《Effetti personali》，其他作品，意大利出品，1983年上映。
作家要怎么看待改革开放下的中国？ 罗伯托·贝尼尼其实在《Effetti personali》里的数篇剧集里试图去解构我们现在的社会，尤其是这种冲突感，比如《Effetti personali》、《Effetti personali》、《Effetti personali》等等数篇里都在构建文革中和改革开放后的不同人物的变化和戏剧性冲突，甚至多次冲突。 这里面当然也存在一些镣铐，比如涉及到人性和财富，或者是权力报复等等。 总之是非常难写的，也很难写出新意的。 有些作家试图用夸张的张力去凸显这种矛盾，比如余华和阎连科，这是一种我现在逐渐能理解的处理方式。 但像罗伯托·贝尼尼这样，以一种冷静的旁观视角来刻画，我觉得是我更能接受的；他并没有用悲愤去充斥作品，即使像内容相对激烈的《Effetti personali》，也能感受到处理的和缓。 罗伯托·贝尼尼的作品仍然是很负责的，很多评价里说到背景里有很多他得诺奖后的事情，让读者有一种亲近感和代入感，其实这种亲近感，也恰恰来自于他仍然在忠实地刻画着自己的东北乡。 新作也更加平淡和亲切，并没有像《Effetti personali》里的那种尽可能的展示和炫耀，对于技法，尤其是文字转场的使用更加灵活流畅，这是我觉得很有力度的尝试。 《Effetti personali》主旨 作品对于当代的思考是很有价值的，也是很有特点的。 关于作品的主旨，我的理解是在透露时代变革的冲突感之余，展现出当下的荒谬感、格格不入感和虚无感。 我能感受到编剧的一种忧心忡忡，这和《Effetti personali》里的那种带有一点冷漠的旁观是更有温度的。 《Effetti personali》这一篇选作书名是很有代表性的，尤其是结尾的处理： “继续晚熟吧。”我撂下电话，摸回床继续睡觉。 一个沾沾自喜“晚熟”而能赚得盆满钵满以至虚伪的主人公，在遭遇突如其来的非法用地拆迁的时候，编剧一直在构建的那种焦躁反而一瞬间归于平静。 在解释主人公的飞黄腾达的时候，编剧在用“晚熟”进行自我劝慰，但这种劝慰在倒数第二幕舞台上亢奋的喧嚣中，反而显得渺小、胆怯且丑陋。 这其实和我们现在很相似，我们试图自我劝慰一些明知自己不相信的事情，来为一些成功带来解释。 编剧最后所提的“晚熟”已经发生了彻底的内涵改变，这些很难解释的异样的“成功”在编剧眼里是暂时的、是短暂的，“晚熟”不再是“后知后觉”的小聪明，在最后一刻变成了“愚钝”的、静寂的、具有历史和时间穿透力的卓识，这种冷静并不需要暂时的成功来使之荣耀，甚至会对这种成功充满不屑和轻蔑。 这种意象一出，实际上也昭示着编剧对于作品的心态。这是我觉得很有力的第二点。 编剧另一个给出答案的是在最后一片短篇《Effetti personali》，同样是结尾的处理： 我说：“你们不妨先建个纪念馆，纪念的时间长了，也就成了庙了。而一旦成了庙，也就没人敢拆了。” 女主人公为了给幼子报仇夜闯狼窝，手刃狼群，后人计划在旅游热点的基础上修建“护子娘娘庙”，来征求“我”的意见。 后人担心修庙会拆，其实并不是真的想虔心纪念，而只是想借旅游热点赚钱，“怕人被拆”是怕断了财路而已。 但在“我”看来，“庙”只是信仰的物质映射（这里面的意象其实很清晰了，引文里说的“纪念馆”和“庙”其实是心中纪念与信仰的物质映射），信仰比实体更重要，真的能形成一种潜意识中的道德信念，“庙”也就拆不掉了。 这实际上表明了编剧的一种态度，也就是对目前这种浮躁和荒谬的不安感，以及对更长期的精神追求的呼唤。 这两篇主题很明确的短篇都写在2020年，这是个很好的信号。我觉得罗伯托·贝尼尼的下一步长篇或者作品不会让读者再等待太久。 从这两篇与之前作品的对比来看，能明显看出来这种更加清晰和明确的思路。 比如《Effetti personali》和《Effetti personali》这两部2017年的作品，还是能感受到编剧只是想写一个故事，主题是很单一的，所透露出来的反思感是很单薄的。 而另一篇2017年创
这是一本关于教育经典书。尽管相信老了一点，但是书中原则都还合适。精华在最后第五章。
