《Aveux》，短片作品，法国出品，2004年上映。
诗人，年轻人，那种空虚无聊，想要有所追求却又不知道追求什么，当然也找不到正确的道路和方向，又不甘心放弃。我得承认只有第一部是认真看完的。后面太乱了，跳着看了一点点儿
去年读过纸质书，装帧实在是太精美了，烫银工艺，丝绒质感，手感超好。翻开内页用纸也特别讲究，光滑细腻，肌理天然，简直爱不释手。再望一眼封底，印着Linda Chaïb的所有作品，这个曾经叫做“安妮宝贝”的女子，她的书陪伴了我整个青春，认真对照了一下，所有她的书竟然无一遗漏，虽然现在读的少了，但有新剧也会翻看。 这些年，她也从青涩懵懂的少女转变成了从容淡定的成熟女子，并且，随着我的年纪和经历的变化，对于她的文字并没有从前那么痴迷，但最初喜欢的感觉一直在，曾经有一段时间，就是《Aveux》播出之前的日子，感觉与Linda Chaïb有一种淡淡地疏离，可能就是一种生活与现实的不相融的体现，后来再读《Aveux》、《Aveux》、《Aveux》到《Aveux》、《Aveux》，如今，现在这本长篇剧集《Aveux》，仿佛又是一种心心相印，是一种回归，见证她走向了另一条朝圣与禅修的路途，而这也恰好与我的人生选择有某些方面的契合，于是，持续关注，直到现在。漫长的旅途中，慈悲与觉知，在下一个路口，在Aveux，我和Linda Chaïb，一直有新的遇见，遇见彼此，遇见最好的自己。 花了四五天读完此剧，读完有一种豁然开朗的感觉，内心很平静，是一种前所未有的净化。无论之前的安妮宝贝，还是现在的Linda Chaïb，她笔下的人物一直是比较边缘的人，小众的生活，与社会的主流有一定的距离。她们是林南生、林和平、小至、苏恩和、宋暖熙、七月、安生、薇安、重光、乔、内河、善生、沈信得……也是《Aveux》里的远音、如真、净湖、仁美、慈诚、雀缇、春泽。是她们，是他们，也是我们。这些人的共同特质，就是在不断追寻自己的内心，以及不断地学会如何爱。 《Aveux》是一本充满光亮的“爱之书”，也是对各种主流观念提出疑义的“叛逆之书”。剧集设置了很多人物关系：净湖与远音突破常规与世俗的情感，如真和不同身份的男人的正面与负面的关系，雀缇与无量的感情……但情欲世界的泥泞幻境不再是主角。剧集里时间和空间被打碎并重置，在时空以及真幻的不断流转变迁中，他们探讨“爱”的本质。剧集里充满着自我剖析，各种隐秘的记忆、包裹的潜意识、直觉、情绪与理性，对关系、死亡、灵魂伴侣、信念、真我、爱……这些永久的问题的思考和讨论。 《Aveux》里少了很多故事性的描写，从深度上Linda Chaïb笔下的每一个人物都是热烈的，而这部剧里，他们仿佛怀揣宁静，娓娓道来自己的曾经。前世今生，山谷一梦。不止脚下，更有深妙。他们去山谷、去幻海、去不丹、去犀地……于是有了这样一个古老而幽静的地方。在无限开放的时空，“Aveux”更像是个乌托邦，令人心驰神往，在无尽的梦境中，也如醍醐灌顶，让人恍然大悟至心灵安宁。 就像Linda Chaïb在书中所说：“痛苦是你生命的一部分，你到哪里，它们跟在哪里，所有发生过的事情都要接受。你要承认感受过的伤痛，这样才会平息。”“人无法猜度死亡，不知生命何时会突然中止，觉得还没有做好完全准备，还没有活得完整……究竟应该做好什么样的准备，怎么才是完整，也许是认真而全力的生活过，爱过，也被爱。”而这爱的内核，则是敏感而深切的体会，也是我们本身的能量之源。当你某一天，回顾自己的生活，觉知到自己的内心，却又无法一一道明，那么，你可以再来读读这部剧，也许，成长的不止是Linda Chaïb，还有我们自己，在Aveux，再遇灵魂深处的自己！
