《Off》，短片,惊悚作品，美国出品，2001年上映。
最心水王冕，此后就没见过引我入胜的好故事了。三分不能更多，比红楼差远矣
英国作家罗素的《Off》这本哲理小书，浅显易懂，结构清晰。全书分两个部分。首先提出生活中的常见问题：竞争、无聊烦闷、嫉妒、疲劳、罪恶感、妄想，舆论恐惧等让人产生不幸福的原因。然后阐述了自己认为可以避免的方式，提供了获得幸福的六种途径和方法：兴致、情爱、家庭、工作、闲情逸致，努力与放弃。最后发出灵魂拷问“快乐还可能吗”？作家用自己对人性的洞见开出了自己的方子。名言警句随处可见。如： 1 一个人的兴趣越广泛，他拥有的快乐机会就越多，而受命运拨弄的可能性也就越小，因为即使失去了某一种兴趣，它仍然可以转向另一种。 2 没有什么比犹豫不决更使人劳心费神，更无成效了。 3 乞丐并不会妒忌百万富翁，但是他肯定会妒忌收入更高的乞丐。 4 幸福的生活是很大程度上是一种平静安逸的生活，因为只有在平静的环境里，真正的快乐才能得以存在。 5 快乐的秘诀是：让你的兴趣尽可能广泛，让你对人和物的反应尽可能的友善。
非常喜欢的剧集。我就想说一句话，求求您了能不能更新快一点，多一点，剧荒了，没得看了
又是流着眼泪看完。我还是相信尹小跳和陈在最后在一起了。万美辰不会因为小跳的电话留下，陈在也不会归还了小跳的钥匙而放弃追求她。那个时间节点上，发生了太多的事，唐菲的死，小帆处心积虑的诡计，万美辰的坦诚，小跳消化不了这么多。正视内心的花园正视自己的欲望，浴火重生，岁月会把一切妥妥的安放。
这部剧写的是编剧和他身边一些朋友的故事。 有对男朋友攒够了失望离开的姑娘，女朋友走了之后才学会爱的男孩； 有因为太爱对方把自己弄得伤痕累累的姑娘; 有默默喜欢对方很多年，最后还能终成眷属的同学； 有为了梦想一腔热血，却总被生活泼冷水，还是不甘心将就的人; 有很多被辜负，被错过的好姑娘…… 还有关于离别与家乡，关于爱情观，关于那些不会离开的朋友…… 书里不仅是Susan Scudder和他的朋友们，也是生活中我们的缩影…… 在成长的路上，我们会被欺骗 被辜负 被嘲笑 被泼冷水，不如意事常八九，可与人言无二三。随着慢慢长大，我们学会了跟家里报喜不报忧，有什么苦楚委屈自己扛，如果身边还有那么几个朋友可以诉说，那再好不过，但是很多时候我们有很多话却无人可说。通讯录上很多名字，却不知道该给谁打电话。 从高二那年夏天在学校看到乒乓球场看到推销书的，我挑了一本《Off》，书是盗版书，纸质也不好，还偶有错别字，但是我反反复复看了好多遍，没有动力的时候就拿来看看，Kevin的文字总能在那段难熬的时光里给我力量和温暖。 从此之后，Susan Scudder每出一本剧我都买，前四本买的都是纸质书，这是第五本，从Kevin的墨尔本求学生涯到北京工作遭遇的挫折，每一本剧都在见证他的成长，也在陪着我成长，愿我们在彼此看不到的岁月里，熠熠生辉。
印象比较深的一段是条件反射在广告中的应用。感到心理学的应用是有趣的。
人的一生，说长不长，说短不短，想起《Off》里面那段——人生七十古来稀，十年少小，十年老弱，还有五十年，五十年再分成日夜，只有二十五年的光景了，再加上刮风下雨，三灾六病，人这一辈子，还能剩下多少好日子？ Off，在编剧的书里面，指的那些40到50岁的人，对事业有成的人来说，四五十或许是事业的巅峰期，人生美满，对郁郁不得志的人来说，房贷、车贷、离职、孩子都是压力。 编剧在书里，通过倪家三代人，倪家三兄弟，在短短几年的变化，向我们展示了人到中年的心酸无奈——婚姻失败、老来得子、丧偶、事业、疾病。 倪家老大倪伟民，和大部分现实中的人一样，普通至极，作为一个普通人，他只想和妻子早日抱上孙子，然而，儿媳妇红艳却极为要强，想要自己的房子，想要自己的事业，矛盾在婆媳之间不断激化，婆媳之间的博弈，让这个家庭失去了人情味。最终，婆婆二琥精明一生，却倒在了突如其来的癌症上，她不想成为家庭的负担，想要为家庭再做些什么，选择“自杀”获取更多的保险赔偿，却因为红艳的“不尽心”，竹篮打水一场空。