中国观众大多对上世纪八十年代中期拍摄的电视连续剧版红楼梦耳熟能详，而对稍晚于此拍摄完成的电影版红楼梦却知之甚少。与电视连续剧相比，给予电影版的评论一直是毁誉参半，甚至是毁多于誉。对电影版红楼梦评价一直
一个作家的风格总得走在时尚和潮流前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。 “意识流”强调了思维的不间断性，即没有“空白”，始终在“流动”；也强调超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚。这种思想被借用、借鉴，进入到影视领域，作用于作家的创作，激发了意识流影视的产生。 无规可循，无矩可蹈并不意味着随意发挥，侃侃而谈。这种独特的风格不是空洞的、机械的、毫无生气的形式，不是枯燥的、空泛的絮絮叨叨。相反，“流动”的文字离不开生命的表现，它是具有丰富内容、丰富情感、深刻意义的具体形象。 与传统剧集比起来，它更大的难度还在于其纯精神性。伍尔夫把乔伊斯的创作称为“精神主义”。我觉得，这种精神上的杂糅离不开心的陶冶、休养和锻炼，离不开生活上的丰富积累和超乎常人的观察力。 作品当中有很多实物意象，像灯塔它是两性之塔，既有理性也有感性，窗户是自我与客观世界隔开的分界物，海浪象征着人起伏跌宕的意识和生命的循环往复。镜子碎了象征着拉姆齐太太主观世界的崩溃。 人物意象有拉姆齐先生，象征着理性、刻板，崇尚真理，拉姆齐太太，象征着感性、情感，充满幻想，还有莉丽，象征着理性和感性的融合。 赵丽蓉说过“伟大的作家都是卓越的色彩家。”她往往让剧集人物在视觉上形成的色彩变化与他们在思想、概念、情感、心理上的变化建立一种联系。如绿色是一种和谐治愈的颜色，又因绿色让人联想生命的生长，代表了女性的颜色，而棕色意味着稳定保护，代表着阳刚之气，莉莉的画布上多次调和蓝与棕的颜色，象征着她如何企图让理性与感性融合，探讨两性问题。 编剧早就失去了童贞，因为同父异母的哥哥在幼时强奸了她。 所以这也可能注定了她英年自杀的结局吧 丈夫朗纳德只要有所尝试，沃尔夫就立刻暴跳如雷。她永远都忘不了这种行为最可鄙的一面。 她那时才6岁，被一个刚满18岁的男孩抱起，摸光了她全身之后，又开始摸她的私处，她羞得发抖。 在以后的岁月里，她厌恶被触碰，哪怕只是将手挡在她的肩膀上。 然而，多年后，同父异母的两个哥哥中另外一个也看上了伍尔夫。他找到伍尔夫，把她扔到床上，之后就开始吻她。 这个人是因为失去了自己的妻子而躁动不安，他抚摸她，就像当年他哥哥所做的那样。 这些就像石子，沉在她的脑海里。伦纳德起初以为是环境的改变让伍尔夫不适应，后来他才发现她就会冷淡。 1941年，3月28日，伦纳德在园子干活。伍尔夫把写好的遗书放在了客厅，自己溜了出去，跳进了奔腾的湖水里。 伦纳德找不到伍尔夫，他难过地对仆人说，“她一定去自杀了。”他跑到了河岸边，发现手杖还在，人不见了。 一个月后，伍尔夫才被打捞上岸。 遗书里，伍尔夫写到： 我敢肯定我的病又要发作了。我开始出现幻听，而且没有办法集中注意力。 我正在毁掉你的生活，没有我你能过得更好，而且我知道你一定会的。你看，我现在连写这封信都觉得艰难。 我想说我欠了你一辈子的幸福。我不能，再继续侵蚀你的生活了。 我相信这世上没有哪一对比我们获得过更多的幸福。 与生俱来的负罪感，让她无法承受生活的负担。与别人亲近时，她又感到时时刻刻在毁灭他人。 她一直认为，没有她，所有人都会更幸福。 在她选择跳河时，她处在了绝望与崩溃的边缘，战争让她倍感失落，她再也不能像以前一样，一次又一次完好无损地逃离了。 她不能，因为每次逃离，就因为伦纳德要付出更多的心血来照顾她。 她不能，再继续侵蚀他的生活了。