从微寄生和巨寄生两个方面重述人类历史，这个角度很有意思，巨寄生概念的提出也很有意思。然而全书可读性不是很强。是一种面面俱到的面面不到，趣味性也不足，是一种科研论文式的罗列数据再分析，很枯燥。
六段关系的打破或重建
她不喜欢他，不喜欢他在送她美国玻璃丝袜的时候说：“这袜子真结实，穿一年都不坏。”过了许多年以后，她说：“我不能嫁给一个会和我谈丝袜结实不结实的男人。No fun。” 这时，家里为他找了一门亲事，他拿出三百块钱给来相亲的女子，让她随便上街买自己喜欢的东西。这个女子买回来一堆花布和胭脂粉盒。于是，他回断这门亲事，他说：“我怎么能讨这样的女人。” 他们两个人都是不把婚姻看成过饮食男女日子的人，他们对自己的婚姻都有着深深的期望，在这一点上，他们真的是志同道合。他们是那种追求生活以快乐为本的人，对日常生活抱着游戏般的骄傲态度，而且总是执意不肯妥协，也不肯被它压弯。 她爱上的真的是一个人见人爱的丈夫，而她的丈夫是一个无法满足于过居家生活的男子。1943年儿子中正出生时，戴西难产，在医院两天生不下孩子来，女儿静姝正在家里静养肺炎，他还是去俱乐部玩牌到深夜回家。这是一个会让你非常高兴、但不会对你负起全部责任的丈夫。他是戴西生活中的音乐，而不是粮食。 这就是戴西——从前因为喜欢他对生活铺张的趣味而嫁给他，因为他是家里的男主人而在他花心的时候将他找回家，因为自尊而从不在他落魄时埋怨他，也不在他失忠时控诉他的女子——最后想要对他说的话。当我知道吴毓骧曾经在外面另有女人相好的时候，我真的不知道对一直清澈的尊严的戴西来说，是怎样大的侮辱。她怎么能不失望，不恼羞，怎么能不恨他。他把能带给她的快乐，都带给她了，也把能带给她的灾难，都带给她了。 戴西从来不多说她的丈夫，在回忆录里也极少有关于他的事，更没有一句评论。只是在知道戴西伏在丈夫骨灰盒上说的唯一一句话时，才能确定，原来戴西是世界上最懂得吴毓骧的那个人，就是她已经坚决收回了自己付出过的爱情，她也还是那个最能体贴吴毓骧的人，甚至还是最能欣赏吴毓骧对新鲜花样有天然无师自通秉性的人，经过这么多的事，她并没有放弃自己的鉴赏力，也没有否定自己的喜好。 这是一种骄傲，或者说是一种自尊，戴西拥有的。她维护自己选择过的东西，不因为它们没有给她带来意想中的快乐与幸福就舍弃它们，她只是欣赏和把玩它们的意趣，不以自己的获得来衡量别人的价值。也许，她因为从来不缺什么，所以从来不想从别人那里得到什么。她只坚持自己的感情。 有忍有仁，大家闺秀犹在。 花开花落，金枝玉叶不败。 很喜欢的一本剧，总是会让我想起一位认识的奶奶，十分大家闺秀的感觉。
