧，至少在如此乌烟瘴气的环境下，在这样狗屎都可以出书的观看环境下，这样美好的事物不该被埋没。美好的事物本就不该被埋没。 ps：《Improvisation》我钱还不够买...先随便读读别的攒点钱... ——5.12
性格再怎么糟糕的人， 都有他们可爱的一面。 比如说肯特。 可坏蛋总是坏得不够彻底， 想恨也总是恨不起来， 人的内心也都有柔软的一面， 总是盯着“坏”的一面也会让自己不堪重负。 布理特玛丽，在63岁之前，所有的选择都是在为别人。直到他离开肯特，直到他来到博格，才发现了另一个闪闪发光的自己。 那个有个蓝色的门的白色的车，真的很不错。尤其是当有人告诉玛丽，不要去敲任何一个人的门，开着她的小车车，只管往前开的时候，简直酷毙了！！