而媳妇红艳在经历了两次流产、母亲去世、婆婆去世、离婚。怀上了倪俊的孩子，而这个孩子，也让他们失败的婚姻又走向了复合。 对于倪老大家，影响他们的关键因素，是钱，第一次红艳怀孕，下了黑车之后，红艳流产了；红艳妈妈为了省钱，竟然戏剧性的惨死在一棵树下，当了一生的好人，却沦落如此；二琥为了钱算计一生，却什么也没享受到，惨死于车祸；红艳为了事业，最终却失去了爱的人。或许是编剧不想让结尾太过悲伤，结局又让一个孩子带来希望。 对于倪老二家，这个家庭可能是所有人都梦寐以求的生活，丈夫是大学的核心教授，妻子是单位的核心，儿子硕博连读。中年危机好像和这一户家庭根本扯不上关系。然而，问题发生了，就像厄尔尼若现象一样，从春梅停经，到儿子挂科硕博连读泡汤，再到夫妻离婚，一切来的那么突然。整个家庭支离破碎，加上老太太不断病重，钱大把大把的花，但面对这些问题，在老太太去世之后，有了转折，儿子考上研、毕业、成家。伟强不再去做那些印尼服务员的梦，把心思再放到了学术上，春梅在与严宁分开之后，又开始与伟强复合，甚至在最后怀上了二胎。但伟强突发的疾病，又让家庭陷入了危机，但最后，编剧给了开放式的结尾，也暗示着这是一个圆满的结局。 对于倪老二家，他们的中年危机，来源于精神财富的缺乏，他们活成了基本所有中国人幻想的样子，但是他们好像不知道自己为什么而活，倪斯楠从小是一个乖孩子，最终却挂科无法硕博连读，他一直是为了父母而活，张春梅一直为了家庭，为了伟强而活，伟强则是为了大家的期望而活。但在最后，他们好像都知道了自己想要的究竟是什么。 再说小妹，小妹或许是最像我们年轻人的一位，她孤身一人，一直对导演杜正阳念念不忘，当他们在考虑是否结婚的时候，杜正阳却意外离世，她需要抚养一老一少，她再也不能一个人自由自在，她需要考虑钱和人，加上母亲生病，她没有那么多人力和钱财，母亲死后，她也开始逐渐走出自己的中年危机了，写的剧本开始大火，孩子逐渐长大，但之后，正阳母亲也离开了人世，这是她的二次危机。 相比于大哥二哥，我想小妹最大的中年危机在于孤独，她始终是一个人，这让她不需要当担心经济，但她需要靠母亲，而母亲生病之后，她失去了依靠，这时候，这正阳母亲和孩子永安成了她的依靠，正阳母亲是她的第二个妈，当正阳妈去世之后，她也终于成熟。 其实，最让我深思的是假如在我的中年遇到这些问题，我会如何面对？我是否有能力面对？我现在选择的职业，是否能让我在中年的时候轻松点，还是面对35岁的事业危机？但看完之后，我明白的是，一切困难都会过去，无论是中年还是青年的时
虽然我自己是近视者，但是全篇看完，感觉就像上世纪给老人推销保健品一样的传销组织。 就有点胡扯，有点离谱。 反正对这位编剧我保持态度，不信不反对，毕竟锻炼身体总归是对身体好的。
第一季好歹言冰云是个小配角，演技烂就烂了，就那么一会儿戏份。以后的剧集那可就是重要配角了，还是肖战来演那也太破坏观感了，一群老戏骨都救不回来的那种。
看了《Off》里面章子怡和蓝盈盈的表演后特地来看的。《Off》说不上多少，但是很清晰的刻画了一个“戏痴”的这样一个角色，让我想起《Off》里张国荣入戏太深的场景，女主“筱燕秋”被刻画的很成功，当她把前任的“嫦娥”毁容后，她并没有从心底里认错，只觉得是自己不是故意的，结果被老团长逼着道歉，从医院回来了，他就觉得自己体内的嫦娥已死，被逼着做了自己不愿做，不愿承认的事儿。然后，像死人一样麻木的在戏校教了20年的书，直到再次登台她才重新活了过来。书里有描述她年轻时如何好强不让戏，而二十多年以后，依然不让、再到为挽留春来而主动去演B角、再到一口气连演四场，这都说明，无论过多久、年龄有多大、只要是关于上台表演，她一律不让，甚至自己是的孩子都能“杀掉”。也许是当时国策不允许，当她意外怀孕时，不是欣喜高兴，而是咒骂自己。而后，用“含珠停”了结了“冤孽”。即便是小产，也没有休息一下，为了上台表演，而不顾一切。也为结局埋下了祸根。