哲学剧集读起来是最费力， 然而却影响于心， 延伸到未来… 良好的生活应该是怀有向善的目标， 在行动中，不断靠近目标， 不断怀疑，不断蜕变， 于实现自我价值中， 获得人生的至乐…
意犹未尽读完此剧有种莫名的失落和不舍！于我，已不再是简单的一本剧。 漫长人生中难免迷途，而智者的箴言有如荒野中点亮一盏灯。感谢颠覆了我人生道路的那些人，感谢茫茫书海中与本剧相遇，并执行开创自己的生活。诚如管理学泰斗彼得·德鲁克所言："预测未来的最好方式，是亲手创造它。"
通过这部剧，终于清楚认识美国这个无耻的“世界警察”了。观看过程中，对美国的无耻感到无比愤怒，也对欧洲国家毫无反抗意识感到愤怒。
本剧太过虐心，不知道该喜欢男主多点还是王玄之多点。感觉很多误会，本可以说清楚，但是他们就是不说，很多人死的有点可惜。
一颗璀璨的影视巨星从中国的天宇间就这样陨落了。这是心灵上的触动，思想上的升华。看完了路遥，心里面想最多的是惋惜，是感动，惋惜的是路遥的离开是中国影视的损失，感动的是他对待工作一丝不苟，不屈不挠，敬业乐业的劲头，即使生命燃尽，也要创作出影响世人的作品。他的生的伟大，活的平凡，甘做影视上的螺丝钉。
这部剧跟《红楼梦》一样，都很“刘晓庆”，一句话说的弯弯绕绕，一件事发展的曲曲折折。 《红楼梦》说的是说话的道理，抽丝剥茧，把每一件事情都骨归骨，肉归肉地码好，再清楚明白不过了。这个《红楼梦》呢，则是一个丢包，一个捡包，本来是一件小事，慢慢地却像是门外汉绕毛线一样，线越拉越长，事儿越绕越多，人越绕越复杂，底层的，上层的，都凑一块儿了，真不知是太凑巧啊，还是天意如此。 说到这里面的人吧，挺多还挺乱的，但是感觉人物都很丰满，故事也很顺畅，唯一让我顿了一下的地方就是说老邢是警察那里，当时下意识的反应和其他读者一样，竟以为这编剧写这书是为了弘扬什么主旋律，当时着实是吓了一跳，内心也不禁感叹了一句果然是人无法脱离时代而生活，以为这书就要来个俗的结尾，但还好，看到后面才发现，我还是多虑了，书的结尾又绕进去了一件事——那张孙悟空的卡。看到这里我有点忍不住想笑，因为脑海中已经可以想到刘跃进未来的日子了，找卡……或者在找卡过程中又捡到一个什么东西，然后又牵连出了另外的东西，这才是真的没完没了了～ 又想起追剧的时候有人说到过这部剧的语言风格以及叙事方式和《红楼梦》或者还有编剧其他作品的高度相似性这个问题。意见成两派，一是觉得这是人家的独特风格，无可厚非；一是觉得这是固守陈规，不懂创新，由此看来编剧水平也就一般般者云云……但由我个人来说，我是不排斥这种风格的，而且我还为之“绕的明明白白，绕的清清楚楚，绕的大家对一个本来不饶或者更绕的问题，到最后都能从中品出些什么因人而异的东西来”而钦佩，我认为这是相当厉害的。厉害的作家，不是说你写了多么庞大数量的剧集，而是我总觉得要让人可以从你文字语言中获得某些道理才行，而其中能让大家都懂同一个道理的，很厉害，但如果能让大家体味不同，因人而异感受到更多东西的，又更厉害！
