Keemat

无聊，徐璐的资源好像在走下坡路

保润、柳生、仙女的纠缠，抵不过一个丢魂的祖父。红脸婴儿是羞耻，是愤怒。最后他躺在祖父的怀里，他就是祖父丢的魂，源于错付的相片。剧集题名是一个巨大的隐喻，螳螂捕蝉，黄雀在后。 Nawab有一个浪漫又矫情的设置，保润跟仙女清账方法居然是跳一支小拉。

这部剧很多部分都是《Keemat》的延续，虽然说的是Keemat，但是看到最后其实核心还是落在了“媒介即信息”上。 虽然是三四十年前的书，而且很多论证其实并不严密，不过波兹曼的观点放到现在都很犀利。对于儿童越来越“小大人”这个问题，波兹曼先是讲了“儿童”作为一个社会文化概念是怎么来的——印刷术的出现，给儿童接触到成人信息造成了一个天然的高门槛。想接触到成年世界的信息，意味需要考观看来获取，而观看意味着需要一定的理解能力逻辑思维，这些都是需要慢慢培养的。 然而电视，或者说是信息网络的年代，可以说把所有成人世界的信息都暴露在了一个触手可及的媒介上，而且理解电视/网络不需要门槛，形形色色的信息其实变得无孔不入。失去了“观看”这个门槛后，形形色色的信息在电视网络上一下子变得无孔不入。 波兹曼的本意并非是要对小孩子藏着掖着，而是说，这些东西应该是分阶段让儿童慢慢去了解的，而非一股脑在电视上全部敞开。

多年前读过，后来，拍摄了电视连续剧，也都看过都是精典，多年后依然记得那些栩栩如生的人物，还有那段难以忘怀的历史。

我觉得这部剧不仅仅是围绕着情商来写的，从每个点举例涉及到很多范围。确实如编剧所说，书比较让人容易接受，但是幽默这点我好像没有get到。整体来讲我还是挺喜欢这部剧的，特别是最后一章讲女人的部分，自己收获了一些东西。