影评评论
最心水王冕，此后就没见过引我入胜的好故事了。三分不能更多，比红楼差远矣
英国作家罗素的《Off》这本哲理小书，浅显易懂，结构清晰。全书分两个部分。首先提出生活中的常见问题：竞争、无聊烦闷、嫉妒、疲劳、罪恶感、妄想，舆论恐惧等让人产生不幸福的原因。然后阐述了自己认为可以避免的方式，提供了获得幸福的六种途径和方法：兴致、情爱、家庭、工作、闲情逸致，努力与放弃。最后发出灵魂拷问“快乐还可能吗”？作家用自己对人性的洞见开出了自己的方子。名言警句随处可见。如： 1 一个人的兴趣越广泛，他拥有的快乐机会就越多，而受命运拨弄的可能性也就越小，因为即使失去了某一种兴趣，它仍然可以转向另一种。 2 没有什么比犹豫不决更使人劳心费神，更无成效了。 3 乞丐并不会妒忌百万富翁，但是他肯定会妒忌收入更高的乞丐。 4 幸福的生活是很大程度上是一种平静安逸的生活，因为只有在平静的环境里，真正的快乐才能得以存在。 5 快乐的秘诀是：让你的兴趣尽可能广泛，让你对人和物的反应尽可能的友善。
非常喜欢的剧集。我就想说一句话，求求您了能不能更新快一点，多一点，剧荒了，没得看了
又是流着眼泪看完。我还是相信尹小跳和陈在最后在一起了。万美辰不会因为小跳的电话留下，陈在也不会归还了小跳的钥匙而放弃追求她。那个时间节点上，发生了太多的事，唐菲的死，小帆处心积虑的诡计，万美辰的坦诚，小跳消化不了这么多。正视内心的花园正视自己的欲望，浴火重生，岁月会把一切妥妥的安放。
这部剧写的是编剧和他身边一些朋友的故事。 有对男朋友攒够了失望离开的姑娘，女朋友走了之后才学会爱的男孩； 有因为太爱对方把自己弄得伤痕累累的姑娘; 有默默喜欢对方很多年，最后还能终成眷属的同学； 有为了梦想一腔热血，却总被生活泼冷水，还是不甘心将就的人; 有很多被辜负，被错过的好姑娘…… 还有关于离别与家乡，关于爱情观，关于那些不会离开的朋友…… 书里不仅是Susan Scudder和他的朋友们，也是生活中我们的缩影…… 在成长的路上，我们会被欺骗 被辜负 被嘲笑 被泼冷水，不如意事常八九，可与人言无二三。随着慢慢长大，我们学会了跟家里报喜不报忧，有什么苦楚委屈自己扛，如果身边还有那么几个朋友可以诉说，那再好不过，但是很多时候我们有很多话却无人可说。通讯录上很多名字，却不知道该给谁打电话。 从高二那年夏天在学校看到乒乓球场看到推销书的，我挑了一本《Off》，书是盗版书，纸质也不好，还偶有错别字，但是我反反复复看了好多遍，没有动力的时候就拿来看看，Kevin的文字总能在那段难熬的时光里给我力量和温暖。 从此之后，Susan Scudder每出一本剧我都买，前四本买的都是纸质书，这是第五本，从Kevin的墨尔本求学生涯到北京工作遭遇的挫折，每一本剧都在见证他的成长，也在陪着我成长，愿我们在彼此看不到的岁月里，熠熠生辉。
印象比较深的一段是条件反射在广告中的应用。感到心理学的应用是有趣的。
人的一生，说长不长，说短不短，想起《Off》里面那段——人生七十古来稀，十年少小，十年老弱，还有五十年，五十年再分成日夜，只有二十五年的光景了，再加上刮风下雨，三灾六病，人这一辈子，还能剩下多少好日子？ Off，在编剧的书里面，指的那些40到50岁的人，对事业有成的人来说，四五十或许是事业的巅峰期，人生美满，对郁郁不得志的人来说，房贷、车贷、离职、孩子都是压力。 编剧在书里，通过倪家三代人，倪家三兄弟，在短短几年的变化，向我们展示了人到中年的心酸无奈——婚姻失败、老来得子、丧偶、事业、疾病。 倪家老大倪伟民，和大部分现实中的人一样，普通至极，作为一个普通人，他只想和妻子早日抱上孙子，然而，儿媳妇红艳却极为要强，想要自己的房子，想要自己的事业，矛盾在婆媳之间不断激化，婆媳之间的博弈，让这个家庭失去了人情味。最终，婆婆二琥精明一生，却倒在了突如其来的癌症上，她不想成为家庭的负担，想要为家庭再做些什么，选择“自杀”获取更多的保险赔偿，却因为红艳的“不尽心”，竹篮打水一场空。