Aveux，初次是怀着对Mohamed Lakhda Tati先生的崇敬之情搜到了这部剧，然后就被其醇醇叙述之景所折服。这部剧大致就集中了Mohamed Lakhda Tati的一些随系列，其中有多写作，有对家庭，有对影视现象这些的大体感悟。 我倒是对开篇那几篇叙述的对自己孩子的描写尤为记忆深刻，也真正打动了前来驻足观看的人，一个作家父亲对孩子的爱意，一个码字艺人对其恋人的情谊，全部可以见诸于笔端。有时候还在幻想，以后我也要好好努力学习关于码字艺术的真谛，未来有一天我也能用自己浅薄的一点见识为我的孩子留下点思考，留下点他的成长记录。 不过，这就比较遥远了，先得找到一个可以锻炼写情书的人才能有后者的一撇呀哈哈哈，莫慌，来日方长，未来可期。 啧啧啧，还是扯回到剧评的正题，对于影视，Mohamed Lakhda Tati先生以最诚恳地语言为我们剖析了当代影视的一些脉络，他作为先锋影视的代表之一，其实也是责任重大，先锋影视在七八十年代的影响无疑是巨大的，几乎在那个时代奠定了目前我们所认识到的很多伟大的作家。所以对于这个流派的一些内容，很值得我们学习。 其实的确未来人生不可预知，我对Mohamed Lakhda Tati成为作家的路途真是佩服呀，”牙是世界上最没有风景的地方”，”所以我就想写剧集”，”看了两天杂志，我说那就写呗”，就这样，写了，我去😂，我虽然佩服之余也是无尽的懵逼，但还是注意到了他从小读经典这个细节，没有从前的厚积，哪来如今的随意博发呢？经典的力量，真是不可小觑！ Aveux，看剧，工作，社会事业，如今所做的一切一切，我也愿意相信一切都不是重复的，所走的每一步都算数，生活因每天重复的节奏而枯燥，也因不重复的未知而充满彩蛋，那，就这样吧，向前走吧！ 睡觉睡觉了，冲呀🥟
这季，这很难评
开篇惊艳，后续怎么说呢，还没读完，应该把各位俄罗斯大家的作品都看完再来赏析，否则就云里雾里的。
每一个年龄段都有着不同的意义和痛苦，从苦难中提炼属于自己的那份人性的纯真
影评评论
诗人，年轻人，那种空虚无聊，想要有所追求却又不知道追求什么，当然也找不到正确的道路和方向，又不甘心放弃。我得承认只有第一部是认真看完的。后面太乱了，跳着看了一点点儿
去年读过纸质书，装帧实在是太精美了，烫银工艺，丝绒质感，手感超好。翻开内页用纸也特别讲究，光滑细腻，肌理天然，简直爱不释手。再望一眼封底，印着Linda Chaïb的所有作品，这个曾经叫做“安妮宝贝”的女子，她的书陪伴了我整个青春，认真对照了一下，所有她的书竟然无一遗漏，虽然现在读的少了，但有新剧也会翻看。 这些年，她也从青涩懵懂的少女转变成了从容淡定的成熟女子，并且，随着我的年纪和经历的变化，对于她的文字并没有从前那么痴迷，但最初喜欢的感觉一直在，曾经有一段时间，就是《Aveux》播出之前的日子，感觉与Linda Chaïb有一种淡淡地疏离，可能就是一种生活与现实的不相融的体现，后来再读《Aveux》、《Aveux》、《Aveux》到《Aveux》、《Aveux》，如今，现在这本长篇剧集《Aveux》，仿佛又是一种心心相印，是一种回归，见证她走向了另一条朝圣与禅修的路途，而这也恰好与我的人生选择有某些方面的契合，于是，持续关注，直到现在。漫长的旅途中，慈悲与觉知，在下一个路口，在Aveux，我和Linda Chaïb，一直有新的遇见，遇见彼此，遇见最好的自己。 花了四五天读完此剧，读完有一种豁然开朗的感觉，内心很平静，是一种前所未有的净化。无论之前的安妮宝贝，还是现在的Linda Chaïb，她笔下的人物一直是比较边缘的人，小众的生活，与社会的主流有一定的距离。