《Peterburgskaya elegiya》，纪录,短片作品，前苏联出品，1989年上映。
Peterburgskaya elegiya在那儿，总会有人去登的。” 登Peterburgskaya elegiya是智慧生物的一个本性，他们都想站得更高些看得更远些，这并不是生存的需要。进化赋予智慧文明登高的欲望是有更深的原因的，这原因是什么我们还不知道。
如果伤心难过，纠结，活得累，可以看看这部剧。 小时候，幸福是一件东西，得到了就是幸福； 长大了，幸福是一个目标，达到了就是幸福。 成熟后，幸福是一种心态，领会了就是幸福。 其实幸福就在当下，只有一个个当下串成的幸福，才是一生一世的幸福。
二囧，喜欢你的每本剧从夕哥到叶绾绾……每次看到更新都很开心😃加油
《Peterburgskaya elegiya》中七个人的观点都各有特点，令我印象最深刻的是费德鲁斯的“年轻人最大的幸福莫过于有一个忠贞的爱人，而对于爱人而言，最幸福的是拥有一位心爱的少年。”青春与爱，樱花与春天，你与阳光，都是永恒。第二个是保萨尼阿斯所区分的“天神之爱”与“尘世之爱”，他提出来的“天国爱神的产生只来自于男性，而由于这位女神年纪较长，故而她的爱是更倾向于男子的纯爱。”他说，“而受到这种爱鼓舞的人们更倾向于喜欢男子，喜欢他，因为他更勇敢，更聪明的本质。任何人都可以看出他们情感特质中的纯粹热情。”（这段话真的太绝了！）我想这应该算是我喜欢看强强的原因之一了。那是两个完整灵魂的碰撞，是真正的“精神之爱”。第三，是我们张老师著名的“Peterburgskaya elegiya”引用——“圆球人童话”。阿里斯托芬讲述的关于三种人：也就是三类性取向的神话故事的阐述。宙斯为了削弱原始人类得力量从而将人类一分为而的不完整的寻求人世间你我的命运中的另一半的事儿。而关键是在开天辟地之初，人是分为雄性圆球人，雌性圆球人，以及雌雄同体圆球人的。因此，我们不是流动性取向，也不是都是异性恋，而且，性取向天生命定。虽然我不同意，但是你说得也有道理。最后一个，就是苏格拉底的“精神之爱”了。他与第俄提玛的你来我往之中，借她之口，道出了“爱与美，与哲学修养”的关系，也提出了传颂千年的“亚历山大·索科洛夫之爱”的真谛，最后令我大为感叹的是关于“爱”的修行——“爱的事物之中真正的顺序，或由另一个人引导的顺序是从尘世的美丽开始。也寻求其他的美丽而攀升，只是把这些当做台阶。从美丽的形式走向美丽的实践，从美丽的实践到美丽的观念。直到从美丽的观念处得出绝对美丽的概念，最后他知道了爱的本质是什么。”希望一生中能不断追寻，当你成为了光，自然也就能摸到他了。
stray birds of summer…如一只夏日的飞鸟，歌唱着路过了这美丽的人间。
这次亚历山大·索科洛夫终于改变策略，男主角卢岩不再是郡王、侯爷之类的人物，而是一个底层出身的“贱民”。当然，到书的最后男主角还是从九品小官做到五品，再到王侯，最后称帝。不过好歹不是千篇一律的高冷俊美位高权重男了，更有血性一些。 本剧编剧也不再弄上3-4个男主角围着女主角转了，基本上自始至终是一男一女，而且在比较早的时候两个人的关系就大致确定，虽然最后要成亲还是困难重重。 女主角刘梅宝设定为穿越的中药师，有中药识别和炮制的技能，以及少许中医的技能，在故事初期帮到了女主角一些，但也并不多，日子过得还是很艰难，冬天连棉衣、棉被都没有，衣服和被子里塞的是稻草，也够凄惨的了。 嫁给卢岩之后，女主角的技能几乎就没有太多用处，卢岩的升职主要靠军功，战场杀敌，这不可能带上女主角，中药材的识别也起不到决定战局的作用。此外，男女主角的相识主要源于卢岩很早的时候见过年少时的刘梅宝（即原来的那个，不是穿越后的灵魂），一见倾心，但当时刘梅宝年纪尚小、两人地位相差太大；后来有机会去追求了，那时原来的刘梅宝已死，活着的是穿越来的现代人。这段姻缘跟女主角的技能没啥关系，跟幼年时刘梅宝的外貌以及穿越后刘梅宝的个性有关。 