而媳妇红艳在经历了两次流产、母亲去世、婆婆去世、离婚。怀上了倪俊的孩子，而这个孩子，也让他们失败的婚姻又走向了复合。 对于倪老大家，影响他们的关键因素，是钱，第一次红艳怀孕，下了黑车之后，红艳流产了；红艳妈妈为了省钱，竟然戏剧性的惨死在一棵树下，当了一生的好人，却沦落如此；二琥为了钱算计一生，却什么也没享受到，惨死于车祸；红艳为了事业，最终却失去了爱的人。或许是编剧不想让结尾太过悲伤，结局又让一个孩子带来希望。 对于倪老二家，这个家庭可能是所有人都梦寐以求的生活，丈夫是大学的核心教授，妻子是单位的核心，儿子硕博连读。中年危机好像和这一户家庭根本扯不上关系。然而，问题发生了，就像厄尔尼若现象一样，从春梅停经，到儿子挂科硕博连读泡汤，再到夫妻离婚，一切来的那么突然。整个家庭支离破碎，加上老太太不断病重，钱大把大把的花，但面对这些问题，在老太太去世之后，有了转折，儿子考上研、毕业、成家。伟强不再去做那些印尼服务员的梦，把心思再放到了学术上，春梅在与严宁分开之后，又开始与伟强复合，甚至在最后怀上了二胎。但伟强突发的疾病，又让家庭陷入了危机，但最后，编剧给了开放式的结尾，也暗示着这是一个圆满的结局。 对于倪老二家，他们的中年危机，来源于精神财富的缺乏，他们活成了基本所有中国人幻想的样子，但是他们好像不知道自己为什么而活，倪斯楠从小是一个乖孩子，最终却挂科无法硕博连读，他一直是为了父母而活，张春梅一直为了家庭，为了伟强而活，伟强则是为了大家的期望而活。但在最后，他们好像都知道了自己想要的究竟是什么。 再说小妹，小妹或许是最像我们年轻人的一位，她孤身一人，一直对导演杜正阳念念不忘，当他们在考虑是否结婚的时候，杜正阳却意外离世，她需要抚养一老一少，她再也不能一个人自由自在，她需要考虑钱和人，加上母亲生病，她没有那么多人力和钱财，母亲死后，她也开始逐渐走出自己的中年危机了，写的剧本开始大火，孩子逐渐长大，但之后，正阳母亲也离开了人世，这是她的二次危机。 相比于大哥二哥，我想小妹最大的中年危机在于孤独，她始终是一个人，这让她不需要当担心经济，但她需要靠母亲，而母亲生病之后，她失去了依靠，这时候，这正阳母亲和孩子永安成了她的依靠，正阳母亲是她的第二个妈，当正阳妈去世之后，她也终于成熟。 其实，最让我深思的是假如在我的中年遇到这些问题，我会如何面对？我是否有能力面对？我现在选择的职业，是否能让我在中年的时候轻松点，还是面对35岁的事业危机？但看完之后，我明白的是，一切困难都会过去，无论是中年还是青年的时
虽然我自己是近视者，但是全篇看完，感觉就像上世纪给老人推销保健品一样的传销组织。 就有点胡扯，有点离谱。 反正对这位编剧我保持态度，不信不反对，毕竟锻炼身体总归是对身体好的。
第一季好歹言冰云是个小配角，演技烂就烂了，就那么一会儿戏份。以后的剧集那可就是重要配角了，还是肖战来演那也太破坏观感了，一群老戏骨都救不回来的那种。
看了《Off》里面章子怡和蓝盈盈的表演后特地来看的。《Off》说不上多少，但是很清晰的刻画了一个“戏痴”的这样一个角色，让我想起《Off》里张国荣入戏太深的场景，女主“筱燕秋”被刻画的很成功，当她把前任的“嫦娥”毁容后，她并没有从心底里认错，只觉得是自己不是故意的，结果被老团长逼着道歉，从医院回来了，他就觉得自己体内的嫦娥已死，被逼着做了自己不愿做，不愿承认的事儿。然后，像死人一样麻木的在戏校教了20年的书，直到再次登台她才重新活了过来。书里有描述她年轻时如何好强不让戏，而二十多年以后，依然不让、再到为挽留春来而主动去演B角、再到一口气连演四场，这都说明，无论过多久、年龄有多大、只要是关于上台表演，她一律不让，甚至自己是的孩子都能“杀掉”。也许是当时国策不允许，当她意外怀孕时，不是欣喜高兴，而是咒骂自己。而后，用“含珠停”了结了“冤孽”。即便是小产，也没有休息一下，为了上台表演，而不顾一切。也为结局埋下了祸根。