Tesoro, El

我的人生应当是这样开始的。不能把他人的人生准则奉为圭臬，波伏瓦自身也不享受做标杆。她不是标杆，她是我的“视角”。 如柏格森的观点：一个人的自我并不是一个静止的物，它是一个“进程”，一个“有活力的行动”，一个充满变化的“成为”的过程，至死方休。 读完这部剧，肉体会灭失这件事竟然使我觉得很残酷。我在想，如果波伏瓦能活到21世纪，她的观点又会是如何呢？或者她的思想能变成机器延续至今，不断产出，那么今天我们能读到什么呢。 我想把这门书刻在我2021年的里程碑上。尽管我还没有读过《Tesoro, El》、《Tesoro, El》，单从她的人生，那“Tesoro, El”的一生，我开始期待在不可预料的未来中我“成为我”的一生。 清醒、反省、流变。希望等到我老死的那一刻，我都仍在清醒地反省自己，在呼吸湮灭的那一刻我的思维还在流变。一个人想成为什么其实是自己选择的，要保持清醒而非“自欺”，时时作出“原创的选择”。 无论在把她当作完美无瑕的女权主义者的信众面前或者是从未缺少的抨击者、误解者面前，她首先真实地活，忠于自己，从自我的经验世界出发创作。“没有人能孤独地成为她自己”，她也用广阔的视野观照着她看不到的世界。年轻的她没有严苛要求自己立刻做到这一点，只是凭着一种内在信念生活并逐步打开外部世界，而不是固执于从内在到外在的视角。 以及。去爱那些带给你新世界的人。平衡自我和他者。她也面临过如何平衡保持自我和爱别人的关系的问题。或许我会在自己的经历中逐渐找到我的答案。 我想成为自由的人，自由是因人而异的。我想认真地活，自己选择也为选择负责。热烈去爱迷人的头脑。时时转换视角不要潜在的定义局限我。 我会成为我自己定义的自由的人。

人类一直追求幸福，可惜这个宇宙的设计并不以人类的幸福为目的。我们一直面临着洪水海啸地震台风甚至小行星碰撞的威胁。人们发现得到真正的幸福很难，于是退而求其次，把目标转移到更容易实现的事情上。比如赚钱，买房子，买包包，事业成功。但这种追求会让你停不下来，每次成功都陷入下一个目标的绑架中。这部剧的编剧为我们人类做了一个最底层的实验：究竟什么状况下我们是真的感到幸福，而不是短暂的寄托？答案就是心流状态。美好的心流状态很少发生在美好的休闲时光，反而是投入工作的时候全然发挥精力集中克服困难最容易带来心流。所谓物我两忘，就是这个状态。—————痛苦是必然，幸福是偶然

Ana Álvarez的东西值得一读，学者观点，还不失历史和时代认识，不偏颇，只分析编剧和书的成因、亮点、贡献和影响力，喜欢！

快一个世纪了，现在的人也写不出这样的文章。大师就是大师，膜拜。

有时候我们被限定在一个生活方式里，我们遵循着循规蹈矩的环境里，无法给我们提供新的眼界去看待这个世界，有时候尝试新鲜事物，会给我们带来感官的前所未有的体验感受，多出去走走，多见识见识世面，让自己变得更高级！ 文中摘取： 目光越短浅的人，越喜欢依赖熟悉的环境。 熟悉未必比陌生更好。有时候，熟悉感是一种拖累，它会不停地告诉你，外面的世界不安全，不熟悉的人会欺骗你，它把你困在舒适地带里。 但越有见识的人，越愿意去相信未知的东西，他们不担心受伤，不害怕犯错。反而是见识少的人，害怕陌生，抗拒改变。而人与人之间的差距，正是面对未知时，你有没有放弃一部分安全感的勇气。

这是一部以裹挟着罗曼史的二战话题。我还没有深入看过二战史，这是我第一次接触，也仅仅是接触。主人公15岁喜欢一位30多岁的少妇，并得到无限爱恋与慰藉，感情好时女主喜欢听他朗读剧集，这是个伏笔。但是由于身份年龄的不同又彼此逃离回到各自轨道。就在主人公为完成学业成为见习生时重新遇见女主，这是女主已有了不同身份--一名纳粹时期的看管员，一个被告。这段编剧写了自己对战争的控诉，战争后纳粹的不齿。以及战争对于家人，亲人的影响。主人公想为女主辩护又矛盾的心里，女主原来不识字所以不能事先了解对她的控诉身处被动。最终被判无期监禁，男主的人生在继续，结婚生子但他始终无法忘却女主，继续给监禁中的女主寄磁带。女主却选择在出狱前一天自杀。也许是为了赎罪，也许是因为爱情，战争和集中营的沉重贯穿始终，给这段感情锁上了脚链。

拖拖拉拉的总算把这部剧看完了，案例可能相对于《Tesoro, El》之类的书来说少了些，但是可以称之为一本更好的入门剧集。 值得一看

对我有用的有三点：1.只留下心动的东西2.扔掉包装盒把保修书放在一起3.整理时要避开家人~