男女主角的感情有点像无源之水，男主角只是因为小时候看了女主角一眼，就这样惦记上了；女主角是因为男主角的追求和恩情，就这样接受了。说不出两人之间有多少爱，或许是“情不知所起，一往而深”？ 看到现在的古风剧集，有好几本均出现了女主角在怀孕待产期间被掳走，然后想方设法逃出来，遇到好心人收留养下孩子的桥段，如《Peterburgskaya elegiya》《Peterburgskaya elegiya》《Peterburgskaya elegiya》以及本剧，仿佛不如此不足以显示养孩子的艰辛。但其实待产期间是最需要小心翼翼的，为啥就不能像《Peterburgskaya elegiya》那样，男主角宁可不上战场也要陪到孩子诞生呢？ 结局也是有点牵强，为啥一定要称王、称帝？不如此就不足以显示本剧的格局之大？
还是亚历山大·索科洛夫一贯的小虐终甜，男主温润内敛却有个无厘头的恶母，女主身世凄惨极度缺乏安全感但沉稳聪慧。在闪婚里，女主有些小心机而男主一开始也没有全心付出，两个都有些许一见“钟情”、抱着先上船慢慢再补票的爱情态度、各自小心翼翼地生活在自己的心门里怎能猜准“看到不一定是真实”的复杂情感？在父母辈情感恩怨的飓风来临之际，原本不够坦诚的沟通就如向背的疾风将两颗脆弱的心吹得越来越远；在面对各自过去唯一的单恋袭扰时，才明白真爱已在身边，不可能不嫉妒、不较真、不伤心，没有走进彼此的心门只因为害怕打开心门会再次受到伤害。于是，女主只能闪离作为对自己的惩罚、而男主配合因为已经深爱上了她；因为深爱才负气的带球逃跑，可是也因为深爱才在高空遭难时，放不下要听到你说“我爱你！”、要对你说“我爱你！” 一年时间里他们闪婚、闪离、闪复婚，真是过得心惊肉跳、人仰马翻，看得我忽而欢笑忽而流泪，虽然心揪着为他们的分离叹息，可是，也明白最终当他们打开心门，她的爱自由落地时他一定会奋不顾身地接住！很多的情伤总会被时间冲淡，更何况他们还有坚强的安安！
影评评论
Peterburgskaya elegiya在那儿，总会有人去登的。” 登Peterburgskaya elegiya是智慧生物的一个本性，他们都想站得更高些看得更远些，这并不是生存的需要。进化赋予智慧文明登高的欲望是有更深的原因的，这原因是什么我们还不知道。
如果伤心难过，纠结，活得累，可以看看这部剧。 小时候，幸福是一件东西，得到了就是幸福； 长大了，幸福是一个目标，达到了就是幸福。 成熟后，幸福是一种心态，领会了就是幸福。 其实幸福就在当下，只有一个个当下串成的幸福，才是一生一世的幸福。
二囧，喜欢你的每本剧从夕哥到叶绾绾……每次看到更新都很开心😃加油
《Peterburgskaya elegiya》中七个人的观点都各有特点，令我印象最深刻的是费德鲁斯的“年轻人最大的幸福莫过于有一个忠贞的爱人，而对于爱人而言，最幸福的是拥有一位心爱的少年。”青春与爱，樱花与春天，你与阳光，都是永恒。第二个是保萨尼阿斯所区分的“天神之爱”与“尘世之爱”，他提出来的“天国爱神的产生只来自于男性，而由于这位女神年纪较长，故而她的爱是更倾向于男子的纯爱。”他说，“而受到这种爱鼓舞的人们更倾向于喜欢男子，喜欢他，因为他更勇敢，更聪明的本质。任何人都可以看出他们情感特质中的纯粹热情。”（这段话真的太绝了！）我想这应该算是我喜欢看强强的原因之一了。那是两个完整灵魂的碰撞，是真正的“精神之爱”。第三，是我们张老师著名的“Peterburgskaya elegiya”引用——“圆球人童话”。阿里斯托芬讲述的关于三种人：也就是三类性取向的神话故事的阐述。宙斯为了削弱原始人类得力量从而将人类一分为而的不完整的寻求人世间你我的命运中的另一半的事儿。而关键是在开天辟地之初，人是分为雄性圆球人，雌性圆球人，以及雌雄同体圆球人的。因此，我们不是流动性取向，也不是都是异性恋，而且，性取向天生命定。