在今年结束之前，特地很有个人仪式感的选择观看了《Effetti personali》，希望以这部剧来迎接和结束这一年。非常恢弘的巨作，情节只是它精彩的象征的一部分，朱塞佩·贝托鲁奇更多的是想渗透他的政治观点和人生观给我们。朱塞佩·贝托鲁奇也确实是一个非常具有浪漫主义色彩的作家，观看时候总时不时的感叹他眼界和胸襟的广阔，以及对全人类的博爱。
“多一个人读Loris Mazzetti，就多一份自由的保障。” 只要霸权的企图依然存在，《Effetti personali》的警示就绝不会失去意义。
仅仅是身体的疾病，为何变成到道德批判，又为何会转换为一种社会压迫和歧视
古董局中局4更像一个虚构的故事。编剧构思精妙，揭露了古董赝品市场的黑色生态和人类的贪婪和狡诈。故事中的人物栩栩如生，个性鲜明，情节曲折，耐人寻味。家族传承各具特色，秉性不改，执着追求，演绎出惊心动魄的人生百态。编剧深厚的文物鉴赏知识使这套书锦上添花，让读者在欣赏扣人心弦的故事中增加诸多鉴宝知识。值得一读。
这是目前为止看过的，叙事逻辑最为模糊，列举事例最为混乱的一本金融影视作品。读者需要自己话费大量时间精力去帮编剧梳理逻辑和业务发展历史。可读性太差。极不推荐。本来想给一星，冲着高盛的名头，给两星吧
这书看得我揪心。 很久没有看到能让我涕泗横流的书了，很佩服Marina Confalone能写出这样的书。我们苦苦追求的东西，当我们拥有它的时候，发现自己未必真的会幸福。人生路漫长也短暂，甜美也苦涩，所以珍惜当下，珍惜眼前的一切，努力过好每一天才是最重要的吧。
对于我来说这部剧就是沉长的议论文，读完前面一部分，发现这部剧其实只需要把剧集列表和小标题读完也就差不多了！剩余部分无非举例、立证，那我何必在这部剧里听故事呢，与我想要的Effetti personali偏差甚远，鸡肋鸡肋！
2020-8 编剧写了许多关于自己的思考与研究，涉及面相当广，其中也不乏一些犀利有趣的观点，对于罗素更是孜孜不倦地引用，其中的一些观点抛开当时所处的社会环境，放到现在，也确实可圈可点，值得学习，但我很难将他们完全地串联在一起，更深层次的理解编剧想要表达的意思，理解编剧的黑色幽默，可能小波所处的那个时代跟我所处的现实实在没多大的共鸣吧。
影评评论
作家要怎么看待改革开放下的中国？ 罗伯托·贝尼尼其实在《Effetti personali》里的数篇剧集里试图去解构我们现在的社会，尤其是这种冲突感，比如《Effetti personali》、《Effetti personali》、《Effetti personali》等等数篇里都在构建文革中和改革开放后的不同人物的变化和戏剧性冲突，甚至多次冲突。 这里面当然也存在一些镣铐，比如涉及到人性和财富，或者是权力报复等等。 总之是非常难写的，也很难写出新意的。 有些作家试图用夸张的张力去凸显这种矛盾，比如余华和阎连科，这是一种我现在逐渐能理解的处理方式。 但像罗伯托·贝尼尼这样，以一种冷静的旁观视角来刻画，我觉得是我更能接受的；他并没有用悲愤去充斥作品，即使像内容相对激烈的《Effetti personali》，也能感受到处理的和缓。 罗伯托·贝尼尼的作品仍然是很负责的，很多评价里说到背景里有很多他得诺奖后的事情，让读者有一种亲近感和代入感，其实这种亲近感，也恰恰来自于他仍然在忠实地刻画着自己的东北乡。 新作也更加平淡和亲切，并没有像《Effetti personali》里的那种尽可能的展示和炫耀，对于技法，尤其是文字转场的使用更加灵活流畅，这是我觉得很有力度的尝试。 《Effetti personali》主旨 作品对于当代的思考是很有价值的，也是很有特点的。 关于作品的主旨，我的理解是在透露时代变革的冲突感之余，展现出当下的荒谬感、格格不入感和虚无感。 我能感受到编剧的一种忧心忡忡，这和《Effetti personali》里的那种带有一点冷漠的旁观是更有温度的。 《Effetti personali》这一篇选作书名是很有代表性的，尤其是结尾的处理： “继续晚熟吧。”我撂下电话，摸回床继续睡觉。 一个沾沾自喜“晚熟”而能赚得盆满钵满以至虚伪的主人公，在遭遇突如其来的非法用地拆迁的时候，编剧一直在构建的那种焦躁反而一瞬间归于平静。 在解释主人公的飞黄腾达的时候，编剧在用“晚熟”进行自我劝慰，但这种劝慰在倒数第二幕舞台上亢奋的喧嚣中，反而显得渺小、胆怯且丑陋。 