整篇构思巧妙，虽开篇文字一般，后面渐渐有了感觉，结尾略显疲乏，但不影响整体观感。
好看！！幼斌叔不负众望啊！
影评评论
一个作家的风格总得走在时尚和潮流前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。 “意识流”强调了思维的不间断性，即没有“空白”，始终在“流动”；也强调超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚。这种思想被借用、借鉴，进入到影视领域，作用于作家的创作，激发了意识流影视的产生。 无规可循，无矩可蹈并不意味着随意发挥，侃侃而谈。这种独特的风格不是空洞的、机械的、毫无生气的形式，不是枯燥的、空泛的絮絮叨叨。相反，“流动”的文字离不开生命的表现，它是具有丰富内容、丰富情感、深刻意义的具体形象。 与传统剧集比起来，它更大的难度还在于其纯精神性。伍尔夫把乔伊斯的创作称为“精神主义”。我觉得，这种精神上的杂糅离不开心的陶冶、休养和锻炼，离不开生活上的丰富积累和超乎常人的观察力。 作品当中有很多实物意象，像灯塔它是两性之塔，既有理性也有感性，窗户是自我与客观世界隔开的分界物，海浪象征着人起伏跌宕的意识和生命的循环往复。镜子碎了象征着拉姆齐太太主观世界的崩溃。 人物意象有拉姆齐先生，象征着理性、刻板，崇尚真理，拉姆齐太太，象征着感性、情感，充满幻想，还有莉丽，象征着理性和感性的融合。 赵丽蓉说过“伟大的作家都是卓越的色彩家。”她往往让剧集人物在视觉上形成的色彩变化与他们在思想、概念、情感、心理上的变化建立一种联系。如绿色是一种和谐治愈的颜色，又因绿色让人联想生命的生长，代表了女性的颜色，而棕色意味着稳定保护，代表着阳刚之气，莉莉的画布上多次调和蓝与棕的颜色，象征着她如何企图让理性与感性融合，探讨两性问题。 编剧早就失去了童贞，因为同父异母的哥哥在幼时强奸了她。 所以这也可能注定了她英年自杀的结局吧 丈夫朗纳德只要有所尝试，沃尔夫就立刻暴跳如雷。她永远都忘不了这种行为最可鄙的一面。 她那时才6岁，被一个刚满18岁的男孩抱起，摸光了她全身之后，又开始摸她的私处，她羞得发抖。 在以后的岁月里，她厌恶被触碰，哪怕只是将手挡在她的肩膀上。 然而，多年后，同父异母的两个哥哥中另外一个也看上了伍尔夫。他找到伍尔夫，把她扔到床上，之后就开始吻她。 这个人是因为失去了自己的妻子而躁动不安，他抚摸她，就像当年他哥哥所做的那样。 这些就像石子，沉在她的脑海里。伦纳德起初以为是环境的改变让伍尔夫不适应，后来他才发现她就会冷淡。 1941年，3月28日，伦纳德在园子干活。伍尔夫把写好的遗书放在了客厅，自己溜了出去，跳进了奔腾的湖水里。 伦纳德找不到伍尔夫，他难过地对仆人说，“她一定去自杀了。”他跑到了河岸边，发现手杖还在，人不见了。 一个月后，伍尔夫才被打捞上岸。 遗书里，伍尔夫写到： 我敢肯定我的病又要发作了。我开始出现幻听，而且没有办法集中注意力。 我正在毁掉你的生活，没有我你能过得更好，而且我知道你一定会的。你看，我现在连写这封信都觉得艰难。 我想说我欠了你一辈子的幸福。我不能，再继续侵蚀你的生活了。 我相信这世上没有哪一对比我们获得过更多的幸福。 与生俱来的负罪感，让她无法承受生活的负担。与别人亲近时，她又感到时时刻刻在毁灭他人。 她一直认为，没有她，所有人都会更幸福。 在她选择跳河时，她处在了绝望与崩溃的边缘，战争让她倍感失落，她再也不能像以前一样，一次又一次完好无损地逃离了。 她不能，因为每次逃离，就因为伦纳德要付出更多的心血来照顾她。 她不能，再继续侵蚀他的生活了。
