驼路神卦女Girl Fortune-teller

现在的小米是雷军说的创新？是他所谓的开发让用户兴奋的产品？真没看出来

药物能治病，也能致病；医院能救死扶伤，也能夺人性命；名医能妙手回春，却不能包治百病。

“知”代表知识、知道，“能”代表技能、能力。 第一个阶段叫作无知无能——你既不知道怎么做，也做不好。 第二个阶段，你学到一定程度变得有知无能——你知道该怎么做，但是你做不好。 第三个阶段，你通过不断的练习，开始有知有能——当你认真做的时候，你就能做好，也就是注意力集中的时候你就能做好。 “721法则”——你大概需要花70%的时间练，20%的时间与人沟通和讨论，10%的时间自己去学习 假如，假如这两个选项，过了两三年以后，你分别都后悔了，那会是什么样？你觉得哪个后悔更能忍受一点？ 所以，优秀的战略要能保证你在开战之后就已经有七分胜算了。 你有了一个第一，就可以创造更多个第一。我把这称为“火车头理论”，全力打造好火车头，当火车头足够快，你可以挂很多跑得一样快的车厢。如果没有这个火车头，车厢再豪华也是没用的。 做好一件小事就能改变世界 破局点的特征就是极简、差异化、自增长。 第一，用一句话能概括。 第二，破局点一定要保证差异化。如果你做了一个东西跟别人差不多，你想靠微创新、靠比别人好一点来抢占市场，从方法论上讲你就要放弃这种妄想 有的时候你做晚了就丧失了机会，做早了就把公司搞死了。这种叫微妙与伟大的平衡，这就是创业的难度。

编剧是美国科幻界里少有的优秀华裔作家，产量很低，至今只有本剧（8个短篇）问世，第一篇还有同名电影《驼路神卦女Girl Fortune-teller》。 与刘慈欣、王晋康、郝景芳等人的作品大多基于现实世界的延伸不同，编剧的每个短篇都构建了一个不同的“假想”世界，想象力恣肆张扬。

人是社会性动物，人与人之间的开放式关系需要一定的感情上的相互依存，明确表明自己的感受和想法，对自己愿做和不愿做的事情设定限度。

如果一切都是基于我们的想象和虚构，我们究竟应该如何自处？真的是很刺激三观的一本剧，折腾这许久总算看到了最后，折服于编剧的渊博，但对一些问题也不太苟同，不过这部剧中很多地方都让人不由自主地去思考，尤其是最后对未来的大量想象和追问。 很棒，肯定还要回读🤔

看了二十章，感觉写的真一般，但我还是给了好评，看好编剧的潜力，编剧的底子不错。 我说说我认为的问题，感觉对人物的塑造不行。就打女鬼那里，那几个警察好歹也是科班出身，而且他们肯定不是第一次来驱鬼了，还是特别行动组的，驱鬼前也没啥调查准备，打不过女鬼一点后手也没有，真就搞的是去对付小猫小狗？就这种水平还是特别行动小组的，白给小组的吧。编剧就写的他们很业余似的，还要主角这个之前一直没接触过这类东西都人来救场，强行给配角降智，有点强行制造爽点，很小白文。