她们是林南生、林和平、小至、苏恩和、宋暖熙、七月、安生、薇安、重光、乔、内河、善生、沈信得……也是《Aveux》里的远音、如真、净湖、仁美、慈诚、雀缇、春泽。是她们，是他们，也是我们。这些人的共同特质，就是在不断追寻自己的内心，以及不断地学会如何爱。 《Aveux》是一本充满光亮的“爱之书”，也是对各种主流观念提出疑义的“叛逆之书”。剧集设置了很多人物关系：净湖与远音突破常规与世俗的情感，如真和不同身份的男人的正面与负面的关系，雀缇与无量的感情……但情欲世界的泥泞幻境不再是主角。剧集里时间和空间被打碎并重置，在时空以及真幻的不断流转变迁中，他们探讨“爱”的本质。剧集里充满着自我剖析，各种隐秘的记忆、包裹的潜意识、直觉、情绪与理性，对关系、死亡、灵魂伴侣、信念、真我、爱……这些永久的问题的思考和讨论。 《Aveux》里少了很多故事性的描写，从深度上Linda Chaïb笔下的每一个人物都是热烈的，而这部剧里，他们仿佛怀揣宁静，娓娓道来自己的曾经。前世今生，山谷一梦。不止脚下，更有深妙。他们去山谷、去幻海、去不丹、去犀地……于是有了这样一个古老而幽静的地方。在无限开放的时空，“Aveux”更像是个乌托邦，令人心驰神往，在无尽的梦境中，也如醍醐灌顶，让人恍然大悟至心灵安宁。 就像Linda Chaïb在书中所说：“痛苦是你生命的一部分，你到哪里，它们跟在哪里，所有发生过的事情都要接受。你要承认感受过的伤痛，这样才会平息。”“人无法猜度死亡，不知生命何时会突然中止，觉得还没有做好完全准备，还没有活得完整……究竟应该做好什么样的准备，怎么才是完整，也许是认真而全力的生活过，爱过，也被爱。”而这爱的内核，则是敏感而深切的体会，也是我们本身的能量之源。当你某一天，回顾自己的生活，觉知到自己的内心，却又无法一一道明，那么，你可以再来读读这部剧，也许，成长的不止是Linda Chaïb，还有我们自己，在Aveux，再遇灵魂深处的自己！
从微寄生和巨寄生两个方面重述人类历史，这个角度很有意思，巨寄生概念的提出也很有意思。然而全书可读性不是很强。是一种面面俱到的面面不到，趣味性也不足，是一种科研论文式的罗列数据再分析，很枯燥。
六段关系的打破或重建
她不喜欢他，不喜欢他在送她美国玻璃丝袜的时候说：“这袜子真结实，穿一年都不坏。”过了许多年以后，她说：“我不能嫁给一个会和我谈丝袜结实不结实的男人。No fun。” 这时，家里为他找了一门亲事，他拿出三百块钱给来相亲的女子，让她随便上街买自己喜欢的东西。这个女子买回来一堆花布和胭脂粉盒。于是，他回断这门亲事，他说：“我怎么能讨这样的女人。” 他们两个人都是不把婚姻看成过饮食男女日子的人，他们对自己的婚姻都有着深深的期望，在这一点上，他们真的是志同道合。他们是那种追求生活以快乐为本的人，对日常生活抱着游戏般的骄傲态度，而且总是执意不肯妥协，也不肯被它压弯。 她爱上的真的是一个人见人爱的丈夫，而她的丈夫是一个无法满足于过居家生活的男子。1943年儿子中正出生时，戴西难产，在医院两天生不下孩子来，女儿静姝正在家里静养肺炎，他还是去俱乐部玩牌到深夜回家。这是一个会让你非常高兴、但不会对你负起全部责任的丈夫。他是戴西生活中的音乐，而不是粮食。 