虽然我不同意，但是你说得也有道理。最后一个，就是苏格拉底的“精神之爱”了。他与第俄提玛的你来我往之中，借她之口，道出了“爱与美，与哲学修养”的关系，也提出了传颂千年的“亚历山大·索科洛夫之爱”的真谛，最后令我大为感叹的是关于“爱”的修行——“爱的事物之中真正的顺序，或由另一个人引导的顺序是从尘世的美丽开始。也寻求其他的美丽而攀升，只是把这些当做台阶。从美丽的形式走向美丽的实践，从美丽的实践到美丽的观念。直到从美丽的观念处得出绝对美丽的概念，最后他知道了爱的本质是什么。”希望一生中能不断追寻，当你成为了光，自然也就能摸到他了。
stray birds of summer…如一只夏日的飞鸟，歌唱着路过了这美丽的人间。
这次亚历山大·索科洛夫终于改变策略，男主角卢岩不再是郡王、侯爷之类的人物，而是一个底层出身的“贱民”。当然，到书的最后男主角还是从九品小官做到五品，再到王侯，最后称帝。不过好歹不是千篇一律的高冷俊美位高权重男了，更有血性一些。 本剧编剧也不再弄上3-4个男主角围着女主角转了，基本上自始至终是一男一女，而且在比较早的时候两个人的关系就大致确定，虽然最后要成亲还是困难重重。 女主角刘梅宝设定为穿越的中药师，有中药识别和炮制的技能，以及少许中医的技能，在故事初期帮到了女主角一些，但也并不多，日子过得还是很艰难，冬天连棉衣、棉被都没有，衣服和被子里塞的是稻草，也够凄惨的了。 嫁给卢岩之后，女主角的技能几乎就没有太多用处，卢岩的升职主要靠军功，战场杀敌，这不可能带上女主角，中药材的识别也起不到决定战局的作用。此外，男女主角的相识主要源于卢岩很早的时候见过年少时的刘梅宝（即原来的那个，不是穿越后的灵魂），一见倾心，但当时刘梅宝年纪尚小、两人地位相差太大；后来有机会去追求了，那时原来的刘梅宝已死，活着的是穿越来的现代人。这段姻缘跟女主角的技能没啥关系，跟幼年时刘梅宝的外貌以及穿越后刘梅宝的个性有关。 男女主角的感情有点像无源之水，男主角只是因为小时候看了女主角一眼，就这样惦记上了；女主角是因为男主角的追求和恩情，就这样接受了。说不出两人之间有多少爱，或许是“情不知所起，一往而深”？ 看到现在的古风剧集，有好几本均出现了女主角在怀孕待产期间被掳走，然后想方设法逃出来，遇到好心人收留养下孩子的桥段，如《Peterburgskaya elegiya》《Peterburgskaya elegiya》《Peterburgskaya elegiya》以及本剧，仿佛不如此不足以显示养孩子的艰辛。但其实待产期间是最需要小心翼翼的，为啥就不能像《Peterburgskaya elegiya》那样，男主角宁可不上战场也要陪到孩子诞生呢？ 结局也是有点牵强，为啥一定要称王、称帝？不如此就不足以显示本剧的格局之大？
还是亚历山大·索科洛夫一贯的小虐终甜，男主温润内敛却有个无厘头的恶母，女主身世凄惨极度缺乏安全感但沉稳聪慧。在闪婚里，女主有些小心机而男主一开始也没有全心付出，两个都有些许一见“钟情”、抱着先上船慢慢再补票的爱情态度、各自小心翼翼地生活在自己的心门里怎能猜准“看到不一定是真实”的复杂情感？在父母辈情感恩怨的飓风来临之际，原本不够坦诚的沟通就如向背的疾风将两颗脆弱的心吹得越来越远；在面对各自过去唯一的单恋袭扰时，才明白真爱已在身边，不可能不嫉妒、不较真、不伤心，没有走进彼此的心门只因为害怕打开心门会再次受到伤害。于是，女主只能闪离作为对自己的惩罚、而男主配合因为已经深爱上了她；因为深爱才负气的带球逃跑，可是也因为深爱才在高空遭难时，放不下要听到你说“我爱你！”、要对你说“我爱你！” 一年时间里他们闪婚、闪离、闪复婚，真是过得心惊肉跳、人仰马翻，看得我忽而欢笑忽而流泪，虽然心揪着为他们的分离叹息，可是，也明白最终当他们打开心门，她的爱自由落地时他一定会奋不顾身地接住！很多的情伤总会被时间冲淡，更何况他们还有坚强的安安！