哲学剧集读起来是最费力， 然而却影响于心， 延伸到未来… 良好的生活应该是怀有向善的目标， 在行动中，不断靠近目标， 不断怀疑，不断蜕变， 于实现自我价值中， 获得人生的至乐…
意犹未尽读完此剧有种莫名的失落和不舍！于我，已不再是简单的一本剧。 漫长人生中难免迷途，而智者的箴言有如荒野中点亮一盏灯。感谢颠覆了我人生道路的那些人，感谢茫茫书海中与本剧相遇，并执行开创自己的生活。诚如管理学泰斗彼得·德鲁克所言："预测未来的最好方式，是亲手创造它。"
通过这部剧，终于清楚认识美国这个无耻的“世界警察”了。观看过程中，对美国的无耻感到无比愤怒，也对欧洲国家毫无反抗意识感到愤怒。
本剧太过虐心，不知道该喜欢男主多点还是王玄之多点。感觉很多误会，本可以说清楚，但是他们就是不说，很多人死的有点可惜。
一颗璀璨的影视巨星从中国的天宇间就这样陨落了。这是心灵上的触动，思想上的升华。看完了路遥，心里面想最多的是惋惜，是感动，惋惜的是路遥的离开是中国影视的损失，感动的是他对待工作一丝不苟，不屈不挠，敬业乐业的劲头，即使生命燃尽，也要创作出影响世人的作品。他的生的伟大，活的平凡，甘做影视上的螺丝钉。
这部剧跟《红楼梦》一样，都很“刘晓庆”，一句话说的弯弯绕绕，一件事发展的曲曲折折。 《红楼梦》说的是说话的道理，抽丝剥茧，把每一件事情都骨归骨，肉归肉地码好，再清楚明白不过了。这个《红楼梦》呢，则是一个丢包，一个捡包，本来是一件小事，慢慢地却像是门外汉绕毛线一样，线越拉越长，事儿越绕越多，人越绕越复杂，底层的，上层的，都凑一块儿了，真不知是太凑巧啊，还是天意如此。 说到这里面的人吧，挺多还挺乱的，但是感觉人物都很丰满，故事也很顺畅，唯一让我顿了一下的地方就是说老邢是警察那里，当时下意识的反应和其他读者一样，竟以为这编剧写这书是为了弘扬什么主旋律，当时着实是吓了一跳，内心也不禁感叹了一句果然是人无法脱离时代而生活，以为这书就要来个俗的结尾，但还好，看到后面才发现，我还是多虑了，书的结尾又绕进去了一件事——那张孙悟空的卡。看到这里我有点忍不住想笑，因为脑海中已经可以想到刘跃进未来的日子了，找卡……或者在找卡过程中又捡到一个什么东西，然后又牵连出了另外的东西，这才是真的没完没了了～ 又想起追剧的时候有人说到过这部剧的语言风格以及叙事方式和《红楼梦》或者还有编剧其他作品的高度相似性这个问题。意见成两派，一是觉得这是人家的独特风格，无可厚非；一是觉得这是固守陈规，不懂创新，由此看来编剧水平也就一般般者云云……但由我个人来说，我是不排斥这种风格的，而且我还为之“绕的明明白白，绕的清清楚楚，绕的大家对一个本来不饶或者更绕的问题，到最后都能从中品出些什么因人而异的东西来”而钦佩，我认为这是相当厉害的。厉害的作家，不是说你写了多么庞大数量的剧集，而是我总觉得要让人可以从你文字语言中获得某些道理才行，而其中能让大家都懂同一个道理的，很厉害，但如果能让大家体味不同，因人而异感受到更多东西的，又更厉害！
整篇构思巧妙，虽开篇文字一般，后面渐渐有了感觉，结尾略显疲乏，但不影响整体观感。
好看！！幼斌叔不负众望啊！