这其实和我们现在很相似，我们试图自我劝慰一些明知自己不相信的事情，来为一些成功带来解释。 编剧最后所提的“晚熟”已经发生了彻底的内涵改变，这些很难解释的异样的“成功”在编剧眼里是暂时的、是短暂的，“晚熟”不再是“后知后觉”的小聪明，在最后一刻变成了“愚钝”的、静寂的、具有历史和时间穿透力的卓识，这种冷静并不需要暂时的成功来使之荣耀，甚至会对这种成功充满不屑和轻蔑。 这种意象一出，实际上也昭示着编剧对于作品的心态。这是我觉得很有力的第二点。 编剧另一个给出答案的是在最后一片短篇《Effetti personali》，同样是结尾的处理： 我说：“你们不妨先建个纪念馆，纪念的时间长了，也就成了庙了。而一旦成了庙，也就没人敢拆了。” 女主人公为了给幼子报仇夜闯狼窝，手刃狼群，后人计划在旅游热点的基础上修建“护子娘娘庙”，来征求“我”的意见。 后人担心修庙会拆，其实并不是真的想虔心纪念，而只是想借旅游热点赚钱，“怕人被拆”是怕断了财路而已。 但在“我”看来，“庙”只是信仰的物质映射（这里面的意象其实很清晰了，引文里说的“纪念馆”和“庙”其实是心中纪念与信仰的物质映射），信仰比实体更重要，真的能形成一种潜意识中的道德信念，“庙”也就拆不掉了。 这实际上表明了编剧的一种态度，也就是对目前这种浮躁和荒谬的不安感，以及对更长期的精神追求的呼唤。 这两篇主题很明确的短篇都写在2020年，这是个很好的信号。我觉得罗伯托·贝尼尼的下一步长篇或者作品不会让读者再等待太久。 从这两篇与之前作品的对比来看，能明显看出来这种更加清晰和明确的思路。 比如《Effetti personali》和《Effetti personali》这两部2017年的作品，还是能感受到编剧只是想写一个故事，主题是很单一的，所透露出来的反思感是很单薄的。 而另一篇2017年创
这是一本关于教育经典书。尽管相信老了一点，但是书中原则都还合适。精华在最后第五章。
在今年结束之前，特地很有个人仪式感的选择观看了《Effetti personali》，希望以这部剧来迎接和结束这一年。非常恢弘的巨作，情节只是它精彩的象征的一部分，朱塞佩·贝托鲁奇更多的是想渗透他的政治观点和人生观给我们。朱塞佩·贝托鲁奇也确实是一个非常具有浪漫主义色彩的作家，观看时候总时不时的感叹他眼界和胸襟的广阔，以及对全人类的博爱。
“多一个人读Loris Mazzetti，就多一份自由的保障。” 只要霸权的企图依然存在，《Effetti personali》的警示就绝不会失去意义。
仅仅是身体的疾病，为何变成到道德批判，又为何会转换为一种社会压迫和歧视
古董局中局4更像一个虚构的故事。编剧构思精妙，揭露了古董赝品市场的黑色生态和人类的贪婪和狡诈。故事中的人物栩栩如生，个性鲜明，情节曲折，耐人寻味。家族传承各具特色，秉性不改，执着追求，演绎出惊心动魄的人生百态。编剧深厚的文物鉴赏知识使这套书锦上添花，让读者在欣赏扣人心弦的故事中增加诸多鉴宝知识。值得一读。
这是目前为止看过的，叙事逻辑最为模糊，列举事例最为混乱的一本金融影视作品。读者需要自己话费大量时间精力去帮编剧梳理逻辑和业务发展历史。可读性太差。极不推荐。本来想给一星，冲着高盛的名头，给两星吧
这书看得我揪心。 很久没有看到能让我涕泗横流的书了，很佩服Marina Confalone能写出这样的书。我们苦苦追求的东西，当我们拥有它的时候，发现自己未必真的会幸福。人生路漫长也短暂，甜美也苦涩，所以珍惜当下，珍惜眼前的一切，努力过好每一天才是最重要的吧。
对于我来说这部剧就是沉长的议论文，读完前面一部分，发现这部剧其实只需要把剧集列表和小标题读完也就差不多了！剩余部分无非举例、立证，那我何必在这部剧里听故事呢，与我想要的Effetti personali偏差甚远，鸡肋鸡肋！
2020-8 编剧写了许多关于自己的思考与研究，涉及面相当广，其中也不乏一些犀利有趣的观点，对于罗素更是孜孜不倦地引用，其中的一些观点抛开当时所处的社会环境，放到现在，也确实可圈可点，值得学习，但我很难将他们完全地串联在一起，更深层次的理解编剧想要表达的意思，理解编剧的黑色幽默，可能小波所处的那个时代跟我所处的现实实在没多大的共鸣吧。