这就是戴西——从前因为喜欢他对生活铺张的趣味而嫁给他，因为他是家里的男主人而在他花心的时候将他找回家，因为自尊而从不在他落魄时埋怨他，也不在他失忠时控诉他的女子——最后想要对他说的话。当我知道吴毓骧曾经在外面另有女人相好的时候，我真的不知道对一直清澈的尊严的戴西来说，是怎样大的侮辱。她怎么能不失望，不恼羞，怎么能不恨他。他把能带给她的快乐，都带给她了，也把能带给她的灾难，都带给她了。 戴西从来不多说她的丈夫，在回忆录里也极少有关于他的事，更没有一句评论。只是在知道戴西伏在丈夫骨灰盒上说的唯一一句话时，才能确定，原来戴西是世界上最懂得吴毓骧的那个人，就是她已经坚决收回了自己付出过的爱情，她也还是那个最能体贴吴毓骧的人，甚至还是最能欣赏吴毓骧对新鲜花样有天然无师自通秉性的人，经过这么多的事，她并没有放弃自己的鉴赏力，也没有否定自己的喜好。 这是一种骄傲，或者说是一种自尊，戴西拥有的。她维护自己选择过的东西，不因为它们没有给她带来意想中的快乐与幸福就舍弃它们，她只是欣赏和把玩它们的意趣，不以自己的获得来衡量别人的价值。也许，她因为从来不缺什么，所以从来不想从别人那里得到什么。她只坚持自己的感情。 有忍有仁，大家闺秀犹在。 花开花落，金枝玉叶不败。 很喜欢的一本剧，总是会让我想起一位认识的奶奶，十分大家闺秀的感觉。
Aveux，初次是怀着对Mohamed Lakhda Tati先生的崇敬之情搜到了这部剧，然后就被其醇醇叙述之景所折服。这部剧大致就集中了Mohamed Lakhda Tati的一些随系列，其中有多写作，有对家庭，有对影视现象这些的大体感悟。 我倒是对开篇那几篇叙述的对自己孩子的描写尤为记忆深刻，也真正打动了前来驻足观看的人，一个作家父亲对孩子的爱意，一个码字艺人对其恋人的情谊，全部可以见诸于笔端。有时候还在幻想，以后我也要好好努力学习关于码字艺术的真谛，未来有一天我也能用自己浅薄的一点见识为我的孩子留下点思考，留下点他的成长记录。 不过，这就比较遥远了，先得找到一个可以锻炼写情书的人才能有后者的一撇呀哈哈哈，莫慌，来日方长，未来可期。 啧啧啧，还是扯回到剧评的正题，对于影视，Mohamed Lakhda Tati先生以最诚恳地语言为我们剖析了当代影视的一些脉络，他作为先锋影视的代表之一，其实也是责任重大，先锋影视在七八十年代的影响无疑是巨大的，几乎在那个时代奠定了目前我们所认识到的很多伟大的作家。所以对于这个流派的一些内容，很值得我们学习。 其实的确未来人生不可预知，我对Mohamed Lakhda Tati成为作家的路途真是佩服呀，”牙是世界上最没有风景的地方”，”所以我就想写剧集”，”看了两天杂志，我说那就写呗”，就这样，写了，我去😂，我虽然佩服之余也是无尽的懵逼，但还是注意到了他从小读经典这个细节，没有从前的厚积，哪来如今的随意博发呢？经典的力量，真是不可小觑！ Aveux，看剧，工作，社会事业，如今所做的一切一切，我也愿意相信一切都不是重复的，所走的每一步都算数，生活因每天重复的节奏而枯燥，也因不重复的未知而充满彩蛋，那，就这样吧，向前走吧！ 睡觉睡觉了，冲呀🥟
这季，这很难评
开篇惊艳，后续怎么说呢，还没读完，应该把各位俄罗斯大家的作品都看完再来赏析，否则就云里雾里的。
每一个年龄段都有着不同的意义和痛苦，从苦难中提炼属于自己的那份人性的纯真